首页 古诗词 荆轲歌 / 渡易水歌

荆轲歌 / 渡易水歌

清代 / 马曰琯

"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
三月曲江春草绿,九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝,
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃,莲脱红衣紫菂摧。
豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
吟诗好向月中宿,一叫水天沙鹤孤。"
来生缘会应非远,彼此年过七十馀。"
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
"仆射陂前郡,清高越四邻。丹霄凤诏下,太守虎符新。
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。


荆轲歌 / 渡易水歌拼音解释:

.hai shui sang tian yu bian shi .feng tao fan fu fei tian chi .
san yue qu jiang chun cao lv .jiu xiao tian le xia yun duan .zi ran gong feng qian qu xi .
.fen xian jia chang lan .xie liang kong xi luan .su yun yi ling duan .chu yue ru jiang han .
.jia rui sheng tian se .cong long ji xiao xiang .shu yao san dian ce .ri ying jiu cheng bang .
fu xin bu bao chun guang zhu .ji chu tou kan hong mu dan ..
.de li shu fang yan .hong zi ying lv ping .yao feng kai xi lang .chu zhao mei qing chen .
yue sheng hu mian jing bo kai .yu jing cui yu jin lin yue .lian tuo hong yi zi di cui .
bao wei jiao ya ji .qiu xu peng pei dao .tong tian bai xi dai .zhao di zi lin pao .
.xiang wu zhu pu wei san jing .pin ji lin jia yi er nian .
.que hu shi shu jiang .xian en fu zi zhou .rao shen chui yin shou .hu ma zhi ge mao .
yin shi hao xiang yue zhong su .yi jiao shui tian sha he gu ..
lai sheng yuan hui ying fei yuan .bi ci nian guo qi shi yu ..
.wei xie liu hou ji .chang huai zhong wei yuan .xian yao zi zhi qu .gui meng chi song cun .
.shen zhuo bai yi tou si xue .shi shi zui li xiao lou zhong .
.pu she bei qian jun .qing gao yue si lin .dan xiao feng zhao xia .tai shou hu fu xin .
qie gong shan mi tong yin jian .yu sha pu di qian lin lin ..
jian duan hui wen qi ji zhu .tu jie kong que xian mao yu .yi qu dong nan bie li ku .

译文及注释

译文
  古人制造镜子的(de)时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不(bu)到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难(nan)忍受像原宪一样的清贫。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王(wang)郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上(shang)勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰(wei)问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!

注释
燎:烧。音,[liáo]
⑵野径:村野小路。
[8]钱氏:指吴越王钱镠
(24)朱泚(cǐ):昌平(今北京市昌平县)人。时为凤翔府尹。
⑷罗:一类丝织品,质薄、手感滑爽而透气。襦:短衣、短袄。
11.薄:迫近。虞渊:传说中的日落之处。《淮南子·天文训》云:“日至于虞渊,是谓黄昏。”
23、相国:即丞相,秉承皇帝旨意处理国家政事的最高行政长官。

赏析

  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  "爱至望苦深,岂不愧中肠?"二句(ju),诗人跳出对筵宴的具体描述,向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚,而诗人又无能为力,无法满足应氏的殷切期望,所以内心感到很惭愧。诗中,蕴含着歉疚、深沉的感情,这种忧郁的感情,可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
  诗前两句从(ju cong)正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  读这样的诗,洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  这首诗思(shi si)想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿,是这篇作品描写上的特点;把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起,以前者引导后者,陪衬后者,明确后者的节奏,是这篇作品结构上的特点。在语言上,韵脚变化自如,音调澈切急促,“左鋋右鋋”,“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势,都显示出舞姿旋转的特点。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意(zhi yi),还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  尾联“出师一表通今古,夜半挑灯更细看”。采用(cai yong)典故抒发了诗人的爱国情怀,可收复河山对于诗人来说毫无办法。只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作,希望皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的道理。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

马曰琯( 清代 )

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简 介

马曰琯 马曰琯,字秋玉,号嶰谷,祁门人。干隆丙辰举博学鸿词。有《沙河逸老集》。

得道多助,失道寡助 / 平协洽

酒泛金英丽,诗通玉律清。何言辞物累,方系万人情。"
自得家林趣,常时在外稀。对僧餐野食,迎客着山衣。
尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,


上留田行 / 太叔红新

神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
醉上黄金堤上去,马鞭捎断绿杨丝。"
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。


南乡子·渌水带青潮 / 左丘晶晶

桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。


雨后池上 / 完颜辉

闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春,神农女娲愁不言。
飞鸦疑翅重,去马觉蹄轻。遥想故山下,樵夫应滞行。"
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉,尘事悠悠了不关。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。


好事近·雨后晓寒轻 / 尉迟寒丝

"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
"我心劳我身,远道谁与论。心如木中火,忧至常自燔。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
"雪似鹅毛飞散乱,人披鹤氅立裴回。
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远,临风斜控耳边寒。


夏至避暑北池 / 濮阳爱涛

临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
"谢公日日伤离别,又向西堂送阿连。
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"
潭清蒲影定,松老鹤声多。岂不思公府,其如野兴何。"


春王正月 / 仲孙己巳

戚戚常无思,循资格上官。闲人得事晚,常骨觅仙难。
所悲道路长,亲爱难合并。还如舟与车,奔走各异程。
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
愿乞刀圭救生死。"
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。


一毛不拔 / 东思祥

几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
岂无一人似神女,忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可,
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
鼓腹那知生育恩?莫令太守驰朱轓,悬鼓一鸣卢鹊喧。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
家酝瓶空人客绝,今宵争奈月明何。"


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 念芳洲

从今便是家山月,试问清光知不知。"
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"


踏莎行·杨柳回塘 / 慕容迎天

天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
碧落新楼迥,清池古树闲。先贤尽为宰,空看县南山。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"