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九歌·少司命

近现代 / 罗适

"钟陵城外住,喻似玉沈泥。道直贫嫌杀,神清语亦低。
长宵漫漫角声发,禅子无心恨亦生。"
不为知音皆鲍叔,信谁江上去茫茫。"
老ch寒披衲,孤云静入厨。不知知我否,已到不区区。"
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境,蜀雪和烟惹翠微。
钟嗄声飘驿,山顽气喷湖。留诗如和得,一望寄前途。"
风软景和煦,异香馥林塘。登高一长望,信美非吾乡。
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂,隐帽皮冠尚懒簪。
仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。
玄宗未到万里桥,东洛西京一时没。汉土民皆没为虏,
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
"为儒老双鬓,勤苦竟何如。四海方磨剑,空山自读书。
琼峰埋积翠,玉嶂掩飞流。曜彩含朝日,摇光夺寸眸。


九歌·少司命拼音解释:

.zhong ling cheng wai zhu .yu si yu shen ni .dao zhi pin xian sha .shen qing yu yi di .
chang xiao man man jiao sheng fa .chan zi wu xin hen yi sheng ..
bu wei zhi yin jie bao shu .xin shui jiang shang qu mang mang ..
lao chhan pi na .gu yun jing ru chu .bu zhi zhi wo fou .yi dao bu qu qu ..
si hua you xiang yu jie fei .liang shan fu han fen qing jing .shu xue he yan re cui wei .
zhong a sheng piao yi .shan wan qi pen hu .liu shi ru he de .yi wang ji qian tu ..
feng ruan jing he xu .yi xiang fu lin tang .deng gao yi chang wang .xin mei fei wu xiang .
xing ming huan dong di wang xin .dao pao bi dai ying yong gua .yin mao pi guan shang lan zan .
zhang yi mao xian nan .chi cao qu zi nie .shi lun gao er xian .xian xian ji qian zhe .
xuan zong wei dao wan li qiao .dong luo xi jing yi shi mei .han tu min jie mei wei lu .
si zai chen jian wei .zhong wei song yu yao .yi guan yun si lu .ji bao shou jie xiao .
shu hua sheng ye jing .bai shi man han tiao .yong ye yi shan fu .chan xin gong ji liao ..
.wei ru lao shuang bin .qin ku jing he ru .si hai fang mo jian .kong shan zi du shu .
qiong feng mai ji cui .yu zhang yan fei liu .yao cai han chao ri .yao guang duo cun mou .

译文及注释

译文
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起(qi),有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
年年都见花开花谢,相(xiang)思之情又有多少呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
雄鸠叫(jiao)唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
楼外垂杨千条(tiao)万缕,仿佛要拴住春(chun)天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。

注释
榭:建在高台上的宽敞屋宇。
朝烟:指早晨的炊烟。
充:充满。
⑩一任:全任,完全听凭;一:副词,全,完全,没有例外。任:动词,任凭。
⑦披拂:用手拨开草木。偃(yǎn掩):仰卧。扉(fēi非):门。“愉悦”句是说:愉快地偃息在东轩之内。 
③怀往路:想着出行的事。“往路”一作“远路”。 

赏析

  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出,无矫揉妆束之态”外,其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。
  在这“别有天地非人间”的山中,如同生活在想象中的远古社会,“虽无纪历志,四时自成岁。”(陶渊明《桃花源诗》)“寒尽”二字,就含四时成岁之意。而且它还进了一步,虽知“寒尽”岁暮,却又“不知年”。这里当含有两层意思:一层是从“无历日”演绎而来,意即“不解数甲子”(唐人诗句:“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”);二层是不知今是何世之意,犹《桃花源记》的“不知有汉,无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往,在时间上也是无拘无碍的。到这里,“太上隐者”的形象完成了,且有呼之欲出之感。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容(nei rong)既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  秋月是分外光明的,然而它又是清冷的。对孤身远客来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉(shui bing)国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨(yi yuan)天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后,体现出的乐观豁达的人生观。
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗(yi shi)论史,借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。

创作背景

  宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事:“长沙义妓者,不知其姓氏,善讴,尤喜秦少游乐府,得一篇,辄手笔口哦不置。久之,少游坐钩党南迁,道经长沙,访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓,遂往访……媪出设位,坐少游于堂。妓冠帔立堂下,北面拜。少游起且避,媪掖之坐以受拜。已,乃张筵饮,虚左席,示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行,率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢,比夜乃罢。”

  

罗适( 近现代 )

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简 介

罗适 (1029—1101)台州宁海人,字正元,别号赤城。胡瑗私淑弟子。英宗治平二年进士。历知五县,官至京西北路提点刑狱,慷慨建白,务恤民隐,尝与苏轼论水利,凡兴复陂塘五十有五,秩满去,民为立祠。有《易解》、《赤城集》、《伤寒救俗方》。

无衣 / 澄擎

远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
情扰万机屑,位骄四海尊。既欲先宇宙,仍规后干坤。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户,无事还归九曲江。
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
造化心数奇,性状精气饶。玉树郁玲珑,天籁韵萧寥。
"春日春风至,阳和似不均。病身空益老,愁鬓不知春。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 荣鹏运

"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。
"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.
趣极僧迷旨,功深鬼不知。仍闻得名后,特地更忘疲。"
不道还山是,谁云向郭非。禅门有通隐,喧寂共忘机。"
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌,月冷星精下听琴。
讴歌合合千门乐,鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白,
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,


学弈 / 颛孙高丽

徒想嵊顶期,于今没遗记。"
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经,始觉行行皆宝所。
"采薪逢野泉,渐见栖闲所。坎坎山上声,幽幽林中语。
"架石通霞壁,悬崖散碧沙。天晴虹影渡,风细练文斜。
"台中鼠子直须谙,信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五,
桑条韦也,女时韦也乐。
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
"昔年群盗阻江东,吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒,


江南春·波渺渺 / 司马艳清

碧翠文相间,青黄势自铺。为钱虚玷染,毕竟不如无。"
六月正中伏,水轩气常凄。野香袭荷芰,道性亲凫鹥.
禅伴欲邀何着作,空音宜向夜中听。"
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井,岘首前秋共读碑。
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"
切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
四皓将拂衣,二疏能挂冠。窗前隐逸传,每日三时看。
佛哀三界子,总是亲男女。恐沈黑暗坑,示仪垂化度。


唐多令·寒食 / 礼宜春

若解捉老鼠,不在五白猫。若能悟理性,那由锦绣包。
"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
"兰舟西去是通津,名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫,
且从分风当此留。湖之山兮楼上见,山冥冥兮水悠悠。
世浊不可处,冰清首阳岑。采薇咏羲农,高义越古今。"
"台山朝佛陇,胜地绝埃氛。冷色石桥月,素光华顶云。
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,


七绝·屈原 / 貊雨梅

剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜,忽然怒目便腾空。
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。
原上无情花,山中听经石。竹生自萧散,云性常洁白。
"西峰残照东,瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外,秋晴万里空。
应向秦时武陵路,花间寂历一人行。"
紫髯青眼代天才,韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下,


胡笳十八拍 / 宗政晓芳

一点刀圭五彩生,飞丹走入神仙窟。
梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。"
寻烈士,觅贤才,同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝,
天人何济济,高会碧堂中。列侍奏云歌,真音满太空。
三度过海,两度上汉。行至勒漠,命属柏君。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土,灌溉须凭上谷泉。
"真心不废别,试看越溪清。知汝机忘尽,春山自有情。
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,


有南篇 / 钟离芳

惭非后主题笺客,得见临春阁上花。"
休说卜圭峰,开门对林壑。"
松月冷飕飕,片片云霞起。匼匝几重山,纵目千万里。
前山脚下得鱼多,恶浪堆中尽头睡。但得忘筌心自乐,
天上文章妙入神。休说宋风回鹢首,即看雷火燎龙鳞。
故人荣此别,何用悲丝桐。"
"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
"古松古柏岩壁间,猿攀鹤巢古枝折。


江南曲 / 司寇洪宇

他年鹤发鸡皮媪,今日玉颜花貌人。
风刮阴山薄,河推大岸斜。只应寒夜梦,时见故园花。
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。
真气溢绛府,自然思无邪。俯矜区中士,夭浊良可嗟。
褚祥为郡曾如此,却恐当时是偶然。
伊昔芙蓉颊,谈经似主涉。苏合昼氤氲,天花似飞蝶。
对归香满袖,吟次月当川。休说惭如揵,尧天即梵天。"


沁园春·斗酒彘肩 / 仵甲戌

遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣,壶中日月任婵娟。
"吾师师子儿,而复貌瑰奇。何得文明代,不为王者师。
忆得此中与君别。感物情怀如旧时,君今渺渺在天涯。
从此应多好消息,莫忘江上一闲人。"
"缘岸蒙笼出见天,晴沙沥沥水溅溅。
不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。
离歌凄凤管,别鹤怨瑶琴。明夜相思处,秋风吹半衾。"
对酒聊自娱,援琴为谁弹。弹为愁霖引,曲罢仍永叹。