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上行杯·落梅着雨消残粉

清代 / 马乂

行义唯愁被众知。藏得宝刀求主带,调成骏马乞人骑。
莫但宝剑头,剑头非此比。"
利害有常势,取舍无定姿。焉能使我心,皎皎远忧疑。"
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,
昔日马相如,临邛坐尽倾。勉君刷羽翰,蚤取凌青冥。"
空想逢九日,何由陪一觞。满丛佳色在,未肯委严霜。"
溪寺黄橙熟,沙田紫芋肥。九龙潭上路,同去客应稀。"
"薄云蔽秋曦,清雨不成泥。罢贺南内衙,归凉晓凄凄。
山城无别味,药草兼鱼果。时到绣衣人,同来石上坐。
诗客爱时景,道人话升腾。笑言各有趣,悠哉古孙登。"
再期嵩少游,一访蓬萝村。春草步步绿,春山日日暄。
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"


上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:

xing yi wei chou bei zhong zhi .cang de bao dao qiu zhu dai .diao cheng jun ma qi ren qi .
mo dan bao jian tou .jian tou fei ci bi ..
li hai you chang shi .qu she wu ding zi .yan neng shi wo xin .jiao jiao yuan you yi ..
.bei du liu shou jiang tian bing .chu ru xiang jie su jin jiong .pi gu ye wen jing shuo yan .
xi ri ma xiang ru .lin qiong zuo jin qing .mian jun shua yu han .zao qu ling qing ming ..
kong xiang feng jiu ri .he you pei yi shang .man cong jia se zai .wei ken wei yan shuang ..
xi si huang cheng shu .sha tian zi yu fei .jiu long tan shang lu .tong qu ke ying xi ..
.bao yun bi qiu xi .qing yu bu cheng ni .ba he nan nei ya .gui liang xiao qi qi .
shan cheng wu bie wei .yao cao jian yu guo .shi dao xiu yi ren .tong lai shi shang zuo .
shi ke ai shi jing .dao ren hua sheng teng .xiao yan ge you qu .you zai gu sun deng ..
zai qi song shao you .yi fang peng luo cun .chun cao bu bu lv .chun shan ri ri xuan .
jun hua huang cheng xiang .shi cheng chen yin hou .ju zi liang de jing .shu sheng xian shan you ..

译文及注释

译文
看那淇水弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开个玩笑人不怨。
一直到(dao)红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院(yuan);
春天来临了,小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
站立在海边,远望那茫茫大海,那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界,直令人不由得惊呼了。面对大海,我想起了古人所说的道理,故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳,又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明(ming)。
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺(duo)玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升(sheng)这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心(xin)智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕。
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
努力低飞,慎避后患。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。

注释
(28)花钿:用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。委地:丢弃在地上。
莫:没有人。
⑾漏:古代的计时器。玉蟾蜍:滴漏上面玉制的装饰。可能诗人写的这种漏壶就是蟾蜍形状的,水从其口中滴出。李贺另有《李夫人》诗云:“玉蟾滴水鸡人唱。”
①《从军行》杨炯 古诗:为乐府《相和歌·平调曲》旧题,多写军旅生活。
⑥“饥食”两句:这两句见乐府古辞《《猛虎行》陆机 古诗》,这里反用其意,是说时势所迫,饥不择食,寒不择栖。
解:把系着的腰带解开。

赏析

  在艺术构思上,全诗采用赋法,边叙事,边抒(bian shu)情。紧扣一个“思”字,思妇先由夸夫转而引起思夫,又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛,进而再由头痛到因思夫而患了心病,从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致,感情层层加深,情节层层推展,主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升,既脉络清晰,又符合人物的心理逻辑,使人物形象具有饱满的精神内涵。同时,诗情奇崛不平,充满辩证色彩。
  此诗虽然不是什么“刺王”之作,但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面,还是有其认识意义的。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  这是一首情深意切的寄怀诗,诗人以生动真切的笔触,抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端,在读者面前展示了“吴地桑叶绿,吴蚕已三眠”的江南春色,把自己所在的“吴地”(这里指南京)桑叶一片碧绿,春蚕快要结茧的情景,描绘得清新如画。接着,即景生情,想到东鲁家中春天的农事,感到自己浪迹江湖,茫无定止,那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此,不禁心急如焚,焦虑万分。春耕的事已来不及料理,今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭,田地,酒楼,桃树(tao shu),儿女,等等一切,无不一往情深,尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下,抚背复谁怜?”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景,他们失去了母亲(李白的第一个妻子许氏此时已经去世),此时不知有谁来抚摩其背,爱怜他们。想到这里,又不由得心烦意乱,肝肠忧煎。无奈之下,只能取出一块洁白的绢素,写上自己无尽的怀念,寄给远在汶阳川(今山东泰安西南一带)的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系(guan xi);但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  《报任安书》是一篇激切感人的至情散文,是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔,表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄,情怀慷慨。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们(ren men)常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较(ying jiao)险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  全诗气魄沉雄,在远行的豪情中有思乡的清泪,在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写,曲折表现出来的。
  人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗:“谁知苍翠容,尽作官泉税。”原来,农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”,竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了,农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因,也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。

创作背景

  这首词作于公元1174年或1175年(南宋淳熙元年或二年)。当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾,欲补天穹,却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图。

  

马乂( 清代 )

收录诗词 (6538)
简 介

马乂 马乂,宣宗时人。生平不详,仅留下作品 《蜀中经蛮后寄陶雍》。

水调歌头·徐州中秋 / 万俟沛容

几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
若为说得溪中事,锦石和烟四面花。"
走天汲汲劳四体,与天作眼行光明。此眼不自保,
"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
即事观农稼,因时展物华。秋原被兰叶,春渚涨桃花。
昨日韩家后园里,看花犹似未分明。"
小人如死灰,心切生秋榛。皇图跨四海,百姓拖长绅。
怀中一方板,板上数行书。不因使君怒,焉得诣尔庐。


今日良宴会 / 司寇慧

"才子声名白侍郎,风流虽老尚难当。诗情逸似陶彭泽,
"鹰至感风候,霜馀变林麓。孤帆带日来,寒江转沙曲。
地灵草木瘦,人远烟霞逼。往往疑列仙,围棋在岩侧。"
期我语非佞,当为佐时雍。"
问业一何修,太守德化加。问身一何安,太守恩怀多。
知传家学与青箱。水朝沧海何时去,兰在幽林亦自芳。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来,
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开,朝日照屋百鸟语。


海人谣 / 夹谷得原

"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
正直被放者,鬼魅无所侵。贤人多安排,俗士多虚钦。
"本欲云雨化,却随波浪翻。一沾太常第,十过潼关门。
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
"昔多相与笑,今谁相与哀。峡哀哭幽魂,噭噭风吹来。
短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
"晓入白莲宫,琉璃花界净。开敷多喻草,凌乱被幽径。
"灌池才盈五六丈,筑台不过七八尺。欲将层级压篱落,


姑孰十咏 / 綦立农

惟昔与伊人,交欢经宿龄。一从云雨散,滋我鄙吝萌。
蛟龙干蟠水空滴。青松火炼翠烟凝,寒竹风摇远天碧。
"长安车马道,高槐结浮阴。下有名利人,一人千万心。
君若事宗庙,拊以和球琳。君若不好谏,愿献触疏箴。
"小年闲爱春,认得春风意。未有花草时,先醲晓窗睡。
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
经章音韵细,风磬清泠翩。离肠绕师足,旧忆随路延。
路尘如得风,得上君车轮。


浪淘沙·其八 / 段干海

"密雪纷初降,重城杳未开。杂花飞烂漫,连蝶舞徘徊。
"不觉离家已五千,仍将衰病入泷船。
"东越高僧还姓汤,几时琼佩触鸣珰。
收拾新琴谱,封题旧药方。逍遥无别事,不似在班行。"
"远去见双节,因行上五台。化楼侵晓出,雪路向春开。
采江官渡晚,搴木古祠空。愿得勤来看,无令便逐风。"
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。
境胜闾阎间,天清水陆分。和诗将惠政,颂述九衢闻。"


青青水中蒲二首 / 机丁卯

弃置复何道,楚情吟白苹."
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
有船魏王池,往往纵孤泳。水容与天色,此处皆绿净。
乐哉何所忧,所忧非我力。"
一笑一言真可贵。世间何事最殷勤,白头将相逢故人。
"长驱到处积人头,大旆连营压上游。
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
东野动惊俗,天葩吐奇芬。张籍学古淡,轩鹤避鸡群。


误佳期·闺怨 / 秦白玉

君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
宿露发清香,初阳动暄妍。妖姬满髻插,酒客折枝传。
寄书龙城守,君骥何时秣。峡山逢飓风,雷电助撞捽。
传索金笺题宠号,镫前御笔与亲书。
暮宿投民村,高处水半扉。犬鸡俱上屋,不复走与飞。
十年为道侣,几处共柴扉。今日烟霞外,人间得见稀。"
千年事已远,二字情可推。我读此篇日,正当寒雪时。
玲珑开已遍,点缀坐来频。那是俱疑似,须知两逼真。


南乡子·乘彩舫 / 尉迟己卯

击鼓腾腾树赤旗。新秋朝凉未见日,公早结束来何为。
"文雅关西族,衣冠赵北都。有声真汉相,无颣胜隋珠。
寒衣草木皮,饥饭葵藿根。不为孟夫子,岂识市井门。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
"吉凶岂前卜,人事何翻覆。缘看数日花,却翦凌霜竹。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
"皇帝即阼,物无违拒。曰旸而旸,曰雨而雨。维是元年,
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。


赐宫人庆奴 / 图门娜

洛阳旧有衡茆在,亦拟抽身伴地仙。"
连延三十日,晨坐达五更。我友二三子,宦游在西京。
是时左冯翊,天下第一理。贵臣持牙璋,优诏发青纸。
上马出门回首望,何时更得到京华。"
岂谓贻厥无基阯.故知忠孝生天性,洁身乱伦定足拟。
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
归来重思忖,愿告诸邑君。以彼天道远,岂如人事亲。
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起,翅如车轮而已矣。"


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 兰夜蓝

何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
暂从相公平小寇,便归天阙致时康。"
"隐忧倦永夜,凌雾临江津。猿鸣稍已疏,登石娱清沦。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
断剑徒劳匣,枯琴无复弦。相逢不多合,赖是向林泉。"
经太山,绝大海,一长吁。西摩月镜,东弄日珠。
"淮上客情殊冷落,蛮方春早客何如。
冰齿相磨啮,风音酸铎铃。清悲不可逃,洗出纤悉听。