思母
积雨晦州里，流波漂稻粱。恭惟大司谏，悯此如发狂。
"沧溟西畔望，一望一心摧。地即同正朔，天教阻往来。
闲步偏宜舞袖迎，春光何事独无情。
江南江北多离别，忍报年年两地愁。"
八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴，聚立连连如弟兄。
或堪被金石，或可投花钿。或为舆隶唱，或被儿童怜。
"少年容易舍樵渔，曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食，
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
"东南苍翠何崔嵬，横流一望幽抱开。影寒已令水底去，
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
思母拼音解释:
ji yu hui zhou li .liu bo piao dao liang .gong wei da si jian .min ci ru fa kuang .
.cang ming xi pan wang .yi wang yi xin cui .di ji tong zheng shuo .tian jiao zu wang lai .
xian bu pian yi wu xiu ying .chun guang he shi du wu qing .
jiang nan jiang bei duo li bie .ren bao nian nian liang di chou ..
ba feng he yan yi feng chu .you shi feng juan tian yu qing .ju li lian lian ru di xiong .
huo kan bei jin shi .huo ke tou hua dian .huo wei yu li chang .huo bei er tong lian .
.shao nian rong yi she qiao yu .zeng ru ming gong jian zi xu .han dian ye han shi bu shi .
ju gong nao hou xi .yun mu bing lai jiao .cong ci ju fang zhang .zhong fei jing dou shao .
.dong nan cang cui he cui wei .heng liu yi wang you bao kai .ying han yi ling shui di qu .
yi ju xin ling fen shang tu .bian ru jie shi lei qian jin .
译文及注释
译文
用什么下(xia)酒？秋天的蔬菜和水果，来一盘(pan)霜梨开开胃！
高卷水晶帘儿，展开云母屏风，美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉，倾入金樽，直到拂晓连同流霞全(quan)都倾尽。再携带一张胡床登上南楼，看白玉铺成的人间，领略素白澄洁的千顷清秋。
水边沙地树少人稀，
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
羊肠坂路真(zhen)崎岖，一路颠簸车轮断。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
淳熙年(nian)丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲(bei)凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有(you)《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
云霓纷纷簇(cu)集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵(zhen)阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
注释
41.驱：驱赶。
①沉珠浦：河岸的美称。浦，江岸。
⑵青绮门，长安东城最南边的一个城门，本名霸城门。因其门青色，故又名青城门，或青绮门。
（9）恍然：仿佛，好像。
⑵昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。
⑤月浸葡萄十里：月光泻在十里西湖上，现出葡萄般的深绿色。
（57）岂有意乎：可有意思吗？
赏析
这个诗题下的两首诗，虽可相对独立，但就思想内容而言，前一首要有后一首才更高，后一首则必须有前一首才完足。如果诗意仅止于同归颍水，追踪许由，那还只是一般诗人的手笔，而到了第二首把诗意翻进一层，才是李白所独到的境界。第二首起句便好：“君思颍水绿，忽复归嵩岑。”前一句的意思是：“您想念着碧绿清澄的颍水。”这一句把归隐的愿望写得十分形象(xiang)，抽象的思想、意念化成了具体的、美好的、能够感触的形象。“忽复归嵩岑”，“忽复”两字表现出人的个性和情态，十分洒落、爽快，看淡功名富贵尽在不言之中了。“归时莫洗耳，为我洗其心。洗心得真情，洗耳徒买名。”许由洗耳的典故，用得灵活入妙。诗人在这里把许由这位上古的高士，临时拉来指桑骂槐，这是因为唐代以隐居为手段达到向上爬的目的之人，大有人在。李白很鄙视这种假隐士，所以他说不洗心而只洗耳，是矫情作伪，欺世盗名。诗人认为不论是进是退，是隐居还是出世，只有真正有经世济民的抱负和才干的人，才是超越流俗的大贤。李白平生最仰慕的古人之一谢安，正是这种典型。“谢公终一起，相与济苍生。”末句是诗人与友人临别赠言，相互劝勉、慰藉之词，洋溢着积极向上的精神。
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映(fan ying)马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度(cheng du)。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一(lu yi)边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟(ni)。
钱塘江资料 钱塘江（又称浙江）是浙江省最大的河流，全长四百多公里，流经杭州，在杭州湾入海，由于江口呈喇叭状，海潮倒灌，便形成了钱塘潮这一自然奇观，被前人称为“壮观天下无”。钱塘《观潮》周密 古诗也成为古今盛事，天下奇观。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫，下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映(fan ying)马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度(cheng du)。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一(lu yi)边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟(ni)。
钱塘江资料 钱塘江（又称浙江）是浙江省最大的河流，全长四百多公里，流经杭州，在杭州湾入海，由于江口呈喇叭状，海潮倒灌，便形成了钱塘潮这一自然奇观，被前人称为“壮观天下无”。钱塘《观潮》周密 古诗也成为古今盛事，天下奇观。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫，下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
创作背景
此外，谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云：“洞庭始波，木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年，“（刘骏）迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌，以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏，正距洞庭湖不远，六月后不久正是落叶的秋天。
章才邵( 金朝 )
收录诗词 (2869) 首
简 介
章才邵 章才邵，字希古，崇安（今福建武夷山市）人。元振子。少从杨时学。以父荫补官。历知临贺、辰阳二州，改荆湖北路参议官。晚年与朱熹游。事见《名贤氏族言行类稿》卷二六，明嘉靖《建宁府志》卷六八有传。今录诗三首。
倾杯·冻水消痕
不传亲问，不写密诤。孰示来朝，以光神政。
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
壮士难移节，贞松不改柯。缨尘徒自满，欲濯待清波。"
白dk裘成雪溅窗。度日竹书千万字，经冬朮煎两三缸。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
江徼多佳景，秋吟兴未穷。送来松槛雨，半是蓼花风。
"蜀江一带向东倾，江上巍峨白帝城。
"虚抛南楚滞西秦，白首依前衣白身。退鹢已经三十载，
洞庭阻风
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
各负出俗才，俱怀超世情。驻我一栈车，啜君数藜羹。
南陌试腰褭，西楼歌婵娟。岂知蔓草中，日日开夜泉。"
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去，诗题闲上小楼分。
"山实号青棂，环冈次第生。外形坚绿壳，中味敌璚英。
君看山上草，尽有干云势。结根既不然，何必更掩袂。
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
去者日以疏
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
"鹿亭岩下置，时领白麛过。草细眠应久，泉香饮自多。
吾有制胜术，不奈贱碌碌。贮之胸臆间，惭见许师属。
泪珠不可收，虫丝不可织。知君绿桑下，更有新相识。"
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月，晓庭公退半吟诗。
谁似天才李山甫，牡丹属思亦纵横。
滴沥珠影泫，离披岚彩虚。君看荷制者，不得安吾庐。"
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲，
胡歌
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭，吴江钓忆锦鳞肥。
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊。
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
"得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡，
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲。
不得团圆长近君，珪月鈋时泣秋扇。"
行惊翠羽起，坐见白莲披。敛袖弄轻浪，解巾敌凉飔.
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
浪淘沙·把酒祝东风
盘餐蔬粟粗，史籍签牌盛。目冷松桂寒，耳喧儿女竞。
明年秩满难将去，何似先教画取归。"
城露桑榆尽，时平老幼稀。书从战后得，读彻血盈衣。"
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处，幽草缘溪少歇时。
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
"边寇日骚动，故人音信稀。长缨惭贾谊，孤愤忆韩非。
一玩九藏冷，再闻百骸醒。有根可以执，有pF可以馨。
细事当棋遣，衰容喜镜饶。溪僧有深趣，书至又相邀。"
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
致主当齐圣，为郎本是仙。人心期际会，凤翼许迁延。
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切，阴鹤鸣雏力已衰。
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
"二年流落大梁城，每送君归即有情。别路算来成底事，
山馆无宿伴，秋琴初别家。自怜千万里，笔砚寄生涯。"
不是史迁书与说，谁知孤负李陵心。
兔苑旧游尽，龟台仙路长。未知邹孟子，何以奉梁王。"
满江红·赤壁怀古
"浐水桃李熟，杜曲芙蓉老。九天休沐归，腰玉垂杨道。
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶，笋过东家作竹林。
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
白兔没已久，晨鸡僵未知。伫看开圣历，喧煦立为期。"
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
国计徒盈策，家储不满甔.断帘从燕出，頫弁请人簪。
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
杂说四·马说
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨，柱天青气泣幽魂。
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
饮酒·其六
"清晓意未惬，卷帘时一吟。槛虚花气密，地暖竹声深。
蛱蝶空中飞，夭桃庭中春。见他夫妇好，有女初嫁人。
"汉家英杰出皇都，携手河梁话入胡。
"靖节先生几代孙，青娥曾接玉郎魂。
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
重于通侯印，贵却全师节。我爱参卿道，承家能介洁。
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦，吴宫相值欲沾巾。
松醪作酒兰为棹，十载烟尘奈尔何。"
送李少府贬峡中王少府贬长沙
谁言狼戾心能忍，待我情深情不隐。回身本谓取巾难，
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
"明真台上下仙官，玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳，
"碑字依稀庙已荒，犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主，
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴，一册南华旋解忧。
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
天寒千尺岳，颔白半联诗。笋蕨犹堪采，荣归及养期。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。