秋日登扬州西灵塔
保兹万卷书，守慎如羁绁。念我曾苦心，相逢无间别。
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
我到月中收得种，为君移向故园栽。"
花底休倾绿玉卮，云中含笑向安期。
"海鹤飘飘韵莫侪，在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判，
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈，一春生计泪澜汍。
日捧南山入寿杯。歌舜薰风铿剑佩，祝尧嘉气霭楼台。
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
一朝千里心犹在，争肯潜忘秣饲恩。
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
秋日登扬州西灵塔拼音解释:
bao zi wan juan shu .shou shen ru ji xie .nian wo zeng ku xin .xiang feng wu jian bie .
.wei zhi ying ju you .quan jia chu di xiang .li you feng yuan xue .guan zhong dai tai shuang .
wo dao yue zhong shou de zhong .wei jun yi xiang gu yuan zai ..
hua di xiu qing lv yu zhi .yun zhong han xiao xiang an qi .
.hai he piao piao yun mo chai .zai gong you yu su qing guai .chu cheng jiu wu qiu zhuan pan .
hao ye you chang zui shao nian .wan li gu xiang yun piao miao .yi chun sheng ji lei lan wan .
ri peng nan shan ru shou bei .ge shun xun feng keng jian pei .zhu yao jia qi ai lou tai .
.bai ma you he chu .qing lou ri zheng chang .feng xiao pao jiu qu .luan jing lan xin zhuang .
yi chao qian li xin you zai .zheng ken qian wang mo si en .
.chang wen sheng san qing .zhen you shang zhong xia .guan ju cheng pei fu .yi yi zi xiang ya .
译文及注释
译文
太寂寞了(liao)啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候你(ni)，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
老家的田园当时长(chang)满了乔木、灌木和蔓藤。
辛亥年冬天，我冒(mao)雪(xue)去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲(qu)，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
注释
⑧王臣蹇蹇（jiǎn），匪躬之故：做臣子的不避艰难，辅助国君，是由于他能不顾自身的缘故。蹇蹇，尽忠的样子。匪，通“非”。躬：自身。
（50）可以为援：为：作为。援：外援。
5.婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。迟暮。
使：出使
⑧关情：激动感情，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等。
⑤天涯客：居住在远方的人。
赏析
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出(lu chu)极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点，然后逐条用人物的行为来加以阐述：要蒙受苦难、坚守正道；把法典传授给明君；将教化施及人民。即：道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准：一、正蒙难：要蒙受苦难，坚守正道。二、法授圣：要把法典传授给明君；三、化及民：将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子，立身处世完全符合上述三个标准。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前(mian qian)。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花(mei hua)开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村(gu cun)，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突(yin tu)然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点，然后逐条用人物的行为来加以阐述：要蒙受苦难、坚守正道；把法典传授给明君；将教化施及人民。即：道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准：一、正蒙难：要蒙受苦难，坚守正道。二、法授圣：要把法典传授给明君；三、化及民：将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子，立身处世完全符合上述三个标准。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前(mian qian)。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花(mei hua)开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村(gu cun)，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突(yin tu)然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
创作背景
《史记·宋世家》曰：“襄公之时，修行仁义，欲为盟主，其大夫正考父美之，故追道契、汤、高宗，殷所以兴，作商颂。”由此可见，《商颂》 是正考父根据商代诗篇改作，故有《《商颂·烈祖》佚名 古诗》。
张鹏翀( 五代 )
收录诗词 (6896) 首
简 介
张鹏翀 （1688—1745）江苏嘉定人，字天扉，自号南华山人，人称漆园散仙。雍正五年进士，授编修，官至詹事府詹事。早擅诗名。工画，尤长山水。有《南华诗钞》、《南华文钞》、《双清阁集》等。
千秋岁·数声鶗鴂
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。携桡将寻君，渚满坐可往。"
诸昆指仓库，谓我死道边。何为不力农，稽古真可嘕.
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
十载重来值摇落，天涯归计欲如何。"
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
主人恩重真难遇，莫为心孤忆旧溪。"
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
生查子·秋来愁更深
"广狭偶然非制定，犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪，
"晚挂溪上网，映空如雾縠.闲来发其机，旋旋沈平绿。
出门若取灵均语，岂作咸阳一死囚。"
"离离天际云，皎皎关山月。羌笛一声来，白尽征人发。
"一片昆明石，千秋织女名。见人虚脉脉，临水更盈盈。
"马嘶残日没残霞，二月东风便到家。
春风不见寻花伴，遥向青云泥子虚。"
乌鸟乱啼人未远，野风吹散白棠梨。"
赠黎安二生序
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
欲建九锡碑，当立十二楼。琼文忽然下，石板谁能留。
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉，懒更经营买笑金。
使君作相期苏尔。"
仙客此时头不白，看来看去有枯枝。"
"茫茫天意为谁留，深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆，
"越恃君子众，大将压全吴。吴将派天泽，以练舟师徒。
西塞山前终日客，隔波相羡尽依依。"
和宋之问寒食题临江驿
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
寄远悲春草，登临忆使君。此时还极目，离思更纷纷。"
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
影蔽星芒尽，光分物状全。惟应苦吟者，目断向遥天。"
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
古藓小青钱，尘中看野色。冷倚砌花春，静伴疏篁直。
偃者起。"
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
小桃红·杂咏
静依归鹤思，远惜旧山春。今日惜携手，寄怀吟白苹."
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。带香飘绿绮，和酒上乌纱。
泉为葛天味，松作羲皇声。或看名画彻，或吟闲诗成。
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
须将二百签回去，得得支公恐隔年。"
西岳云台歌送丹丘子
背冷金蟾滑，毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药，长寡老中闲。"
仙境日月外，帝乡烟雾中。人间足烦暑，欲去恋松风。"
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
笔想吟中驻，杯疑饮后干。向青穿峻岭，当白认回湍。
三尺焦桐七条线，子期师旷两沈沈。"
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
"九华磬答寒泉急，十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来，
采桑子·何人解赏西湖好
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
"此地似乡国，堪为朝夕吟。云藏吴相庙，树引越山禽。
交疏自古戒言深，肝胆徒倾致铄金。
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
白菌缘屋生，黄蒿拥篱倒。对此起长嗟，芳年亦须老。
门人远赴心丧夜，月满千山旧草堂。"
树势连巴没，江声入楚流。唯应化行后，吟句上闲楼。"
渔家傲·临水纵横回晚鞚
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
树下星沉月欲高，前溪水影湿龙毛。
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
月上风微萧洒甚，斗醪何惜置盈尊。"
英名何用苦搜奇，不朽才销一句诗。
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
"乘兴闲来小谢家，便裁诗句乞榴花。
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
劝农·其六
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
惜哉千万年，此俊不可得。"
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
"多负悬弧礼，危时隐薜萝。有心明俎豆，无力执干戈。
短才无独见，长策未相逢。所幸分尧理，烝民悉可封。"
赵胜宾朋玳瑁簪。未必片言资国计，只应邪说动人心。
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
赖有平原怜贱子，满亭山色惜吟诗。"
好事近·梦中作
"坚净不苦窳，陶于醉封疆。临溪刷旧痕，隔屋闻新香。
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
"独乘骢马去，不并旅人还。中外名卿贵，田园高步闲。
"吟霜与卧云，此兴亦甘贫。吹箭落翠羽，垂丝牵锦鳞。
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
首甚资功济，终难弭宴游。空怀龙舸下，不见锦帆收。
"岂得有书名，徒为老帝京。关中秋气早，雨后夜凉生。