首页 古诗词 柳含烟·御沟柳

柳含烟·御沟柳

未知 / 殷少野

寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
邂逅江鱼食,凄凉楚客招。文忠徒谥议,子卯但箫韶。
"立意忘机机已生,可能朝市污高情。
秋风忽起溪滩白,零落岸边芦荻花。"
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
甸麦深藏雉,淮苔浅露鱼。相思不我会,明月几盈虚。"
归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
如今寒晚无功业,何以胜任国士知。


柳含烟·御沟柳拼音解释:

ji mo luan yu xie gu li .shi shui fan de yu lin ling ..
xue tian ping ru sai .yan guo qu sui he .fan yi jiang tao li .chuan zhong shui gai suo ..
xiu die hun jin se .luo rou sun ya guang .you shi xian nong bi .yi hua liang yuan yang ..
shu pian kuang he wu die fei .kan hen lu chang yi bu de .ke wu ren yu hua jiang gui .
xie hou jiang yu shi .qi liang chu ke zhao .wen zhong tu shi yi .zi mao dan xiao shao .
.li yi wang ji ji yi sheng .ke neng chao shi wu gao qing .
qiu feng hu qi xi tan bai .ling luo an bian lu di hua ..
you xin wei bao huai quan lue .ke zai yu qi yu di tu ..
wu duan dou cao shu lin nv .geng bei nian jiang yu bu yao .
dian mai shen cang zhi .huai tai qian lu yu .xiang si bu wo hui .ming yue ji ying xu ..
gui que lu yao xin geng qie .bu xian fu bing yi jing zhan ..
chou ren mo dao he shi dan .zi you zhong ming lou di cui ..
xu ba tou guan dan jin ri .lian jun bu yu gu ren shu ..
yun li jing kou shu .yan ru shi tou cheng .hou ye fen yao nian .zhu feng shuang lu sheng ..
.gu dian chun can lv ye yin .shang huang zeng ci zhu ni jin .san cheng zhang shu sheng ping meng .
ru jin han wan wu gong ye .he yi sheng ren guo shi zhi .

译文及注释

译文
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
朽木不 折(zhé)
您的士兵都是阴(yin)山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
不需(xu)要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清(qing)香之气弥漫在天地之间。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
唐大历二年十(shi)月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟(di)子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限(xian)感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽想尽忠又怎能心满意足。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。

注释
⑶逝:助词。无实义,起调整音节的作用。古处:一说旧处,和原来一样相处;一说姑处。
2、腻云:肥厚的云层。
刑:罚。
37、竟:终。
⑹蒿:又叫青蒿、香蒿,菊科植物。
⑨旦日:初一。
涩:不光滑。

赏析

  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己(zi ji)命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  这是一首送别(song bie)诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬,运命不济,圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间,四处碰壁。他自卫入晋,闻赵简子杀二贤臣,曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山,作《孔子龟山操》,视季桓子若龟山之蔽鲁,深感自己手无权柄,仕途窘穷,无法实现三代仁政,不得已而归来牑下,厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例,分析仕途甘苦,发穷达之论。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进(xian jin)的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更(wei geng)深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉脉含情、未通言语的情景。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

殷少野( 未知 )

收录诗词 (4712)
简 介

殷少野 生卒年不详。天宝十二载(753)进士及第,萧颖士门人。萧颖士赴东府,少野作《送萧夫子赴东府得散字》诗送之。生平事迹略见《唐诗纪事》卷二七。《全唐诗》存其诗1首。

汉寿城春望 / 赵德载

一年一电逡巡事,不合花前不醉游。"
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在,迸流穿树堕花随。
张仪重入怀王手,驷马安车却放归。"
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
片石树阴下,斜阳潭影间。请师留偈别,恐不到人寰。"
"谁无泉石趣,朝下少同过。贪胜觉程近,爱闲经宿多。
雉声闻不到,山势望犹横。寂寞春风里,吟酣信马行。"


不第后赋菊 / 黄文德

鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
炀帝东游意绪多,宫娃眉翠两相和。
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
一夕瓜洲渡头宿,天风吹尽广陵尘。"
"碧嶂为家烟外栖,衔红啄翠入芳蹊。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。


渔歌子·荻花秋 / 韩邦奇

怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,
"孤云无定踪,忽到又相逢。说尽天涯事,听残上国钟。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
"儒为君子儒,儒道不妨孤。白发多生矣,青山可住乎。
"南山入谷游,去彻山南州。下马云未尽,听猿星正稠。


撼庭秋·别来音信千里 / 杨谊远

不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
但是秕糠微细物,等闲抬举到青云。"
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"
过客不须频问姓,读书声里是吾家。
"我家三岛上,洞户眺波涛。醉背云屏卧,谁知海日高。
杯样成言鸟,梳文解卧鳞。逢迎大堤晚,离别洞庭春。
"新发烟霞咏,高人得以传。吟销松际雨,冷咽石间泉。


瘗旅文 / 邵珪

夫君亦是多情者,几处将愁殢酒家。"
"曲沼深塘跃锦鳞,槐烟径里碧波新。此中境既无佳境,
鸟怪巢宫树,狐骄上苑墙。设危终在德,视履岂无祥。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。
"谁氏园林一簇烟,路人遥指尽长叹。
眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。


北齐二首 / 许棐

鬓秃趋荣路,肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔,推唱意何坚。
"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
京口喧喧百万人,竞传河鼓谢星津。
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"


移居二首 / 张宗旦

南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
"鸾镜长侵夜,鸳衾不识寒。羞多转面语,妒极定睛看。
如何海上风,连日从空起。似欲驱沧溟,来沃具区里。
闻道蜀江风景好,不知何似杏园春。"
"振鹭翔鸾集禁闱,玉堂珠树莹风仪。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
吾囷长满是太平,吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝,
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。


惜黄花慢·菊 / 崔旭

"一尺红绡一首诗,赠君相别两相思。画眉今日空留语,
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
"春候侵残腊,江芜绿已齐。风高莺啭涩,雨密雁飞低。
"一回落第一宁亲,多是途中过却春。心火不销双鬓雪,


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 姚察

逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
"一双十指玉纤纤,不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛,
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
锦江不识临邛酒,且免相如渴病归。"
亢阳今已久,嘉雨自云倾。一点不斜去,极多时下成。


湘春夜月·近清明 / 倪梦龙

晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
盖密胜丹桂,层危类远峰。嫩条悬野鼠,枯节叫秋蛩。
见《闽志》)
桑麻胜禄食,节序免乡愁。阳朔花迎棹,崇贤叶满沟。
千载三吴有高迹,虎丘山翠益崔嵬。"
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭,长河无限旧云涛。
力善知谁许,归耕又未能。此怀平不得,挑尽草堂灯。"
"白发又经秋,端居海上洲。无机因事发,有涕为时流。