蜀桐
"小门开板阁，终日是逢迎。语笑人同坐，修持意别行。
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。
"已共邻房别，应无更住心。中时过野店，后夜宿寒林。
"十地初心在此身，水能生月即离尘。
"孀妻栖户仍无嗣，欲访孤坟谁引至。
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。"
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。"
蜀桐拼音解释:
.xiao men kai ban ge .zhong ri shi feng ying .yu xiao ren tong zuo .xiu chi yi bie xing .
long gui pan bu de .ran zai shi chen bian .che dian xin qian qi .deng shan ji cong quan .
.yi gong lin fang bie .ying wu geng zhu xin .zhong shi guo ye dian .hou ye su han lin .
.shi di chu xin zai ci shen .shui neng sheng yue ji li chen .
.shuang qi qi hu reng wu si .yu fang gu fen shui yin zhi .
mei jie wu ta ren .yu jun xian jie ti .tao ran kou ji mo .zai qing yin qing shi .
shan chuan zhong bu gai .tao li zi wu yan .jin ri jing chen lu .qi liang ju ke lun ..
you yan shui sheng yuan .qing ling zi fei gong .qin ji shou bao xia .sao shou bu cheng gong ..
.feng nao hua zhi bu nai pin .deng xian fei luo yi chou ren .
yue zhong duo you qian chao si .chu chu tie zhong shi qing sheng ..
译文及注释
译文
没有了春风河岸(an)的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
神女以玉佩相赠的故事，传说就发生在这座万山。
此番一见不如不见，多(duo)情不如无情。笙歌散后(hou)，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般！
放晴高歌求醉想以此自(zi)我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
“魂啊回来吧！
微风吹拂梅香四溢别有情味，素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
这里悠闲自在清静安康。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
晚上还可以娱乐一场。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
二月三日，曹丕(pi)说。时间过得很快，我们分别又将四年。三年不见，《东山》诗里的士兵尚且感叹离别时间太长，何况我们分别都已经超过三年，思念之情怎么能够忍受呢！虽然书信来往，不足以解除郁结在心头的深切怀念之情。 前一年流行疾疫，亲戚朋友多数遭受不幸，徐干、陈琳、应瑒、刘桢，很快相继都去世，我内心的悲痛怎么能用言语表达啊？过去在一起交往相处，外出时车子连着车子，休息时座位相连，何曾片刻互相分离！每当我们互相传杯饮酒的时候，弦乐管乐一齐伴奏，酒喝得痛快，满面红光，仰头吟诵自己刚作出的诗，每当沉醉在欢乐的时候，恍惚间却未觉得这是难得的欢乐。我以为百年长寿是每人应有一份，长久地相互在一起，怎想到几年之间，这些好朋友差不多都死光了，说到这里非常痛心。近来编定他们的遗著，合起来成为一本集子，看他们的姓名，已经是在阴间死者的名册。追想过去交往相好的日子，还历历在目，而这些好友，都死去化为粪土，怎么忍心再说呢？ 纵观古今文人，大多都不拘小节，很少能在名誉(yu)和节操上立身的。但只有徐干既有文才，又有好的品德，宁静淡泊，少嗜欲，有不贪图权位隐退之心，可以说是文雅而又朴实的君子。他著有《中论》二十多篇，自成一家的论著，文辞典雅，足以流传后世，他的精神、成就永远存在。应瑒文采出众常有著述之意，他的才能学识足以著书，但他美好的愿望没有实现，实在应该痛惜。近来遍阅他们的文章，看后不禁拭泪，既痛念逝去的好友，而且又想到自己生命短促。陈琳的章表文笔很雄健有力，但稍微有些冗长。刘桢的文风洒脱奔放，只是还不够有力罢了，他的五言诗很完美，在同代人中最妙。阮瑀的书札文词美丽，使人感到十分快乐。王粲只擅长辞赋，可惜风格纤弱，不能够振作起文章气势，至于他擅长的，古代没有人能超过很远。过去伯牙在钟子期死后破琴绝弦，终身不再鼓琴，痛惜知音难遇，孔子听说子路被卫人杀害，剁成肉酱，命人将家里的肉酱倒掉，悲伤弟子当中没有能比得上子路的。这些人只是有些还不及古人，也算一代优秀人才，现在活着的人，已没有人能比得上的了。将来定有优秀人才出现，后来之人难于轻视，但是恐怕我与您不能赶上见到了。 年龄已经增大，心中所想的千头万绪，时常有所思虑，以至整夜不眠，志向和意趣什么时候能再像过去那样高远呢？已经变成老翁，只不过没有白头发罢了。东汉光武帝说：“三十多岁，在军队中十年，所经历的事不止一件。”我的才能赶不上他，但是年龄和他一样大了，凭低下的才能却处在很高地位，德才不足，只是凭借父亲曹操之力而有高位，一举一动都有人注意，什么时候才能改变这种情况呢？恐怕永远不能再像过去那样游玩了。年轻人的确应当努力，年龄一旦过去，时光怎么能留得住，古人想夜里拿着蜡烛游玩，确实很有道理啊。 近来您用什么自我娱乐？仍旧再有什么著作吗？向东望去非常悲伤，写信来叙述内心情感。曹丕陈说。
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华轩车如奔马飞龙。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
注释
①潇湘神：词牌名，一名《潇湘曲》。此词作于朗州（今湖南省常德市）时期，诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘：湖南西南部潇水、湘水。
⑸《汉书》：“樵苏后爂。”颜师古注：“樵，取薪也，苏，取草也。
峨峨 :高
[106]“虽潜”二句：虽然幽居于神仙之所，但将永远怀念着君王。潜处，深处，幽居。太阴，众神所居之处。君王，指曹植。
阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
侧闻：从旁听说。犹言“伏闻”，自谦之词。
邓尉：山名。在今江苏苏州西南。
赏析
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
九至十二(shi er)句是第一小段，写吴陈初次相见。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
幽人是指隐居的高人。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头(jing tou)加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
末尾三句，“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量”，经历了一个“一无一有”的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
第一段（起承部分），首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世，义近于史”，然后比较铭、史之异同。先言其异，次言其同。本段借助铭、史对比展开文章，深刻地阐述了铭志的警世作用。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御(cha yu)史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵(chan mian)的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心(nei xin)活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气，赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
九至十二(shi er)句是第一小段，写吴陈初次相见。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
幽人是指隐居的高人。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头(jing tou)加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
末尾三句，“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量”，经历了一个“一无一有”的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
第一段（起承部分），首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世，义近于史”，然后比较铭、史之异同。先言其异，次言其同。本段借助铭、史对比展开文章，深刻地阐述了铭志的警世作用。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御(cha yu)史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵(chan mian)的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心(nei xin)活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气，赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
刘天民( 未知 )
收录诗词 (9575) 首
简 介
刘天民 （1486—1541）山东历城人，字希尹，号函山。正德九年进士，授户部主事。以谏武宗南巡受廷杖，改吏部稽勋。嘉靖时又以谏大礼受廷杖，调寿州知州。官至四川按察司副使。十四年罢。工诗，晚年好为词曲。有《函山集》、《蛩吟集》等。
宿巫山下
"此心长爱狎禽鱼，仍候登封独着书。领郡只嫌生药少，
生计甘寥落，高名愧自由。惯无身外事，不信世间愁。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
此处游人堪下泪，更闻终日望狼烟。
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
论诗三十首·三十
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
每念羊叔子，言之岂常辍。人生不如意，十乃居七八。
"瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
生查子·富阳道中
"由钓起茅亭，柴扉复竹楹。波清见丝影，坐久识鱼情。
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
不热不寒三五夕，晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔，
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
醉落魄·席上呈元素
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
"人皆贪禄利，白首更营营。若见无为理，兼忘不朽名。
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟，殿豁数尽高帆掀。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
韦讽录事宅观曹将军画马图
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
"竹鞋葵扇白绡巾，林野为家云是身。山寺每游多寄宿，
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
"冠栉心多懒，逢迎兴渐微。况当时热甚，幸遇客来稀。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
愿赠丹砂化秋骨。"
王维吴道子画
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
便想人如树，先将发比丝。风条摇两带，烟叶贴双眉。
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
"种竹爱庭际，亦以资玩赏。穷秋雨萧条，但见墙垣长。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
水调歌头·定王台
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
"花开花落无时节，春去春来有底凭。
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
定西番·苍翠浓阴满院
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计，谢绝朝中旧往还。
深夜独吟还不寐，坐看凝露满庭莎。"
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
左迁至蓝关示侄孙湘
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
殷勤十指蚕吐丝，当窗袅袅声高机。织成一尺无一两，
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
"鹿袖青藜鼠耳巾，潜夫岂解拜朝臣。
伯夷列传
"白首年空度，幽居俗岂知。败蕉依晚日，孤鹤立秋墀。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过，岐路无穷早晚休。
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
"蓬门常昼掩，竹径寂无人。鸟起飘松霰，麇行动谷榛。
"葬仪从俭礼，刊石荷尧君。露迹垂繁字，天哀洒丽文。
"劝君缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
先除老且病，次去纤而曲。剪弃犹可怜，琅玕十馀束。