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登幽州台歌

近现代 / 壑大

丘陇笳箫咽,池台岁月平。此恩何以报,归处是柴荆。"
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
石斑鱼鲊香冲鼻,浅水沙田饭绕牙。"
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
高怀逢异境,佳句想吟频。月冷松溪夜,烟浓草寺春。
"少年已惯掷年光,时节催驱独不忙。
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固,小丑背叛当歼夷。
莫道还家便容易,人间多少事堪愁。"
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。
相将望瀛岛,浩荡凌沧溟。"
未闻作巧诈,用欺禽兽君。吾道尚如此,戎心安足云。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。


登幽州台歌拼音解释:

qiu long jia xiao yan .chi tai sui yue ping .ci en he yi bao .gui chu shi chai jing ..
li ren sheng chao qing jun di .zhi jin yi shi shao nian shen ..
shi ban yu zha xiang chong bi .qian shui sha tian fan rao ya ..
.huang ting gu cun zhi du yi .bai chan can qiong ku xiang reng .sui ran shi dan da ru dou .
.jiu jiu kong cheng que .yi zhuo shu tiao yue .ning xun fu zhe yu .qi bi chao wei mu .
gao huai feng yi jing .jia ju xiang yin pin .yue leng song xi ye .yan nong cao si chun .
.shao nian yi guan zhi nian guang .shi jie cui qu du bu mang .
hui hua ri yue pan long chi .tai zong ji ye shen lao gu .xiao chou bei pan dang jian yi .
mo dao huan jia bian rong yi .ren jian duo shao shi kan chou ..
si ye ling fei se .jin han tai zi sheng .you qi jiao zhu wu .xian lv yi peng ying .
jin ri yin qin fu ru chuang .jiang jin dao zhai xian yi he .yu qing shi si geng fen xiang .
xiang jiang wang ying dao .hao dang ling cang ming ..
wei wen zuo qiao zha .yong qi qin shou jun .wu dao shang ru ci .rong xin an zu yun .
shi cai yi shi shui xian yi .hao duan bai ta zhi you shi .zhi xia bing can zi yu fei .

译文及注释

译文
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
  世上(shang)有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没(mei)人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是(shi)由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他(ta)的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
天的尽头,似乎天水相(xiang)接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼(yu)肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹去远。
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
旅居的客舍就好像乡野山村一样,有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾,只有黄(huang)莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰着我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
事物可贵之处是合其情性,身心劳累的原因是喜好追求功名。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
南方直抵交趾之境。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?

注释
60.则:模样。
65.琦璜:美玉。
255.回水:即雷水,发源于首阳山。
⑾青鸟:神话中为西王母传递音讯的信使。
(19)以示众:来展示给众人。
(145)这句是说:现在最坏的人还是贪求无厌,不很坏的人也只是得过且过、混日子罢了。
11、尽全,这里作动词用,是“吃尽”的意思。
①多事二句:谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条,唐贺知章《咏柳》:“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”

赏析

  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出(tu chu)“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序(xu)》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上人?”
  “景气和畅,故山殊可过”,岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的,故山景气如何和畅,他略而不述,专讲了饭后归来时所见到的一片晚景:灞水深沉、月照城郭;辋川在月光中涟漪起伏;山上灯火,透过树林明灭可见;村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来,作者所写的是夜景,那河水、城郭、远火,都是在月色朦胧中看到的,而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的,作者通过所见所闻,来写那寒夜的景物特色,这样就更切实、逼真,下面写他归家后的境遇和感触,当僮仆静默时,他却思绪不宁,感到十分孤独了!他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜,对着清流赋诗论文的快乐,这一段所写是一天中游山的经历和感受,但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念,这是信的本旨,目的是引起对方来同游(tong you)故山的兴趣。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽(fu hui)艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  吕甥(即阴饴甥,晋惠公、晋怀公的旧臣)和郤芮担心被害,就准备孤注一掷,焚烧王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮(寺人:即后世所说的宦官,披:即勃鞮,亦称履鞮)求见晋文公。但是文公派人斥责(让)他,并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话:“在蒲城那一仗,君王命令所允许的时限是可以过一夜,你(女:古通汝)是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎(田,古通畋:tian打猎),你奉惠公命令赶来设计谋杀我,他所允许的时限是可以过三夜,你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令,可你怎么那样行动迅速呢?那只衣袖(祛qu)现在我还存着呢,你赶快跑吧(别等到我后悔,那就会杀了你)!”勃鞮回答说:“我以为您进入国内掌权,就已经懂得了作国君的道理了。如果(若)仍然还没有明了,就还要遭遇灾难啊!对君王的命令必须要专注,这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人,执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人,和我有什么相干!您现在即国君之位,难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗?齐桓公能放下被射中带钩的恩怨,拜管仲为相,您如果和他不同(不是胸怀宽阔),那何劳您命令(我走开)呢?要走的人还很多,岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐!”
  全诗分三段,每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段,《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段,赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸,尚能洁身自持的高尚情操。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  首先,“慕先贤,绝情欲,弃凝滞,使庶几之志,揭然有所存,恻然有所感。”
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景(chang jing)联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目(zai mu),她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

壑大( 近现代 )

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简 介

壑大 壑大,姓氏未详,吴松(今上海宝山)人。陈郁(世崇父)友。度宗咸淳八年(一二七二)寓临安。事见《随隐漫录》卷三。

国风·秦风·晨风 / 路德延

"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,
犹之惠风,苒苒在衣。阅音修篁,美曰载归。
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
乱罹书不远,衰病日相亲。江浦思归意,明朝又一春。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合,冠盖争回白日斜。


采桑子·群芳过后西湖好 / 佟应

势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火,墨突干衰孤穗烟。
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
见织短篷裁小楫,拏烟闲弄个渔舟。"
刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
"浮阳横巨浸,南巷拥旌旃。别带秦城雨,行闻魏国蝉。
冥搜太苦神应乏,心在虚无更那边。"


论诗三十首·三十 / 祖秀实

乡思正多羁思苦,不须回首问渔翁。"
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。
"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
适来会得荆王意,只为莲茎重细腰。"
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。


/ 欧阳云

"晚雨霏微思杪秋,不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急,
锦城分得映金沟,两岸年年引胜游。
"诬谮遭遐谪,明君即自知。乡遥辞剑外,身独向天涯。
花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
"东风渐急夕阳斜,一树夭桃数日花。
水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"


玉楼春·春恨 / 释闲卿

都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
前回边使至,闻道交河战。坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。
如其有神,吾为尔羞之。南北畿圻,盗兴五期。方州大都,


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 李挚

"南楚西秦远,名迟别岁深。欲归难遂去,闲忆自成吟。
瘿木杯,杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑,
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"


贝宫夫人 / 高材

"红垆高几尺,颇称幽人意。火作缥醪香,灰为冬醷气。
苦雨秋涛涨,狂风野火翻。朝来卖药客,遇我达无言。"
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
清回烦暑成潇洒,艳逐寒云变惨凄。
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸,斜蹙东南势欲倾。
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 李处励

"澹然相对却成劳,月染风裁个个高。
不过传达杨君梦,从许人间小兆听。"
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
"轧轧推危辙,听鸡独早行。风吹宿霭散,月照华山明。
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。
宜尔子孙,实我仓庾。"
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"


古别离 / 黄亢

娇歌无遗音,明月留清光。浮云易改色,衰草难重芳。
"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,
日薄梳兼懒,根危镊恐频。青铜不自见,只拟老他人。"
毕竟思量何足叹,明年时节又还来。"
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。


悼丁君 / 李炳灵

青帝若教花里用,牡丹应是得钱人。"
严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。"
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
恐孤食恩地,昼夜心不遑。仲夏天气热,鬓须忽成霜。
"九衢终日见南山,名利何人肯掩关。
风巢和鸟动,雪竹向人斜。来往唯君熟,乡园共海涯。"
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。