首页 古诗词 题《墨葡萄图》 / 题葡萄图

题《墨葡萄图》 / 题葡萄图

元代 / 袁傪

吾观费子毛骨奇,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,
最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
"右史罢朝归,之官句水湄。别我行千里,送君倾一卮。
相见若悲叹,哀声那可闻。"
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
"淮阳卧理有清风,腊月榴花带雪红。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
阴阳不停驭,贞脆各有终。汾沮何鄙俭,考槃何退穷。
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,
"宋人不辨玉,鲁贱东家丘。我笑薛夫子,胡为两地游。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图拼音解释:

wu guan fei zi mao gu qi .guang mei da kou reng chi zi .kan jun shi lu shang ru ci .
zui shi lu zhou dong bei wang .ren jia can zhao ge yan ting ..
.shu zhi fu jing heng .fen fu xi chong rong .wang lai kan yong chuan .qian hou lai zhuan cheng .
.you shi ba chao gui .zhi guan ju shui mei .bie wo xing qian li .song jun qing yi zhi .
xiang jian ruo bei tan .ai sheng na ke wen ..
.ji yu dui jin guan you chong .huo lai shu hu bian cheng kong .
.huai yang wo li you qing feng .la yue liu hua dai xue hong .
gao qi ri yue fang wei dao .dong he gan kun shi shi xin .
yin yang bu ting yu .zhen cui ge you zhong .fen ju he bi jian .kao pan he tui qiong .
.hun su cong jiao bin si yin .shi ren wu fen de xiang qin .cha liu hai shang bo tao kuo .
.song ren bu bian yu .lu jian dong jia qiu .wo xiao xue fu zi .hu wei liang di you .

译文及注释

译文
  这时候喝酒喝得高兴起来(lai),用手叩击(ji)着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的(de)粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄(xiong)弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向(xiang)那高远无垠的地方。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定(ding),好似无法拴系的小船。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱,齐桓公听见后任为大夫。
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
像冬眠的动物争相在上面安家。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
  管仲(zhong),名夷吾,是颍上人。他年轻的时候,常和鲍叔牙交往,鲍叔牙知道他贤明、有才干。管仲家贫,经常占鲍叔的便宜,但鲍叔始终很好地对待他,不因为这些事而有什么怨言。不久,鲍叔侍奉齐国公子小白,管仲侍奉公子纠。等到小白即位,立为齐桓公以后,桓公让鲁国杀了公子纠,管仲被囚禁。于是鲍叔向齐桓公推荐管仲。管仲被任用以后,在齐国执政,桓公凭借着管仲而称霸,并以霸主的身份,多次会合诸侯,使天下归正于一,这都是管仲的智谋。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。

注释
⑶泛泛:船行无阻。
④ 暗尘:暗中飞扬的尘土。
⑽先生柳:晋陶渊明弃官归隐后,因门前有五株杨柳,遂自号“五柳先生”,并写有《五柳先生传》。
15.遗象:犹遗制。
39.圣人无常师:圣人没有固定的老师。常,固定的。
⑺相好:相爱。

赏析

  立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受,真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消,草木滋生,开始透露出春的信息。于是,眼前(yan qian)顿时豁然开朗,到处呈现出一片生意盎然的景象;那碧波荡漾的春水,也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”,诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程,洋溢着饱满的生活激情。
  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静(jing)中寓动,动中见静,一切都很和谐而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字,“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪,便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”,是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之(ren zhi)语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已(shi yi)战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被(gong bei)命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  意象飘逸,如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情,为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河,胸怀就烦乱、骚动,这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨,是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河,在今山西省北部与河北省的西北部,唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回”之句,表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水,却望并州是故乡”之句。在北宋,苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道:“胡人送客不忍去,久安和好依中原。年年相送桑乾上,欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念,所以现在作者说“何必”,表面看来似乎是不满于前人的看法,其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨,这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指(yuan zhi)极远的地方,这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说:何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢,而今淮河以北不就是天的尽头了么!诗人说桑乾用“远”字,称准河却用“天涯”,一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥(de yao)远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降,视国土沦陷于不顾,置中原人民于不救的哀怨和不满。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。

创作背景

  《《周颂·潜》佚名 古诗》是记述春祭供鱼盛况的乐歌。《毛诗序》云:“《潜》,季冬荐鱼,春献鲔也。”按此说法,这首诗所写的祭祀按时间分有两种,供奉鱼的品种亦不同。关于鱼的品种,孔疏的解释是:“冬则众鱼皆可荐,故总称鱼;春唯献鲔而已,故特言鲔。”

  

袁傪( 元代 )

收录诗词 (8322)
简 介

袁傪 陈郡人。玄宗天宝十五载,登进士第。历监察御史。代宗宝应元年,为河南副元帅李光弼行军司马。广德元年,率军平浙东袁晁,进太子右庶子。旋平宣州方清,大集文士赋诗。大历十二年至十四年间,任兵部侍郎。

水调歌头·把酒对斜日 / 曹荃

西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在,全鼎功成俗未知。
压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
有言不可道,雪泣忆兰芳。
"洛阳城东伊水西,千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低,
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。


满庭芳·客中九日 / 吴可

龟兆开泉户,禽巢闭画梁。更闻哀礼过,明诏制心丧。"
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
当令千古后,麟阁着奇勋。"
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"
倾茶兼落帽,恋客不开关。斜照窥帘外,川禽时往还。"
既乖逐鸟节,空养凌云姿。孤负肉食恩,何异城上鸱。


悯黎咏 / 周宸藻

"海内昔凋瘵,天网斯浡潏。龟灵启圣图,龙马负书出。
"淑德延公胄,宜家接帝姻。桂宫男掌仆,兰殿女升嫔。
"微雨微风隔画帘,金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落,
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。


醉太平·西湖寻梦 / 郭为观

西山木石尽,巨壑何时平。"
惊禽翻暗叶,流水注幽丛。多谢非玄度,聊将诗兴同。"
"东门垂柳长,回首独心伤。日暖临芳草,天晴忆故乡。
日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
"万里黄云冻不飞,碛烟烽火夜深微。
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
"青楼晓日珠帘映,红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席,


别房太尉墓 / 路黄中

"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。
俯仰叙存殁,哀肠发酸悲。收情且为欢,累日不知饥。
"谢家诸子尽兰香,各震芳名满帝乡。
长绳难系日,自古共悲辛。黄金高北斗,不惜买阳春。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
秋野寂云晦,望山僧独归。"


殷其雷 / 张时彻

"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。
蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。
碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"


游侠列传序 / 姚潼翔

月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶,烟波无计学鸳鸯。
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
忽闻风里度飞泉,纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助,
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"
老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。


渭阳 / 卢传霖

金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
洛河自契千年运,更拟波中出九畴。
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"


灞上秋居 / 雷简夫

司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜,胡天乱下阴山雪。
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。


国风·邶风·泉水 / 冯惟健

"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。
"性与虽天纵,主世乃无由。何言泰山毁,空惊逝水流。
犹自青青君始知。"
重门相洞达,高宇亦遐朗。岚岭晓城分,清阴夏条长。
四海犹未安,一身无所适。自从兵戈动,遂觉天地窄。
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。