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都下追感往昔因成二首

清代 / 释斯植

"金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
"多惊本为好毛衣,只赖人怜始却归。
便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
大何不显,细何不明。语未绝绪,史已录成。谓之何书,
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"


都下追感往昔因成二首拼音解释:

.jin rui xia ying die cai xiang .chu yi shao nv chu lan fang .
yi dai chang xi lu jin men .shu sheng you niao zhuo yun gen .
shang lin xin gui nian nian fa .bu xu ping ren zhe yi zhi ..
wei jie san tai ce .gou lian si fu pang .zuo shang yi fu shuo .shi han xiao feng tang .
bai jun yuan wu sheng .huang hao yong li dao .dui ci qi chang jie .fang nian yi xu lao .
.duo jing ben wei hao mao yi .zhi lai ren lian shi que gui .
bian shi bi jing ru yi shao .lan neng shu zi huan qun e .
.cong shi bu cong shi .yang sheng fei yang sheng .zhi wei shi lu ben .guan shi shou en ming .
ru bu ke zhi .ru jiang you wen .shi zhe yi ling .qi zhi yu fen ..
da he bu xian .xi he bu ming .yu wei jue xu .shi yi lu cheng .wei zhi he shu .
xie fei chuan lie wa .beng luo da kong cheng .ye di chi gui die .lin zhong zhi chu ying .
xie lai sha ri wei .gua chu jiang feng qi .zong dai er liang guan .zhong shen bu wang er ..

译文及注释

译文
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
北方军队,一贯是交战的好身手,
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有(you)比别(bie)人特殊的才能,只(zhi)是经常做个不停,做个不休息罢了(liao)(liao)您怎么会赶不上(我)呢?”
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
只觉得小小城镇没有什么可做的,身在公门却什么事都有期限。
洁白的桂布好似白雪,柔软的吴绵赛过轻云。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟(niao)鸣,好像是在哀(ai)怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪(xi)亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。

注释
响山:《方舆胜览》:响山在宣城县南五里。
⒀边让:后汉人,有才能文。蔡邕荐之于朝廷,但没被重用。此句以边让、蔡邕的关系比喻作者与韩愈的关系。
⒁含光混世贵无名:此句言不露锋芒,随世俯仰之意。《高士传》:巢父谓许由曰:“何不隐汝形,藏汝光?”
(49)小大之辩:小和大的区别。辩,同“辨”,分辨,分别。
⑤“幽窗”句:幽窗,幽静的窗户。朱淑真《即景》:“竹摇清影罩幽窗,两两时禽噪夕阳。”汤显祖《牡丹亭》:“愁万种,冷雨幽窗灯不红。”此以幽、冷、孤,亟见其凄寂况景。
63.燕赵歌舞:战国时燕、赵二国以“多佳人”著称,歌舞最盛。此借指美妙的歌舞。
鼓:弹奏。
三分:很,最。

赏析

  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  柳宗元26岁中博学鸿词科,步入仕途,“超取显美”,任礼部员外郎,虽是六品京官,却有资格参加早朝议事。现在身处逆境,成了被禁锢的囚徒,他在零陵深入民间访贫问苦,这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质,才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕,万里苍梧阴”,诗的落脚点在一个“阴”字上,其实还是空望一场,但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情,这是历史上进步文人的共同心态。
  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的,所以有真情、有实感,具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微,第三联的造语(zao yu)精妙,都足以令人一唱三叹。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉(jie zui)而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  “雁声远过(yuan guo)潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
  此诗写景层层铺设,淡墨白描,新颖有致而明白如话;其情则寄寓在景物描写中,又涵咏在尾联之点题中,而使人读之有味,味之有趣,得到了轻松愉悦的美感享受。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  钱钟书先生说:“在“苏门四学士”中,张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖,虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情,晓畅如话的诗句,生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁)“心忧炭贱愿天寒”一句化出;结句的勉励之辞“业无高卑志当坚,男儿有求安得闲”,则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时不少差,因为作诗,且有所警示。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖(bi xiao);叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。

创作背景

  唐代前期国力强盛,从军远征,立功边塞,成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”(岑参《送李副使赴碛西官军》),成为当时许多人的生活理想。

  

释斯植( 清代 )

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简 介

释斯植 释斯植,字建中,号芳庭,武林(今浙江杭州)人。曾住南岳寺,晚年筑室天竺,曰水石山居。与同时诗人胡三省、陈起等多有唱酬。《南宋六十家小集》收有《采芝集》及《采芝续稿》各一卷(续稿有理宗宝祐四年自跋)。事见本集及《续稿跋》。 释斯植诗,以汲古阁影宋抄《南宋六十家小集》本为底本,《采芝集》编为第一卷,《采芝续稿》编为第二卷。校以读画斋本《南宋群贤小集》(简称群贤集)。新辑集外诗附于卷末。

杂诗三首·其二 / 濮阳妙凡

自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
愿以太平颂,题向甘泉春。"
寻常送别无馀事,争忍攀将过与人。
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
所谓饥寒,汝何逭欤。
青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 载以松

时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
"秋河耿耿夜沈沈,往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代,
"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
青春满桑柘,旦夕鸣机杼。秋风一夜来,累累闻砧杵。
半夜下霜岸,北风吹荻花。自惊归梦断,不得到天涯。"
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
南北路何长,中间万弋张。不知烟雾里,几只到衡阳。


陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 牛怀桃

力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
谁将白帝子,践我礼义域。空持拔山志,欲夺天地德。
松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。
"汉祖东征屈未伸,荥阳失律纪生焚。
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥,成行白鸟下耶溪。
无多药圃近南荣,合有新苗次第生。
名利终成患,烟霞亦可依。高丘松盖古,闲地药苗肥。


伤温德彝 / 伤边将 / 澹台文波

关河回首便千里,飞锡南归讵可知。"
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。
"重阳未到已登临,探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨,
野有遗穗。今夏南亩,旱气赤地。遭其丰凶,概敛无二。
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
晓匣鱼肠冷,春园鸭掌肥。知君安未得,聊且示忘机。"
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。


月夜 / 夜月 / 邢辛

舜唯一鳏民,冗冗作什器。得之贼帝尧,白丁作天子。
英雄不伏蛮夷死,更筑高台望故乡。"
杳杳阴竹,坎坎路鼓。我尸入矣,得神之祜。
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
"引得车回莫认恩,却成寂寞与谁论。
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 章佳红翔

若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
以上见《纪事》)"
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
"红尘扰扰间,立马看南山。谩道经年往,何妨逐日闲。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
"曲水分飞岁已赊,东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹,
湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"


州桥 / 乌雅琰

君对瑶华味,重献兰薰言。当应涤烦暑,朗咏翚飞轩。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
"长安清渭东,游子迹重重。此去红尘路,难寻君马踪。
采女平明受事回,暗交丹契锦囊开。
"浩荡东风里,裴回无所亲。危城三面水,古树一边春。
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 宰父作噩

却恨早梅添旅思,强偷春力报年华。
凡客从题凤,肤音未胜蛙。小船兼有桨,始与问渔家。"
不独祭天庙,亦应邀客星。何当八月槎,载我游青冥。"
"邵陵佳树碧葱茏,河汉西沈宴未终。残漏五更传海月,
莫惜骕骦输令尹,汉东宫阙早时归。"
"同云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀,
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家,仙家十队酒百斛。
"春生溪岭雪初开,下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感,


秦楼月·芳菲歇 / 韶丹青

辽东归客闲相过,因话尧年雪更深。
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
结茅更莫期深隐,声价如今满日边。"
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
求之烦耄倪,载之劳舳舻。通侯一以眄,贵却骊龙珠。
"一上青山便化身,不知何代怨离人。
露带山花落,云随野水流。相如曾醉地,莫滞少年游。"


汲江煎茶 / 成恬静

水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
男儿但得功名立,纵是深恩亦易酬。"
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
几家傍潭洞,孤戍当林岭。罢钓时煮菱,停缲或焙茗。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。