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小雅·湛露

明代 / 张楷

哀哀父母生育我,见离乱兮当此辰。纱窗对镜未经事,
月思关山笛,风号流水琴。空声两相应,幽感一何深。
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远,
"采桑畏日高,不待春眠足。攀条有馀愁,那矜貌如玉。
目送衡阳雁,情伤江上枫。福兮良所伏,今也信难通。
"云门孤竹,苍璧黄琮。既祀天地,克配祖宗。
"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
"沁园东郭外,鸾驾一游盘。水榭宜时陟,山楼向晚看。
"城南有怨妇,含怨倚兰丛。自谓二八时,歌舞入汉宫,
"楚国巫山秀,清猿日夜啼。万重春树合,十二碧峰齐。
圣泽阳和宜宴乐,年年捧日向东城。"
"大鹏刷翮谢溟渤,青云万层高突出。下视秋涛空渺弥,
"别有青溪道,斜亘碧岩隈。崩榛横古蔓,荒石拥寒苔。
刘白苏台总近时,当初章句是谁推。


小雅·湛露拼音解释:

ai ai fu mu sheng yu wo .jian li luan xi dang ci chen .sha chuang dui jing wei jing shi .
yue si guan shan di .feng hao liu shui qin .kong sheng liang xiang ying .you gan yi he shen .
han jiang fen yun gong zhan ying .hu kou xiao tiao you shuo qing .han jun bai jie pian zhi yuan .
.cai sang wei ri gao .bu dai chun mian zu .pan tiao you yu chou .na jin mao ru yu .
mu song heng yang yan .qing shang jiang shang feng .fu xi liang suo fu .jin ye xin nan tong .
.yun men gu zhu .cang bi huang cong .ji si tian di .ke pei zu zong .
.yue chu ying ceng cheng .gu yuan shang tai qing .jun wang juan ai xie .zhen xi liang feng sheng .
.qin yuan dong guo wai .luan jia yi you pan .shui xie yi shi zhi .shan lou xiang wan kan .
.cheng nan you yuan fu .han yuan yi lan cong .zi wei er ba shi .ge wu ru han gong .
.chu guo wu shan xiu .qing yuan ri ye ti .wan zhong chun shu he .shi er bi feng qi .
sheng ze yang he yi yan le .nian nian peng ri xiang dong cheng ..
.da peng shua he xie ming bo .qing yun wan ceng gao tu chu .xia shi qiu tao kong miao mi .
.bie you qing xi dao .xie gen bi yan wei .beng zhen heng gu man .huang shi yong han tai .
liu bai su tai zong jin shi .dang chu zhang ju shi shui tui .

译文及注释

译文
你爱怎么样就怎么样。
现如今,在这上阳宫中(zhong),就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没(mei)有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天(tian)宝末年的时髦样子。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴(ban)送到家,真是开心惬意。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划(hua)攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈,竟然发现没有了道路。
射手们一个个持弓挟箭,相互揖让谦逊恭敬。
请你调(diao)理好宝瑟空桑。
顺着山路慢慢地走(zou)着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
他天天把相会的佳期耽误。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
“魂啊归来吧!
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗(an)处亦有神监临,修身不倦保安宁。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。

注释
⑷下寒塘:崔涂《孤雁》诗:“暮雨相呼失,寒塘欲下迟。”
102.举杰压陛:推举俊杰,使其立于高位。压:立。
(3)策名:臣子的姓名书写在国君的简策上。这里指做官。《左传·僖公二十三年》:“策名委质。”
⑷鸡塞:《汉书·匈奴传》:“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注:”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》:”窦宪出鸡鹿塞“,简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》:”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
39.殊:很,特别,副词。
④秦女:指秦穆公之女。她嫁给萧史,善吹箫。
⑴天宝后:指安史之乱以后。开篇是以追叙写起,追溯无家的原因,引出下文。庐:即居住的房屋。但,只有,极为概括也极为沉痛地传达出安禄山乱后的悲惨景象:什么都没有,唯有一片蒿藜(也就是野草)。

赏析

  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。
  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  “莫遣只轮归海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所居住的(zhu de)瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不能让一个敌人逃跑。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到(du dao)这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知;而黄庭坚本人以诗名世,他的散文创作被掩盖了。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  “明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?”女主人公伤心凄苦地怀念远人,她时而临风浩叹,时而抚琴低吟,旁徨徙倚,不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上,她抬头仰望碧空,见银河已经西转,她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”,在这里有两层含意,一层是说夜正深沉,我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊!另一层是象征的,是说战争和徭役无穷无尽,我们女主人公的这种人生苦难,就如同这漫漫黑夜,还长得很,还看不到个尽头呢!面对着这沉沉的夜空,仰望着这耿耿的星河,品味着这苦痛的人生,作为一个弱女子,我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢?这时,她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上:啊!牛郎织女,我可怜的苦命的伙伴,你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢?牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星,这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害,不能团聚的夫妻,这是家喻户晓,无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨,如惑如痴的话,既是对天上双星说的,也是对自己说的,同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁,是一种悲凉的控诉,是一种愤怒的抗议,它仿佛是响彻了当时的苍穹,而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关,言有尽而余味无穷,低回而又响亮的结尾,是十分精采的。
  第五、六句:“沉吟亦何事,寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉(er chen)吟不已,白白地浪费了许多光阴;但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想,又惧怕什么孤独与寂寞呢?那些东西,本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句:“幸此息营营,啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思;炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字,特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息,应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”,要为自己的理想和事业去奋斗,肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比,跟元和元年(公元 806 年)被赐死于贬所的王叔文相比,自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在,哪怕没柴烧”呢?

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

张楷( 明代 )

收录诗词 (4987)
简 介

张楷 (1398—1460)浙江慈溪人,字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史,监刘聚军,镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留,进军迟缓,日以置酒赋诗为乐。及闻已平定,进兵争功。还京后被劾罢。

国风·周南·汉广 / 夹谷庆娇

"苍震有位,黄离蔽明。江充祸结,戾据灾成。
扇掩将雏曲,钗承堕马鬟。欢情本无限,莫掩洛城关。"
进旅退旅,皇武之形。一倡三叹,朱弦之声。
海阔天高不知处。"
暖气物象来,周游晦明互。致牲匪玄享,禋涤期灵煦。
乐动人神会,钟成律度圆。笙歌下鸾鹤,芝朮萃灵仙。
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
金弦挥赵瑟,玉指弄秦筝。岩榭风光媚,郊园春树平。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 壬俊

伫望应三接,弥留忽几旬。不疑丹火变,空负绿条新。
秉愿守樊圃,归闲欣艺牧。惜无载酒人,徒把凉泉掬。"
雨雪雁南飞,风尘景西迫。昔我事讨论,未尝怠经籍。
枚藻清词律,邹谈耀辩锋。结欢良有裕,联寀愧无庸。
"地镇标神秀,峨峨上翠氛。泉飞一道带,峰出半天云。
金光延起兮骤兴没,青苔竟兮绿苹歇。
地出南关远,天回北斗尊。宁知一柱观,却启四禅门。"
"自嫁单于国,长衔汉掖悲。容颜日憔悴,有甚画图时。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 检丁酉

二八蛾眉梳堕马,美酒清歌曲房下。文昌宫中赐锦衣,
"周穆王季,晋美帝文。明明盛德,穆穆齐芬。
深山穷谷不自见,安知采斫备嘉荐,阴房涸沍掩寒扇。
风烟犹可望,歌笑浩难闻。路转青山合,峰回白日曛。
黄土塞生路,悲风送回辕。金鞍旧良马,四顾不出门。
声教溢四海,朝宗引百川。锵洋鸣玉珮,灼烁耀金蝉。
美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。
"凤城春色晚,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。


春晴 / 乘妙山

"蟋蟀期归晚,茱萸节候新。降霜青女月,送酒白衣人。
"寒山上半空,临眺尽寰中。是日巡游处,晴光远近同。
"仙媛乘龙日,天孙捧雁来。可怜桃李树,更绕凤凰台。
芦渚花初白,葵园叶尚青。晞阳一洒惠,方愿益沧溟。"
行必不得,不如不行。"
北走平生亲,南浦别离津。潇湘一超忽,洞庭多苦辛。
"上林宫馆好,春光独早知。剪花疑始发,刻燕似新窥。
菲质陶恩奖,趋迹奉轩墀。触网沦幽裔,乘徼限明时。


行路难三首 / 始甲子

始忆携手期,云台与峨眉。达兼济天下,穷独善其时。
瑶水执仙羁,金闺负时选。晨趋博望苑,夜直明光殿。
陌头杨柳枝,已被春风吹。妾心正断绝,君怀那得知。"
飘飖羽服,掣曳云旗。眷言主鬯,心乎怆兹。"
摘取芙蓉花,莫摘芙蓉叶。将归问夫婿,颜色何如妾。"
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳,后岭香炉桂蕊秋。
玄武疏遥磴,金凤上层台。乍进仙童乐,时倾避暑杯。
桂筵含柏馥,兰席拂沉香。愿奉罗帷夜,长乘秋月光。"


梅花引·荆溪阻雪 / 丁修筠

"灵峰标胜境,神府枕通川。玉殿斜连汉,金堂迥架烟。
"七泽云梦林,三湘洞庭水。自古传剽俗,有时逋恶子。
"陇山飞落叶,陇雁度寒天。愁见三秋水,分为两地泉。
"尝蓄名山意,兹为世网牵。征途屡及此,初服已非然。
城端刹柱见,云表露盘新。临睨光辉满,飞文动睿神。"
九有茫茫共尧日,浪死虚生亦非一。清净玄音竟不闻,
长怀赤松意,复忆紫芝歌。避世辞轩冕,逢时解薜萝。
雷吼何喷薄,箭驰入窈窕。昔闻山下蒙,今乃林峦表。


送朱大入秦 / 火诗茹

树重岩籁合,泉迸水光浮。石径喧朝履,璜溪拥钓舟。
女子心在婆舍侧,呜呜笼鸟触四隅。
行路新知少,荒田古径多。池篁覆丹谷,坟树绕清波。
海鹤声嘹唳,城乌尾毕逋。葭繁秋色引,桂满夕轮虚。
舒卷随幽显,廉方合轨仪。莫惊反掌字,当取葛洪规。"
直言身可沉,谁论名与利。依倚孟尝君,自知能市义。"
"公子盛西京,光华早着名。分庭接游士,虚馆待时英。
"洞府寒山曲,天游日旰回。披云看石镜,拂雪上金台。


沉醉东风·渔夫 / 宗政子瑄

天磴扶阶迥,云泉透户飞。闲花开石竹,幽叶吐蔷薇。
土尚三闾俗,江传二女游。齐歌迎孟姥,独舞送阳侯。
不应永弃同刍狗,且复飘飖类转蓬。容鬓年年异,
幸蒙国士识,因脱负薪裘。今者放歌行,以慰梁父愁。
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
那惬红颜改,偏伤白日残。今朝窥玉匣,双泪落阑干。"
闻道皇恩遍宇宙,来时歌舞助欢娱。
蹑珠履,步琼筵。轻身起舞红烛前,芳姿艳态妖且妍。


生年不满百 / 凤乙未

此时客精庐,幸蒙真僧顾。深入清净理,妙断往来趣。
遥闻鼙鼓动地来,传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身,
金多众中为上客,夜夜算缗眠独迟。秋江初月猩猩语,
寄泪无因波,寄恨无因辀.愿为驭者手,与郎回马头。"
"故友汉中尉,请为西蜀吟。人家多种橘,风土爱弹琴。
斗鸡香陌行春倦,为摘东园桃李花。"
拂晓朔风悲,蓬惊雁不飞。几时征戍罢,还向月中归。"
喜奉仙游归路远,直言行乐不言旋。"


画堂春·外湖莲子长参差 / 鄞寅

长尔得成无横死。"
只为箫韶朝夕闻。阊阖间,玉台侧,承恩煦兮生光色。
夜夜相抱眠,幽怀尚沉结。那堪一年事,长遣一宵说。
东顾望汉京,南山云雾里。
骋望登香阁,争高下砌台。林间踏青去,席上意钱来。
"酒熟人须饮,春还鬓已秋。愿逢千日醉,得缓百年忧。
少年无事学诗赋,岂意文章复相误。东西南北少知音,
帷宫面丹浦,帐殿瞩宛城。虏场栖九穗,前歌被六英。