首页 古诗词 浣溪沙·父老争言雨水匀

浣溪沙·父老争言雨水匀

未知 / 载湉

奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
"香筵酒散思朝散,偶向梧桐暗处闻。
珊瑚高架五云毫,小小不须烦藻思。"
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色,地底真成有劫灰。
潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
"分明竞襞七香笺,王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药,
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
"得水蛟龙失水鱼,此心相对两何如。敢辞今日须行卷,
君不见荒陂野鹤陷良媒,同类同声真可畏。"


浣溪沙·父老争言雨水匀拼音解释:

nai he you ming shi .wei lie jin gui ji .fan can guan ding tong .de feng zhen ru ce .
.xiang yan jiu san si chao san .ou xiang wu tong an chu wen .
shan hu gao jia wu yun hao .xiao xiao bu xu fan zao si ..
tian yuan yu hou chang hao lai .hai yu jiu yi wu chun se .di di zhen cheng you jie hui .
tong guan yi bai wu er xi .cu ma li shan kan yu tang ..
cai huo jie ji shen .he fu zhi ru shi .xian zai ci zhang fu .bai shi yi ren yi ..
chan po ji ying lin hui zhang .yu gan you shang zhen feng ting .xian yan xi cao wu duan lv .
cong ci shu jiang yan yue ye .du juan ying zuo liang ban sheng ..
.fen ming jing bi qi xiang jian .wang lang feng zi jin lie xian .ying qie gong kai hua ding yao .
zong lai kong bei qing e xiao .wei na chun feng yi yan qian ..
.xiao yin xi zhai wei ke kai .cui luo shen chu bian qing tai .lin jian sao shi an qi ju .
yu shan bi qing ji .jian cai zhe chi zhu .lian bu shou yi jie .qi yu an ke du .
.si zuo lie wu you .man yuan hua zhao yi .yi sheng zhi ji du .hou dao ni xian gui .
.de shui jiao long shi shui yu .ci xin xiang dui liang he ru .gan ci jin ri xu xing juan .
jun bu jian huang bei ye he xian liang mei .tong lei tong sheng zhen ke wei ..

译文及注释

译文
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对(dui)杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一(yi)下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在(zai)院落中茂密的杨树枝头。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
登上慈恩寺塔极目远驰,方知佛教的威力之大,足可以构思佳作,探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道,方才走出支木交错的暗处,终于登上顶层。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定(ding),它却不知不觉地向我入侵。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能(neng)更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
  事情的发生都是有起因的,荣辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆,鱼枯死了生虫,懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易断裂,太柔弱了又易被束缚,与人不善会惹来怨恨,干柴易燃,低洼易湿,草木丛生,野兽成群,万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭,树长成了森林就会引来斧头砍伐,树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿,醋变酸了就会惹来蚊虫,所以言语可能招祸,行为可能受辱,君子为人处世不能不保持谨慎。
其一
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
洗菜也共用一个水池。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。

注释
⑵龙马,《周礼·夏官·廋人》:“马八尺以上为龙。”
5、如:如此,这样。
斯文:这次集会的诗文。
(11)天理:指牛的生理上的天然结构。
⑴倾杯:唐教坊曲名,后用作词牌,又名《古倾杯》、《倾杯乐》等,《乐章集》有七调,此词为“散水调”。双调一百四字,上片十句四仄韵,下片十二句六仄韵
(16)牧童樵叟:放牧和砍柴之人。

赏析

  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。
  此诗的前三联描写了匡山的自然美景,雄奇、秀丽、清幽,可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然,只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻(you jun)急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影,是我们人生之旅的真实写照。从生到死,是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运?谁不可能漂浮不定?谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把?谁没有感到疲惫得即将倒下得时候?谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候?谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候?
  刘子翚写汴京的组诗,大多数通过今昔对比,列举熟知的事与物来抒发兴亡之感,所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写起,说艳名压倒平康的李师师,在乱后流落湖湘,久经磨难后,颜色憔悴,歌喉也非复当年。诗感叹:李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用,但都已经陈旧了,谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢?诗写的虽然是人,主题却是从人的经历上反映国家遭受的不幸,达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  三四两句中,“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说:“夫三河在天下之中,若鼎足,王者所更居也”,此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是:与友人分别于繁华皇都,彼此心里总不免有些怅惘;但为国效力,责无旁贷,两人执手相约:要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场,杀敌立功。此二句虽有惆怅之感,而气概却是十分雄壮的。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
  “敕勒川,阴山下”,诗歌一开头就以高亢的音调,吟咏出北方的自然特点,无遮无拦,高远辽阔。这简洁的六个字,格调雄阔宏放,透显出敕勒民族雄强有力的性格。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物(chan wu)。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲(qi chong)然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  全文处处运用对比:捕蛇者与纳税的对比, 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比,捕蛇者与不捕蛇者(蒋氏与乡邻)的对比——六十年来存亡的对比,悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况,一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。

创作背景

  这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的,通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云:“传闻赦书至,却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”,当是公元759年(乾元二年)秋在江夏作。诗云:“君登凤池去,忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。

  

载湉( 未知 )

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简 介

载湉 清德宗爱新觉罗·载湉(1871年8月14日—1908年11月14日),清朝第十一位皇帝,定都北京后的第九位皇帝,在位年号光绪,史称光绪帝。父亲醇亲王奕譞,生母叶赫那拉·婉贞为慈禧皇太后亲妹。在位三十四年。光绪二十四年(1898年),光绪帝实行“戊戌变法”,但却受到以慈禧太后为首的保守派的反对。后被袁世凯出卖,从此被慈禧太后幽禁在中南海瀛台。整个维新不过历时103天,故称“百日维新”。光绪三十四年(1908年)十一月十四日光绪帝暴崩,享年38岁,庙号德宗,谥号同天崇运大中至正经文纬武仁孝睿智端俭宽勤景皇帝。葬于清西陵之崇陵。

示三子 / 百里文瑾

一顾深恩身未杀,争期皎日负吹嘘。"
方知万钟禄,不博五湖船。夷险但明月,死生应白莲。
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,
风霜寒水旅人心,几处笙歌绣户深。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。
"五羊城在蜃楼边,墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟,
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。
更忆幽窗凝一梦,夜来村落有微霜。"


早发 / 步强圉

剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
遇人依我惜,想尔与天齐。□□□□□,行时只独赍。"
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。
如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"


送人游岭南 / 芝倩

绛树彤云户半开,守花童子怪人来。
景阳楼下花钿镜,玄武湖边锦绣旗。
十年此路花时节,立马沾襟酒一卮。"
"平明方发尽,为待好风吹。不见移来日,先愁落去时。
"铜为蚴蟉鳞,铸作鱙qT角。吐处百里雷,泻时千丈壑。
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡,截蛟锋刃俟升平。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 师迎山

鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
"汉帝西征陷虏尘,一朝围解议和亲。
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
钟催吴岫晓,月绕渭河流。曾是栖安邑,恩期异日酬。"
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄,可堪时令太行寒。
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。


送陈章甫 / 东门庚子

太微宫里环冈树,无限瑶枝待尔攀。"
三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
家住东皋去,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
心事万端何处止,少夷峰下旧云泉。"
"轻财重义真公子,长策沈机继武侯。
车舆穿谷口,市井响云间。大野无飞鸟,元戎校猎还。"
"楚国城池飒已空,阳台云雨过无踪。


生查子·年年玉镜台 / 扬冷露

"天阶让紫衣,冷格鹤犹卑。道胜嫌名出,身闲觉老迟。
时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
"三教之中儒最尊,止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠,
夜深欢态状不得,醉客图开明月中。"
形胜今虽在,荒凉恨不穷。虎狼秦国破,狐兔汉陵空。


卖炭翁 / 拓跋园园

独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,
"经苑初成墨沼开,何人林下肯寻来。若非宗测图山后,
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
"斜汉银澜一夜东,飘飘何处五云中。空留华表千年约,
本期沧海堪投迹,却向朱门待放生。"
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。


四时田园杂兴·其二 / 玄火

"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
其中有拟者,不绝当如綖。齐驱不让策,并驾或争骈。
自说夜来春梦恶,学持金偈玉栏干。"
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
"鸡树烟含瑞气凝,凤池波待玉山澄。
"好傍青山与碧溪,刺桐毛竹待双栖。
"憔悴长安何所为,旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日,


芄兰 / 张廖珞

"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"
黑处巢幽鸟,阴来叫候虫。窗西太白雪,万仞在遥空。"
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
"娟娟群松,下有漪流。晴雪满汀,隔溪渔舟。


送范德孺知庆州 / 戊壬子

五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
地僻琴尊独,溪寒杖屦清。物齐消臆对,戈倒共心盟。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
"怪来忘禄位,习学近潇湘。见处云山好,吟中岁月长。
虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
乱后人间尽不平,秦川花木最伤情。