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湘月·五湖旧约

元代 / 谈缙

唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字,颠奇何谢张先生。"
五月梅始黄,蚕凋桑柘空。鲁人重织作,机杼鸣帘栊。顾余不及仕,学剑来山东。举鞭访前途,获笑汶上翁。下愚忽壮士,未足论穷通。我以一箭书,能取聊城功。终然不受赏,羞与时人同。西归去直道,落日昏阴虹。此去尔勿言,甘心为转蓬。
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
"少长在维扬,依然认故乡。金陵佳丽地,不道少风光。
登高素秋月,下望青山郭。俯视鸳鹭群,饮啄自鸣跃。
虞坂临官舍,条山映吏人。看君有知己,坦腹向平津。"
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
"北斗回新岁,东园值早春。竹风能醒酒,花月解留人。
兴与谢公合,文因周子论。扫崖去落叶,席月开清樽。
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,


湘月·五湖旧约拼音解释:

wei zhi jian shi fan gui ming .guan er xiang lai san wu zi .dian qi he xie zhang xian sheng ..
wu yue mei shi huang .can diao sang zhe kong .lu ren zhong zhi zuo .ji zhu ming lian long .gu yu bu ji shi .xue jian lai shan dong .ju bian fang qian tu .huo xiao wen shang weng .xia yu hu zhuang shi .wei zu lun qiong tong .wo yi yi jian shu .neng qu liao cheng gong .zhong ran bu shou shang .xiu yu shi ren tong .xi gui qu zhi dao .luo ri hun yin hong .ci qu er wu yan .gan xin wei zhuan peng .
.liang yu biao zhen du .li zao po wei gong .ming lie jin gui ji .xin yu su shi tong .
.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .
ting gao xing qing kuang .zhi mi jiao you xi .fu shi le wu shi .jie dai yan nan fei .
.shao chang zai wei yang .yi ran ren gu xiang .jin ling jia li di .bu dao shao feng guang .
deng gao su qiu yue .xia wang qing shan guo .fu shi yuan lu qun .yin zhuo zi ming yue .
yu ban lin guan she .tiao shan ying li ren .kan jun you zhi ji .tan fu xiang ping jin ..
yi dan se shuai gui gu li .yue ming you meng an liang zhou ..
ke zeng yu tian tong .chu ru qing jin zhong .xiang wang lian song yu .yuan ru lan tai gong ..
.bei dou hui xin sui .dong yuan zhi zao chun .zhu feng neng xing jiu .hua yue jie liu ren .
xing yu xie gong he .wen yin zhou zi lun .sao ya qu luo ye .xi yue kai qing zun .
chang ge song luo ri .huan chui zhu can bei .fei guan wu zhu ba .liang wei ji si cui ..
.qin shu meng long chun se wei .xiang feng yan nuan shu yi yi .bian cheng ye jing yue chu shang .

译文及注释

译文
厅堂西边的竹笋长得茂盛,都(du)挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿(lv)了,柳树也生出了嫩叶,一年(nian)又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花(hua)纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠(zhu)美人。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱(luan)叫。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
  宣帝刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘的身份跟从,皇上心里害怕他,像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才能从容地面对,感(gan)觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”
是友人从京城给我寄了诗来。
可叹立身正直动辄得咎, 
下空惆怅。
追求却没法得到,白天黑夜便总思念她。长长的思念哟,叫人翻来覆去难睡下。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
与你的友情言不可道(dao),经此一别,何时相遇?
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。

注释
(1) 武侯:指诸葛亮。诸葛亮于后主建兴元年(223年),封为武乡侯,省称武侯。《武侯庙》杜甫 古诗:指祭祀诸葛亮的庙。其庙有多处,如襄阳、成都、南阳、夔州等地都有《武侯庙》杜甫 古诗。这里指夔州《武侯庙》杜甫 古诗,在今四川省奉节县白帝城西。张震《武侯祠堂记》:“唐夔州治白帝,武侯祠在西郊。”
⑤黝(yǒu):淡黑色。垩(è):白色土。
1.许昌士人张孝基,娶同里富人女。富人唯一子,不肖,斥逐去。富人病且死。
164.逢:相遇,指王亥相逢有易女。
64.渥洽:深厚的恩泽。
躺在船上望着天上的云 ,它们好像都纹丝不动,却不知道云和我都在向东行前进。

赏析

  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更巧妙了。
  杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》,精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式,全篇先后用了七个“君”字,都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言,读来深切感人。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气(yi qi)逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现(chu xian)了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  “春风春雨”二句是名联,在对偶上又改用当句对,语句跳荡轻快。在诗意上,由上联半世交亲,几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端,相会无期。在表现上只是具体说春天到来,满眼春雨春花,怅望江北江南,春水生波,浪花拍天。诗全用景语,无一字涉情,但自然令人感到兴象高妙,情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语,像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多,看似自然,实际上费尽炉锤而复归于自然,代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山,唐人又多以蓬山,蓬阁指秘书省,李云是秘书省校书郎,所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨,指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健,下句则以“小谢”(即谢朓)自指,说自己的诗像谢朓那样,具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓,这里自比小谢,正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲(ma xian)行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

谈缙( 元代 )

收录诗词 (9442)
简 介

谈缙 谈缙(1431一?)字朝章,号敬义,其庐着荷桥子。明无锡人。谈泰子。官东阳训导。自幼好学,早年即厌章句,潜究圣贤之学。应事从容,不动声色。着述颇富。

谒金门·花过雨 / 亓官永真

酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
到家俱及东篱菊,何事先归半日程。"
访泊随烟火,迷途视斗牛。今宵越乡意,还取醉忘忧。"
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
天清江月白,心静海鸥知。应念投沙客,空馀吊屈悲。
如伴风流萦艳雪,更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐,


午日观竞渡 / 司徒强圉

自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
"龚子栖闲地,都无人世喧。柳深陶令宅,竹暗辟疆园。
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"


螃蟹咏 / 乌雅香利

"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
秀骨象山岳,英谋合鬼神。佐汉解鸿门,生唐为后身。
"星河耿耿正新秋,丝竹千家列彩楼。
"时情世难消吾道,薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞,
明世方选士,中朝悬美禄。除书忽到门,冠带便拘束。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,


野歌 / 司寇杰

苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
"行歌入谷口,路尽无人跻。攀崖度绝壑,弄水寻回溪。
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。


书法家欧阳询 / 薄婉奕

何因知久要,丝白漆亦坚。"
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
英声振名都,高价动殊邻。岂伊箕山故,特以风期亲。
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
微风声渐咽,高树血应流。因此频回首,家山隔几州。"
世道方荏苒,郊园思偃息。为欢日已延,君子情未极。
谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,
月与古时长相似。野花不省见行人,山鸟何曾识关吏。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 东郭寅

"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何必挂儒冠。"
"西塞沿江岛,南陵问驿楼。湖平津济阔,风止客帆收。
此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
石床埋积雪,山路倒枯松。莫学白居士,无人知去踪。"
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。


昭君辞 / 闾丘翠桃

"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□,僧老坐支筇。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"


周颂·载见 / 万俟庚辰

"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。
"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。
居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
几宵烟月锁楼台,欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识,谩随流水出山来。
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,


江城子·密州出猎 / 微生雨玉

草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
"花宫难久别,道者忆千灯。残雪入林路,暮山归寺僧。
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
须信孤云似孤宦,莫将乡思附归艎。"
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"
"弱冠遭世难,二纪犹未平。羁离官远郡,虎豹满西京。


扬州慢·十里春风 / 犁露雪

海若不隐珠,骊龙吐明月。大海乘虚舟,随波任安流。
东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。 长安何处在,只在马蹄下。明日归长安,为君急走马。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
下界千门在,前朝万事非。看心兼送目,葭菼自依依。"
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。