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新婚别

清代 / 朱多炡

而今不要教人识,正藉将军死斗时。"
"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
卓文醉后开无力。孔雀衔来向日飞,翩翩压折黄金翼。
"自知无业致吾君,只向春山弄白云。
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
何事后来高仲武,品题间气未公心。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
除却祖师心法外,浮生何处不堪愁。"
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
江春铺网阔,市晚鬻蔬迟。子美犹如此,翻然不敢悲。
"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
晨肇重来路已迷,碧桃花谢武陵溪。
"疏竹漏斜晖,庭间阴复遗。句成苔石茗,吟弄雪窗棋。
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,


新婚别拼音解释:

er jin bu yao jiao ren shi .zheng jie jiang jun si dou shi ..
.jiang shang xian chong xi yu xing .man yi feng sa lv he sheng .
ji ming diao shi diao .you zuo gou shi gou .yu shi tong xiang fang .shu ri cheng kuan liu .
zhuo wen zui hou kai wu li .kong que xian lai xiang ri fei .pian pian ya zhe huang jin yi .
.zi zhi wu ye zhi wu jun .zhi xiang chun shan nong bai yun .
tian dao wu a dang .ren xin zi fu qing .suo yi duo qian bian .ning he tian di qing .
.zi jian lai ru ci .wei chang li dong men .jie mao zhe yu xue .cai yao gei chen hun .
he shi hou lai gao zhong wu .pin ti jian qi wei gong xin .
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
chu que zu shi xin fa wai .fu sheng he chu bu kan chou ..
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
xi yan yu er chu shou lai .dan yu jin xian qiu shang shang .wei jiang zheng ni zuo liang mei .
.jiang jun ren xi bian shi cun .ta qing tian qi yu huang hun .
.zhe mo jiang tou liu se zhe .ri nong ying shui yi zhi xie .
jiang chun pu wang kuo .shi wan yu shu chi .zi mei you ru ci .fan ran bu gan bei .
.bo ji lu zhong mi .nan yuan qie guan qi .gan yan tao su tai .zi shi le you qi .
xiang tuo cheng shi ri .gan luo zuo xiang nian .ming shi fang ren de .quan er jian kuang dian ..
chen zhao zhong lai lu yi mi .bi tao hua xie wu ling xi .
.shu zhu lou xie hui .ting jian yin fu yi .ju cheng tai shi ming .yin nong xue chuang qi .
.bai chi sen shu yi fan tai .xi ren shui jian ci chu zai .gu yuan wei you pian kan lian .

译文及注释

译文
众人徒劳地(di)议论纷纷,怎知道她看中的(de)到底是什么样的人?
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
总会遇到仙人安期生(sheng)的,一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
我此时(shi)的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
高楼镂著花(hua)纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
  将要盟约时,越王又派诸稽郢砌词说:“要认为盟誓有用吗?上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢,足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗?君王家的军队的威武降临便能使唤我们,干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和,空有讲和没有盟誓。
应该是上天教人们开通汴河,这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟楫因此畅通无阻。
山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮(mu)霭(ai)沉沉。眼前是一片(pian)烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未(wei)等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
  于是申生派人去向师傅狐突诀别说:“申生有罪,没有听从您的教导,以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而,我的国君老了,他的爱子奚齐还年幼,国家将会多灾多难。您不出来为国君谋划政事也就罢了,如果您出来为国君筹划政事,申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两拜,叩了头,就自杀了。因此他的谥号为“恭世子”。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。

注释
(64)倾城:形容极其美貌的女子。典出《汉书·李夫人传》:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。”
梁燕:指亡国后的臣民。
241、可诒(yí):可以赠送。
16、哀之:为他感到哀伤。
茗:茶。按,饮茶之风,似始盛于中唐以后,盛唐时尚不多见。
③越溪女:指西施浣纱时的女伴。
(106)这句是说:假如不是为了上述的原因也不合您的心意,那就是您的心与臣子的心偶然不相投合啊。
⑶舆台:指地位低的人。朱紫:朱衣紫绶,形容高官显爵。

赏析

  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾(mao dun)以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  上面写“去时”,下面写“去后”。对于去后,作者没有写“紫台朔漠”的某年某事;而是把数十年间之事,概括为“一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣”。这两句间,省略了“然而犹且”,意思是说:“明妃心里明知绝无回到汉宫之望,然而,她仍眷眷于汉,不改汉服。”
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  这首诗题为“宫怨”,却没有出现宫女的形象,而是运用象征手法,通过宫苑景物和环境气氛的描写,烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着(sui zhuo)季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰(xiang feng)富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  需要说明的是,根据《逸周书·谥法解》,周公旦和太公望制定谥法,在君王、诸侯、大夫死后,子孙们要立庙举行隆重的祭祀活动,并根据死者生前的事迹和遭遇,对其评定一个称号,该称号叫做谥号。楚怀王即楚王熊槐死后得到的谥号,它是顷襄王与群臣根据熊槐在位事迹和遭遇而选定的,表示同情和怀念的意思。怀,本意是指胸前,引申为怀藏、想念、心意、归向、安抚、环绕、来到;对楚王熊槐谥号“怀王”,应当是寓意对熊槐客死秦国的悲惨遭遇的安抚。
  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天(er tian)地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨(xi yu)鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论,是林黛玉的许多佳句之一。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至(yi zhi)看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。

创作背景

  第三部分,从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”,由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶,规劝友人不可久留蜀地,及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层,化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟,万夫趑趄。形胜之地,匪亲勿居”语句,突出剑阁关隘险要,后六句为一层,以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓,规劝友人早日离开险地。

  

朱多炡( 清代 )

收录诗词 (9859)
简 介

朱多炡 (1541—1589)明宗室,字贞吉,号瀑泉。太祖第十七子宁献王朱权六世孙。封奉国将军。善诗歌,行草宗米芾,兼工山水写生。见古人墨迹,一再临摩,如出其手。尝轻装出游,化名来相如,字不疑,踪迹遍吴楚。既卒,门人子弟私谥清敏先生。有《五游集》、《倦游集》。

断句 / 钟离庚寅

空留万古香魂在,结作双葩合一枝。"
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
"按剑临笼震咄唿,鹞甘枭戮伏鸠辜。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
崄树临溪亚,残莎带岸崩。持竿聊藉草,待月好垂罾。
巢树禽思越,嘶风马恋羌。寒声愁听杵,空馆厌闻螀。
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
少傍海边飘泊处,中庭自有两犁泥。"


杨花落 / 毕忆夏

已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
明年何处见,尽日此时心。蜂蝶无情极,残香更不寻。"
"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
"无路能酬国士恩,短亭寂寂到黄昏。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
春愁不破还成醉,衣上泪痕和酒痕。"


感春五首 / 贝单阏

"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水,帘前睡鹤背秋灯。
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
藓斑题字壁,花发带巢枝。何况蒿原上,荒坟与折碑。"
见说天池波浪阔,也应涓滴溅穷鳞。"


贺新郎·三山雨中游西湖 / 尉迟红卫

"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。
共嗟含恨向衡阳,方寸花笺寄沈郎。
黄河九曲冰先合,紫塞三春不见花。"
竹迥烟生薄,山高月上迟。又登尘路去,难与老僧期。"
如今暴骨多于土,犹点乡兵作戍兵。"
汉朝冠盖皆陵墓,十里宜春汉苑花。"
香辣更衣后,钗梁拢鬓新。吉音闻诡计,醉语近天真。
"洞庭湖上清秋月,月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白,


成都曲 / 鲜于景景

无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
人间不见清凉事,犹向溪翁乞画屏。"
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
"一脉清冷何所之,萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处,


长相思·折花枝 / 公良辉

直疑青帝去匆匆,收拾春风浑不尽。"
"贫贱如故旧,少壮即相依。中心不敢厌,但觉少光辉。
"双浮双浴傍苔矶,蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白,
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
笙歌锦绣云霄里,独许词臣醉似泥。"
更忆瑶台逢此夜,水晶宫殿挹琼浆。"
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。


南乡子·捣衣 / 第五东辰

"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
不如自此同归去,帆挂秋风一信程。"
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
为旅春风外,怀人夜雨间。年来疏览镜,怕见减朱颜。"
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"


村居苦寒 / 公西庚戌

"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
"一自王乔放自由,俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕,
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"
千载三吴有高迹,虎丘山翠益崔嵬。"
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"


忆昔 / 淳于初兰

"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,
文章甘世薄,耕种喜山肥。直待中兴后,方应出隐扉。"
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思,梦归偏动故乡情。
二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。"
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
杜陵芳草年年绿,醉魄吟魂无复回。"


池上早夏 / 沈尔阳

松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
竹西落照侵窗好,堪惜归时落照时。"
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
频频强入风流坐,酒肆应疑阮步兵。"
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景,月浩湘流递政声。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"