言志
"子推山上歌龙罢，定国门前结驷来。始睹元昆锵玉至，
忆梦残灯落，离魂暗马惊。可怜朝与暮，楼上独盈盈。"
"步陟招提宫，北极山海观。千岩递萦绕，万壑殊悠漫。
同衾成楚越，别岛类胡秦。林岸随天转，云峰逐望新。
"列位簪缨序，隐居林野躅。徇物爽全直，栖真昧均俗。
故当结以信，亲当结以私。亲故且不保，人谁信汝为。"
蛾眉返清镜，闺中不相识。"
怀禄宁期达，牵时匪徇名。艰虞行已远，时迹自相惊。"
至诚无昧，精意惟芳。神其醉止，欣欣乐康。"
"秋之水兮其色幽幽，我将济兮不得其由。
言志拼音解释:
.zi tui shan shang ge long ba .ding guo men qian jie si lai .shi du yuan kun qiang yu zhi .
yi meng can deng luo .li hun an ma jing .ke lian chao yu mu .lou shang du ying ying ..
.bu zhi zhao ti gong .bei ji shan hai guan .qian yan di ying rao .wan he shu you man .
tong qin cheng chu yue .bie dao lei hu qin .lin an sui tian zhuan .yun feng zhu wang xin .
.lie wei zan ying xu .yin ju lin ye zhu .xun wu shuang quan zhi .qi zhen mei jun su .
gu dang jie yi xin .qin dang jie yi si .qin gu qie bu bao .ren shui xin ru wei ..
e mei fan qing jing .gui zhong bu xiang shi ..
huai lu ning qi da .qian shi fei xun ming .jian yu xing yi yuan .shi ji zi xiang jing ..
zhi cheng wu mei .jing yi wei fang .shen qi zui zhi .xin xin le kang ..
.qiu zhi shui xi qi se you you .wo jiang ji xi bu de qi you .
译文及注释
译文
南面那田先耕上。
大雁的声音渐(jian)响渐远人声也随着消失(shi)，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
山上四座荒芜的坟墓相连，成了千古荒凉的遗迹。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该(gai)(gai)享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层(ceng)。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我(wo)独立江边小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
凤凰已接受托付(fu)的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
请问现在为什么(me)这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
其一
注释
(9)《抱朴子》：项曼都入山学仙，十年而归家，曰：“仙人以流霞一杯与我饮之，辄不饥渴。”
大块：大地。大自然。假：借，这里是提供、赐予的意思。文章：这里指绚丽的文采。古代以青与赤相配合为文，赤与白相配合为章。
若乃：至于。恶：怎么。
17.前丁后蔡：指宋朝丁清先生任福建漕使，随后蔡囊继任此职，督造贡茶。为了博得皇上的欢心，争相斗品武夷茶，斗出最上等的茶叶，作为贡茶，献给皇上。
④桀桀：借作“揭揭”，高大貌。
博闻强志：见识广博，记忆力强。志，同“记”
赏析
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开，波澜横生，矛盾迭出，扣人心弦。故事首尾相应，以曹无伤告密、项羽决定进攻始，以项羽受璧、曹无伤被诛终，虽属节选，亦有相对的完整性。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象(xing xiang)与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香(pi xiang)殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河(he)”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
一个“晓”字，潜藏着无(zhuo wu)限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢(xie)不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致(ci zhi)谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著，诗中却一字不提，只说他“永世克孝”。为人子当尽孝；为人臣则当尽忠，其理一致，为什么不直陈其言呢？盖因在危难、困窘之际寻求援助，明令不如感化，当时周王室群臣均为武王旧臣，点出武王克尽孝道，感化之效即生。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟(ge lei)之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗）。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开，波澜横生，矛盾迭出，扣人心弦。故事首尾相应，以曹无伤告密、项羽决定进攻始，以项羽受璧、曹无伤被诛终，虽属节选，亦有相对的完整性。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象(xing xiang)与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香(pi xiang)殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河(he)”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
一个“晓”字，潜藏着无(zhuo wu)限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢(xie)不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致(ci zhi)谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著，诗中却一字不提，只说他“永世克孝”。为人子当尽孝；为人臣则当尽忠，其理一致，为什么不直陈其言呢？盖因在危难、困窘之际寻求援助，明令不如感化，当时周王室群臣均为武王旧臣，点出武王克尽孝道，感化之效即生。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟(ge lei)之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗）。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
创作背景
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
郑南( 两汉 )
收录诗词 (1792) 首
简 介
郑南 郑南（一○六四～一一六一），字明仲，宁德（今属福建）人。徽宗崇宁三年（一一○四）太学上舍释褐。大观元年（一一○七），为符宝郎（《宋会要辑稿》选举一九之二二），四年，知仙居县（《嘉定赤城志》卷一一）。政和初为国子司业。四年（一一一四），权发遣泉州（《宋会要辑稿》崇儒二之二五），迁福建、两浙路提刑。高宗绍兴二十七年（一一五七）九十三岁时赠秘阁修撰（同上书职官七七之七○）。终年九十七。事见《淳熙三山志》卷二七。
秋夜月·当初聚散
叹息书林友，才华天下选。并赋三阳宫，集诗集贤殿。
火云从中起，仰视飞鸟落。汗马卧高原，危旌倚长薄。
落叶飘蝉影，平流写雁行。槿散凌风缛，荷销裛露香。
"凤苑先吹晚，龙楼夕照披。陈遵已投辖，山公正坐池。
履行不及屠沽人。行路难，行路难，日暮途远空悲叹。
凉汉清泬寥，衰林怨风雨。愁听络纬唱，似与羁魂语。
徭蜀时未改，别家乡念盈。忆昨出门日，春风发鲜荣。
春仗过鲸沼，云旗出凤城。灵鱼衔宝跃，仙女废机迎。
李凭箜篌引
"绿竹初成苑，丹砂欲化金。乘龙与骖凤，歌吹满山林。
圣酒江河润，天词象纬明。德风边草偃，胜气朔云平。
复此开悬榻，宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞，言洽凤凰翔。
豪吏多猜忌，无劳问姓名。"
玄夷届瑶席，玉女侍清都。奕奕扃闱邃，轩轩仗卫趋。
"嬴女去秦宫，琼箫生碧空。凤台闭烟雾，鸾吹飘天风。
复看题柳叶，弥喜荫桐圭。"
年年弃妾渭桥西。阳春白日照空暖，紫燕衔花向庭满。
玉阶怨·夕殿下珠帘
浅近轻浮莫与交，池卑只解生荆棘。谁道黄金如粪土，
"伏枥丹霞外，遮园焕景舒。行云泛层阜，蔽月下清渠。
提剑荣中贵，衔珠盛出师。日华光组练，风色焰旌旗。
寂寂苍苔满，沉沉绿草滋。荣华非此日，指辇竞何辞。"
南楼登且望，西江广复平。艇子摇两桨，催过石头城。
左掖知天近，南窗见月临。树摇金掌露，庭徙玉楼阴。
"久倦川涂曲，忽此望淮圻。波长泛淼淼，眺迥情依依。
"边草早不春，剑花增泞尘。广场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
敝服空逢春，缓带不着身。出游非怀璧，何忧乎忌人。
瑶台凉景荐，银阙秋阴遍。百戏骋鱼龙，千门壮宫殿。
冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。
木落雁嗷嗷，洞庭波浪高。远山云似盖，极浦树如毫。
"洞庭波起兮鸿雁翔，风瑟瑟兮野苍苍。
规模惟圣作，荷负晓成功。鸟庭已向内，龙荒更凿空。
"郎船安两桨，侬舸动双桡。扫黛开宫额，裁裙约楚腰。
"禁苑韶年此日归，东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所，
念昔游三首
"松子栖金华，安期入蓬海。此人古之仙，羽化竟何在。
池色摇晚空，岩花敛馀煦。清切丹禁静，浩荡文河注。
刘白苏台总近时，当初章句是谁推。
"我闻西汉日，四老南山幽。长歌紫芝秀，高卧白云浮。
"伊吕深可慕，松乔定是虚。系风终不得，脱屣欲安如。
去复去兮如长河，东流赴海无回波。贤愚贵贱同归尽，
下辇登三袭，褰旒望九垓。林披馆陶榜，水浸昆明灰。
发迹来南海，长鸣向北州。匈奴今未灭，画地取封侯。"
拟挽歌辞三首
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯，侍婢先焚百和香。
"侵星发洛城，城中歌吹声。毕景至缑岭，岭上烟霞生。
"平生白云志，早爱赤松游。事亲恨未立，从宦此中州。
手把杏花枝，未曾经别离。黄昏掩闺后，寂寞自心知。
皇谟载大，惟人之庆。"
二月东风来，草坼花心开。思君春日迟，一日肠九回。
阴月霾中道，轩星落太微。空馀天子孝，松上景云飞。"
"泬寥空色远，芸黄凄序变。涸浦落遵鸿，长飙送巢燕。
武陵春·桃李风前多妩媚
柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期。"
"古墓芙蓉塔，神铭松柏烟。鸾沉仙镜底，花没梵轮前。
出门不数年，同归亦同遂。俱用私所珍，升沉自兹异。
"锦帐为郎日，金门待诏时。杨宫先上赋，柏殿几连诗。
新庙奕奕，丰年穰穰。取彼血膋，以往蒸尝。
"飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云。三千宫女列金屋，
都护三年不归，折尽江边杨柳。"
炎凉几迁贸，川陆疲臻凑。积水架吴涛，连山横楚岫。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
秋娥点滴不成泪，十二玉楼无故钉。推烟唾月抛千里，
仪凤谐清曲，回鸾应雅声。非君一顾重，谁赏素腰轻。"
连营去去无穷极，拥旆遥遥过绝国。阵云朝结晦天山，
"沙场三万里，勐将五千兵。旌断冰溪戍，笳吹铁关城。
"憧憧合合，八表一辙。黄尘雾合，车马火热。名汤风雨，
荷日用兮情无极。吉良乘兮一千岁，神是得兮天地期。
但愿亲友长含笑，相逢莫吝杖头钱。寒夜邀欢须秉烛，
达本知空寂，弃彼犹泥沙。永割偏执性，自长薰修芽。
荆轲歌 / 渡易水歌
织成花映红纶巾，红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟，
柳发遍川岗，登高堪断肠。雨烟轻漠漠，何树近君乡。
相乌正举翼，退鹢已惊飞。方从列子御，更逐浮云归。"
醉踏大堤相应歌。屈平祠下沅江水，月照寒波白烟起。
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
荒郊疏古木，寒隧积陈荄.独此伤心地，松声薄暮来。"
"龙宫月明光参差，精卫衔石东飞时，鲛人织绡采藕丝。
君不见宜春苑中九华殿，飞阁连连直如发。白日全含朱鸟窗，流云半入苍龙阙。宫中彩女夜无事，学凤吹箫弄清越。珠帘北卷待凉风，绣户南开向明月。忽闻天子忆蛾眉，宝凤衔花揲两螭。传声走马开金屋，夹路鸣环上玉墀。长乐彤庭宴华寝，三千美人曳光锦。灯前含笑更罗衣，帐里承恩荐瑶枕。不意君心半路回，求仙别作望仙台。仓琅禁闼遥相忆，紫翠岩房昼不开。欲向人间种桃实，先从海底觅蓬莱。蓬莱可求不可上，孤舟缥缈知何往。黄金作盘铜作茎，晴天白露掌中擎。王母嫣然感君意；云车羽旆欲相迎。飞廉观前空怨慕，少君何事须相误。一朝埋没茂陵田，贱妾蛾眉不重顾。宫车晚出向南山，仙卫逶迤去不还。朝晡泣对麒麟树，树下苍苔日渐斑。人生百年夜将半，对酒长歌莫长叹。乘知白日不可思，一死一生何足算。
南歌子·云鬓裁新绿
纵横意不一，然诺心无二。白璧赠穰苴，黄金奉毛遂。
拔剑倚天外，蒙犀辉日精。弯弧穿伏石，挥戈斩大鲸。
谁言掩歌扇，翻作白头吟。"
"城隅有乐游，表里见皇州。策马既长远，云山亦悠悠。
前声既舂容，后声复晃荡。听之如可见，寻之定无像。
江汉水之大，鹄身鸟之微。更无相逢日，安可相随飞。"
念远心如烧，不觉中夜起。桃花带露泛，立在月明里。
汲黯言当直，陈平智本奇。功成喜身退，时往惜年驰。