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谒金门·春半

元代 / 沈昭远

"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
黄头奴子双鸦鬟,锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去,
恩酬期必报,岂是辄轻生。神剑冲霄去,谁为平不平。
"楼台虽少景何深,满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐,
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。
"六月襄山道,三星汉水边。求凰应不远,去马剩须鞭。
"远游经海峤,返棹归山阿。日夕见乔木,乡关在伐柯。
莫辞憔悴与买取,为君一曲号青春。"
"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
远蒙恻怆篇,中有金玉声。反覆终难答,金玉尚为轻。"
逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,


谒金门·春半拼音解释:

.jie di jie mao dong .heng zhu gua chao yi .qiu yuan yu zhong lv .you ju chen shi wei .
huang tou nu zi shuang ya huan .jin nang yang zhi huai xiu jian .jin ri zeng yu lan ting qu .
en chou qi bi bao .qi shi zhe qing sheng .shen jian chong xiao qu .shui wei ping bu ping .
.lou tai sui shao jing he shen .man di qing tai sheng bu jin .song ying wan liu seng gong zuo .
wang hu guan xia zhan .za lu sang quan shi .niao zhuo chai lang jiang .sha mai ri yue qi .
you ru ti li bi .you ru zhi shi bing .you ru bing shi lv .you ru xuan ming ling .
.liu yue xiang shan dao .san xing han shui bian .qiu huang ying bu yuan .qu ma sheng xu bian .
.yuan you jing hai jiao .fan zhao gui shan a .ri xi jian qiao mu .xiang guan zai fa ke .
mo ci qiao cui yu mai qu .wei jun yi qu hao qing chun ..
.wei wang shui neng bing .dang nian zhi yi shen .ren jian chuan feng zao .tian shang yan long lun .
yuan meng ce chuang pian .zhong you jin yu sheng .fan fu zhong nan da .jin yu shang wei qing ..
qun xun dui zhang he dian yi .san man qi xing jie yong chu .jiao jia qi xie man xu kong .

译文及注释

译文
无边的(de)白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹,现在早已被青苔掩盖。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡(xiang)的忧愁盈满心怀。
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景(jing),让我的心都(du)快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
秋天快要过去了,依然觉得(de)白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经(jing)很深。
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
春风卷着漫天大雪,飘来飘去,落得到处都是。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
大水淹没了所有大路,
小媛叫纨素,笑脸很阳光。

注释
(12)田猎:在野外打猎。在春秋战国时代,这是一项带有军事训练性质的活动。由于它要发动百姓驱赶野兽,各级地方官员都要
栗烈:或作“凛冽”,形容气寒。
(34)吊:忧虑。
[19]几时:不时,不一定什么时候,也即随时。[20]为:语助词,表示疑问、反诘。
10.遗踪:旧址,陈迹。这里指所在地。
1.春事:春色,春意。
倩:请托。读音qìng
①炎洲:海南琼州,其地居大海之中,广袤数千里,四季炎热,故名炎洲,多产翡翠。
⑥铅泪:用李贺“忆君清泪如铅水”句意。

赏析

  有些赏析文章认为作者此行是访故友,是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看,诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句,似不必如此推测。而且,那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说,诗人之观物是“通古今而观之”,不“域于一人一事”(《人间词话删稿》),其“所写者,非个人之性质”,而是“人类全体之性质”(《红楼梦评论·馀论》)。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理,固已超越了一人一事,不是个人的、偶然的,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出(chu),想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感(qing gan)的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地(tu di)的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力,只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  若就其深层意蕴而言,宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅,也许依次暗示血缘的由疏及亲;然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范:既然“载考”呼应“丰草”,“载”义为充盈,而“丰”指繁茂,那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明(显)又诚悫忠信(允)无涉,更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪(与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看)的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象(yu xiang)征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

创作背景

  《闻官军收河南河北》杜甫 古诗》作于广德元年(公元763年)春天,那时杜甫52岁。宝应元年(公元762年)冬季,唐军在洛阳附近的衡水打了一个大胜仗,收复了洛阳和郑(今河南郑州)、汴(今河南开封)等州,叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年,史思明的儿子史朝义兵败自缢,其部将田承嗣、李怀仙等相继投降,至此,持续七年多的“安史之乱”宣告结束。杜甫是一个热爱祖国而又饱经丧乱的诗人,当时正流落在四川。他听闻消息后,欣喜若狂,恨不得马上回到和平、安定的家乡。

  

沈昭远( 元代 )

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简 介

沈昭远 (?—1152)宋人。高宗绍兴间,知袁州,见仓吏在民输义仓米时加倍收取,乃令减半。以羡余钱米虐取于民,悉退之。卒于知潭州任。

好事近·秋晓上莲峰 / 顾允成

"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
贺君关西掾,新绶腰下垂。白面皇家郎,逸翮青云姿。
"东平刘公干,南国秀馀芳。一鸣即朱绂,五十佩银章。
离筵一曲怨复清,满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐,
"鹊印庆仍传,鱼轩宠莫先。从夫元凯贵,训子孟轲贤。
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。


蝶恋花·欲减罗衣寒未去 / 王时霖

"水竹谁家宅,幽庭向苑门。今知季伦沼,旧是辟疆园。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
茅鸱茅鸱,无啄我雀。汝食汝饱,莫我肯略。
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉,暖逼黄莺语自娇。
秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"


尉迟杯·离恨 / 邹崇汉

"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
"东溪一白雁,毛羽何皎洁。薄暮浴清波,斜阳共明灭。
"边头能走马,猿臂李将军。射虎群胡伏,开弓绝塞闻。
"太华三芙蓉,明星玉女峰。寻仙下西岳,陶令忽相逢。
失路情无适,离怀思不堪。赖兹庭户里,别有小江潭。"
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。


司马将军歌 / 包荣父

瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。
巢在深林春正寒,引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高,
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
榛荒屡罥挂,逼侧殆覆颠。方臻释氏庐,时物屡华妍。


少年游·重阳过后 / 彭可轩

"临池见蝌斗,羡尔乐有馀。不忧网与钓,幸得免为鱼。
层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。
闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
"妾命何偏薄,君王去不归。欲令遥见悔,楼上试春衣。
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
"简略非世器,委身同草木。逍遥精舍居,饮酒自为足。


白莲 / 伊朝栋

彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。
"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
黄头奴子双鸦鬟,锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去,
曾到交河城,风土断人肠。寒驿远如点,边烽互相望。
君不闻胡笳声最悲?紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了,愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道,北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜,胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君,秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦,向月胡笳谁喜闻?
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,


冬夜书怀 / 罗黄庭

长途莫怪无人迹,尽被山王棱杀他。"
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
奈何偶昌运,独见遗草泽。既笑接舆狂,仍怜孔丘厄。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
长安柳枝春欲来,洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在,
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。


清平调·其三 / 路迈

应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
"山景寂已晦,野寺变苍苍。夕风吹高殿,露叶散林光。
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
梦里却成山色雨,沈山不敢斗青华。"
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。


花犯·小石梅花 / 罗耕

中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝,蛟龙出没无时节。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧,河阳经年一宵白。
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
有如飞蓬人,去逐万里游。登高望浮云,仿佛如旧丘。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。


望雪 / 沈端明

最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
干戈一起文武乖,欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉,
夫子能好学,圣朝全用文。弟兄负世誉,词赋超人群。
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。