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小重山令·赋潭州红梅

宋代 / 颜曹

愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
谪为江府掾,遣事荆州牧。趋走谒麾幢,喧烦视鞭朴。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。


小重山令·赋潭州红梅拼音解释:

chou jun du xiang sha tou su .shui rao lu hua yue man chuan ..
zhe wei jiang fu yuan .qian shi jing zhou mu .qu zou ye hui chuang .xuan fan shi bian pu .
qi jiao xie wu mao .bi yu zhan qing zhan .bian shi ping feng yang .he lao hua gu xian ..
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
qing si fa luo cong bin shu .hong yu fu xiao xi qun man .yi xi gong zhong bei du cai .
po suo lv yin shu .ban bo qing tai di .ci chu zhi sheng chuang .bang bian xi cha qi .
.mo yan lu guo shu sheng nuo .mo ba hang zhou ci shi qi .
shui dao ri xi wu yi shi .yue chu san wan mai jiao xian ..
you shi qi ma zui .wu wu ming tian zao .qiong tong yu sheng si .qi nai wu huai bao .
zi gu you qin jiu .de ci wei zhe xi .zhi yin kang yu ji .ji wo san xin zhi ..
ye ban wu niu chuan .chun jing shuo yan hui .bei ren chang duan song .xi ri yan chuan tui .
ge ba ji yi qi .qi sheng tong fu yan .xun sheng jian qi ren .you fu yan ru xue .

译文及注释

译文
在枫叶掉落的(de)淅沥声中,带来了秋天的讯息。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。
战场(chang)上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
即使身(shen)处万花丛中,我也懒于回头一望,这也许是因为修道,也许是因为你的缘故吧。当(dang)时(shi)百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
当你得意之时,心灵(ling)与天地融合在一体。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。

注释
明河:天河。
几度:虚指,几次、好几次之意。
②来龙去脉:旧时堪舆(风水先生)以山势为龙,以山势起伏连绵为龙脉。
20.去:逃避
2.离别:比较长久地跟人或地方分开。
(11)容:供,让。栖迟:宿息。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。

赏析

  “忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(唐玄宗开元二十年),自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以(chang yi)金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  第五幅、震后山河图:水井倾仄,楼台易向,栖霞山裂,沂水陷穴。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  第二、三、四章,称颂周室版图广大,疆域辽阔,周王恩泽,遍于海内,周王膺受天命,既长且久,福禄安康,样样齐备,因而能够尽情娱游,闲暇自得。这些称颂归结到一点,便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”,即祝周王长命百岁,以便继承祖宗功业,成为百神的祭主,永远享受天赐洪福。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  这首诗以景托情,以情驭景,情景交融,颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”,落笔(luo bi)便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后;“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  劝主谏君,须在紧紧把握谏旨韵前提下,动之以情,晓之以理。而理,则须说透,说到位。做到了这点,被劝谏者却听不进去,那只能证明被劝者太顽固不化,《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说,“教之以义方,弗纳于邪”的爱子方法,历来被认为有借鉴意义和实践意义。
  唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事,不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》,在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时,也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套,另翻新意,将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视,强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇,其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材,一以百姓遭遇为主旨,恰好构成鲜明的对照。
  文章主要记录了孔子就《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗这件事发表的三段议论。第一段话说明了他反对季氏攻打颛臾的理由;一是“昔者先王以为东蒙主”,即颛臾在鲁国一向有名正言顺的政治地位;二是“且在邦域之中矣”,即颛臾的地理位置本就在鲁国境内,对鲁国一向不构成威胁;三是“是社稷之臣也”,意即颛臾素来谨守君臣关系,没有攻打的理由,孔子的话体现了他治国以礼,为政以德的政治主张,反对强行霸道,诉诸武力。 第二段孔子引用周任的名言:“陈力就列,不能者止”批评冉有、季路推卸责任的态度。第三段话孔子正面阐述他的政治主张。
  它不写花本身之动人,而只写看花的人为花所动,真是又巧妙又简练。后两句由物及人,关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花,自己十年前在长安的时候,根本还没有。去国十年,后栽的桃树都长大了,并且开花了,因此,回到京城,看到的又是另外一番春色,真是“树犹如此,人何以堪”了。
  在这首诗中,最可注意的有两点:一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙,而且提出了惠师牖民的主张,这和邵公之谏在某种意义上说是相通的,具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想,来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬,从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君,对此是应当有所触动的。
  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意(tong yi)把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  第一首,秋日杀(sha),万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令(er ling)人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

颜曹( 宋代 )

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简 介

颜曹 生平无考。可能为初唐时人。一说与颜胄为同一人。《文苑英华》卷二〇五收其诗1首。《全唐诗续拾》据之收入。

送朱大入秦 / 董朴

"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"


满江红·和王昭仪韵 / 释德光

妻孥及仆使,皆免寒与饥。省躬私自愧,知我者微之。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
时向歌中闻一句,未容倾耳已伤心。"
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。


钓鱼湾 / 赵与泳

曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
年事渐蹉跎,世缘方缴绕。不学空门法,老病何由了。
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 陈豫朋

幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。


戏赠张先 / 李骞

"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 汪德输

"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。


送人游吴 / 卢思道

强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。


芙蓉亭 / 庞蕴

灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
逢春不游乐,但恐是痴人。"
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 王龟

何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"


杜陵叟 / 郭第

天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
且共云泉结缘境,他生当作此山僧。"