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减字木兰花·春月

清代 / 李详

驻舟春谿里,誓愿拜灵颜。梦寐睹神女,金沙鸣珮环。
"天跸三乘启,星舆六辔行。登高凌宝塔,极目遍王城。
故人何寂寞,久已乖清言。明发不能寐,徒盈江上尊。"
寒夜天光白,海净月色真。对坐论岁暮,弦悲岂无因。
"龙泉闲古匣,苔藓沦此地。何意久藏锋,翻令世人弃。
"谁道零陵守,东过此地游。友僚同省阁,昆弟接荆州。
前堂后堂罗袖人,南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗丝管,
何况鳏孤火绝无晨炊,独妇夜泣官有期。"
复闻严陵濑,乃在兹湍路。叠障数百里,沿洄非一趣。
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
孤城海门月,万里流光带。不应百尺松,空老钟山霭。"
我来采菖蒲,服食可延年。言终忽不见,灭影入云烟。
"都尉今无事,时清但闭关。夜霜戎马瘦,秋草射堂闲。
"公门暇日少,穷巷故人稀。偶值乘篮舆,非关避白衣。
山鸡鸣菌阁,水雾入衡门。东岭或舒啸,北窗时讨论。
右足踏方止,左手推削成。天地忽开拆,大河注东溟。
古人去已久,此理今难道。"
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
石勒窥神州,刘聪劫天子。抚剑夜吟啸,雄心日千里。


减字木兰花·春月拼音解释:

zhu zhou chun xi li .shi yuan bai ling yan .meng mei du shen nv .jin sha ming pei huan .
.tian bi san cheng qi .xing yu liu pei xing .deng gao ling bao ta .ji mu bian wang cheng .
gu ren he ji mo .jiu yi guai qing yan .ming fa bu neng mei .tu ying jiang shang zun ..
han ye tian guang bai .hai jing yue se zhen .dui zuo lun sui mu .xian bei qi wu yin .
.long quan xian gu xia .tai xian lun ci di .he yi jiu cang feng .fan ling shi ren qi .
.shui dao ling ling shou .dong guo ci di you .you liao tong sheng ge .kun di jie jing zhou .
qian tang hou tang luo xiu ren .nan chuang bei chuang hua fa chun .cui huang zhu lian dou si guan .
he kuang guan gu huo jue wu chen chui .du fu ye qi guan you qi ..
fu wen yan ling lai .nai zai zi tuan lu .die zhang shu bai li .yan hui fei yi qu .
su mian yi lan gou .jiao sheng chu wai tou .ruo fei shi zhi nv .he de wen qian niu .
dai sheng xia shi sang tian lv .bu ji liu ying ri ri ti hua jian .
yuan bie lei kong jin .chang chou xin yi cui .er nian yin ze pan .qiao cui ji shi hui ..
gu cheng hai men yue .wan li liu guang dai .bu ying bai chi song .kong lao zhong shan ai ..
wo lai cai chang pu .fu shi ke yan nian .yan zhong hu bu jian .mie ying ru yun yan .
.du wei jin wu shi .shi qing dan bi guan .ye shuang rong ma shou .qiu cao she tang xian .
.gong men xia ri shao .qiong xiang gu ren xi .ou zhi cheng lan yu .fei guan bi bai yi .
shan ji ming jun ge .shui wu ru heng men .dong ling huo shu xiao .bei chuang shi tao lun .
you zu ta fang zhi .zuo shou tui xiao cheng .tian di hu kai chai .da he zhu dong ming .
gu ren qu yi jiu .ci li jin nan dao ..
yue tu kong dao yao .fu sang yi cheng xin .bai gu ji wu yan .qing song qi zhi chun .
shi le kui shen zhou .liu cong jie tian zi .fu jian ye yin xiao .xiong xin ri qian li .

译文及注释

译文
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本(ben)事却一味地炫耀,或是(shi)自己很有本事,但是外(wai)表(biao)却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为(wei)自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在(zai)各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
世事炎凉,黄昏中下着(zhuo)雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一样的生活。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。

注释
⑵何所之:去哪里。之,往。
(5)苍茫:指战乱纷扰,家中情况不明。问:探望。
⑨争春:与百花争奇斗艳。此指争权。
19.十二:指古天文学家把天划分的十二区,每区都有星宿做标记。
日薄西山:太阳接近西山,喻人的寿命即将终了。薄,迫近
⒁楗(jiàn),门上关插的木条,横的叫“关”,竖的叫“楗”。重束,双重控制。

赏析

  早于李贺的(de)另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
  尤可注意的是,诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句,纯为议论。自第二段始,运笔出神入化,简直令人眼花缭乱。“想当施手时,巨刃磨天扬。垠崖划崩豁,乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文,这种匪夷所思的奇特的想象,决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热:“我愿生两翅,捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼,乘风振奋,出六合,绝浮尘,探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说,既有“刺手拔鲸牙,举瓢酌天浆”,又有“腾身跨汗漫,不着织女襄”。下海上天,想象非常神奇。而且诗人之奇思,雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄,通过此诗可见其风格特色。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王(he wang)安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气(sheng qi)勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王,处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中,必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王,揭示了这个发人深思的问题,并以此来讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言,先述说自己的生活体验,指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机,先给齐王一个清晰的印象,然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较,指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
  整篇祭文集描写、议论、抒情于一体,有回想,有感喟,有痛悼,感情低沉回转,作者对亡友的一片挚情笃意,不能不令人动容。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。
  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含(yin han)了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  第四(di si)段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向(dong xiang)而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作,要么站在楼上,要么站在山上。或是因为站在高处,凭栏临风,衣襟摆动,发际飘摇,眼目所到之处,皆是宽阔宏大视野,此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间,若不抒发出来,定觉难受。会做诗的便将之化成诗句,会唱歌便将之化作歌声,既不会做诗也不会唱歌的,也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声,才觉痛快。

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

李详( 清代 )

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简 介

李详 邵武军光泽人,字自明。李诰弟。仁宗嘉祐八年进士。善属文,议论纯正。屡知浔州,立学校,革夷俗。官终大理丞。

归国谣·双脸 / 接傲文

鱼盐滨海利,姜蔗傍湖田。到此安氓俗,琴堂又晏然。"
贾生非不遇,汲黯自堪疏。学易思求我,言诗或起予。
晓装违巩洛,夕梦在长安。北上频伤阮,西征未学潘。
使气公卿坐,论心游侠场。中年不得意,谢病客游梁。"
"回车仍昨日,谪去已秋风。干越知何处,云山只向东。
槐阴覆堂殿,苔色上阶砌。鸟倦自归飞,云闲独容cV.
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
念昔别时小,未知疏与亲。今来始离恨,拭泪方殷勤。


草书屏风 / 首听雁

故交在天末,心知复千里。无人暂往来,独作中林士。"
迎前为尔非春衣。"
吴地桑叶绿,吴蚕已三眠。我家寄东鲁,谁种龟阴田?春事已不及,江行复茫然。南风吹归心,飞堕酒楼前。楼东一株桃,枝叶拂青烟。此树我所种,别来向三年。桃今与楼齐,我行尚未旋。娇女字平阳,折花倚桃边。折花不见我,泪下如流泉。小儿名伯禽,与姊亦齐肩。双行桃树下,抚背复谁怜?念此失次第,肝肠日忧煎。裂素写远意,因之汶阳川。
"仲月景气佳,东林一登历。中有故人诗,凄凉在高壁。
黄旗一扫荡,割壤开吴京。六代更霸王,遗迹见都城。
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
燕谷无暖气,穷岩闭严阴。邹子一吹律,能回天地心。
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 单俊晤

驿绕巴江转,关迎剑道开。西南一何幸,前后二龙来。"
"天涯望不尽,日暮愁独去。万里云海空,孤帆向何处。
广庭竹阴静,华池月色寒。知音尽词客,方见交情难。"
"魑魅来相问,君何失帝乡。龙钟辞北阙,蹭蹬守南荒。
视膳铜楼下,吹笙玉座中。训深家以正,义举俗为公。
原野旷超缅,关河纷杂重。清晖映竹日,翠色明云松。
还车首东道,惠言若黄金。以我采薇意,传之天姥岑。"
"君不见红闺少女端正时,夭夭桃李仙容姿。


陇头吟 / 丹源欢

轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。
琪树尝仙果,琼楼试羽衣。遥知神女问,独怪阮郎归。"
惊禽栖不定,流芳寒未遍。携手更何时,伫看花似霰。"
鸟道通闽岭,山光落剡溪。暮帆千里思,秋夜一猿啼。
夏王纪冬令,殷人乃正月。涯口度新云,山阴留故雪。
"郊原春欲暮,桃杏落纷纷。何处随芳草,留家寄白云。
严城自有限,一水非难越。相望曙河远,高斋坐超忽。"
"紫汉秦楼敞,黄山鲁馆开。簪裾分上席,歌舞列平台。


春游 / 那拉彤彤

夏昼人已息,我怀独未宁。忽从东斋起,兀兀寻涧行。
只疑行到云阳台。"
"我家南渡头,惯习野人舟。日夕弄清浅,林湍逆上流。
南溟接潮水,北斗近乡云。行役从兹去,归情入雁群。"
无人荐子云,太息竟谁辨。"
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
雁行度函谷,马首向金微。湛湛山川暮,萧萧凉气稀。
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"


春愁 / 夏侯润宾

野花丛发好,谷鸟一声幽。夜坐空林寂,松风直似秋。"
胡王知妾不胜悲,乐府皆传汉国辞。
"云海泛瓯闽,风潮泊岛滨。何知岁除夜,得见故乡亲。
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
山月寒弥净,河风晓更凄。赠言杨伯起,非复是关西。"
凌滩出极浦,旷若天池通。君阳青嵯峨,开拆混元中。
击剑拂衣从此弃。朝朝饮酒黄公垆,脱帽露顶争叫唿。
闻道王师犹转战,更能谈笑解重围。"


沧浪亭怀贯之 / 鲍己卯

信陵好宾客,清夜开华轩。月光丽池阁,野气浮林园。
懒慢羞趋府,驱驰忆退耕。榴花无暇醉,蓬发带愁萦。
昔日万乘坟,今成一科蓬。赠言若可重,实此轻华嵩。"
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
"问君何所适,暮暮逢烟水。独与不系舟,往来楚云里。
征奇忽忘返,遇兴将弥年。乃悟范生智,足明渔父贤。
"他日曾游魏,魏家馀趾存。可怜宫殿所,但见桑榆繁。


过松源晨炊漆公店 / 蓟上章

秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
车骑践香草,仆人沐花雨。长风散繁云,万里静天宇。
象系微言阐,诗书至道该。尧尊承帝泽,禹膳自天来。
远树蔽行人,长天隐秋塞。心悲宦游子,何处飞征盖。"
古木苍苍离乱后,几家同住一孤城。"
解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
"临风敞丽谯,落日听吹铙。归路空回首,新章已在腰。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 濮阳土

逍遥且喜从吾事,荣宠从来非我心。"
"故人荆府掾,尚有柏台威。移职自樊衍,芳声闻帝畿。
善计在弘羊,清严归仲举。侍郎跨方朔,中丞蔑周处。
及匪士观之,则反曰寒泉伤玉趾矣。词曰:
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。
"羁心不自解,有别会沾衣。春草连天积,五陵远客归。
敢忘衔花雀,思同附骥蝇。平生逐鸟雀,何日嗣苍鹰。"
"宰臣思得度,鸥鸟恋为群。远客回飞锡,空山卧白云。


秋至怀归诗 / 本英才

又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
"晨登天竺山,山殿朝阳晓。厓泉争喷薄,江岫相萦绕。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
夜闻持简立,朝看伏奏归。洞门清佩响,广路玉珂飞。
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
予非怀沙客,但美采菱曲。所愿归东山,寸心于此足。"
"荒林翳山郭,积水成秋晦。端居意自违,况别亲与爱。
去来悲如何,见少离别多。湘潭几日到,妾梦越风波。