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周颂·有瞽

两汉 / 陈夔龙

"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
"凫鹥声暖野塘春,鞍马嘶风驿路尘。
暮磬潭泉冻,荒林野烧移。闻师新译偈,说拟对旌麾。"
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
凭寄家书为回报,旧乡还有故人知。"
"垂柳碧鬅茸,楼昏雨带容。思量成夜梦,束久废春慵。
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里,长沟复堑埋云子。
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
"红铅湿尽半罗裙,洞府人间手欲分。满面风流虽似玉,
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。


周颂·有瞽拼音解释:

.yun wu ru gu xiang .shan chuan zhi yi lu .nian lai wei gui ke .ma shang chun se mu .
.fu yi sheng nuan ye tang chun .an ma si feng yi lu chen .
mu qing tan quan dong .huang lin ye shao yi .wen shi xin yi ji .shuo ni dui jing hui ..
wei bi ming shi sheng bang ge .yi sheng chang gong yue kui ying ..
.hua fang yu mi pi .feng xiong jia die ci .tong shi bu tong lei .na fu geng xiang si .
ping ji jia shu wei hui bao .jiu xiang huan you gu ren zhi ..
.chui liu bi peng rong .lou hun yu dai rong .si liang cheng ye meng .shu jiu fei chun yong .
.zi tong bu jian ma xiang ru .geng yu nan xing wen jiu lu .
zhu ren qian xiao hong mei gui .zi ze dong lai qi shi li .chang gou fu qian mai yun zi .
.chun feng sui zi hao .chun wu tai chang chang .ruo jiao chun you yi .wei qian yi zhi fang .
ji shu ying bu dao .jie ban ni tong xun .fei qin fang zhong xi .tiao tiao zi ge xin ..
.hong qian shi jin ban luo qun .dong fu ren jian shou yu fen .man mian feng liu sui si yu .
bing lai huan xi shi ren shu .qing yun qi you kui liang yan .zhuo shui ying wu bi diao yu .

译文及注释

译文
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有(you)的清,有的浊。
明年如果梅花还能按时(shi)绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
  东方渐渐亮了,天(tian)已快明,这(zhe)(zhe)时夜空中还有星(xing)星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼(ti)叫了。一(yi)曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
我田桑麻日渐长(chang)高,我垦土地日渐增广。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。

注释
⑵步摇:古代贵族妇女的一种首饰,上面用金银丝穿绕珠玉,作花枝形,戴上后随步摇动,故名。好色:使容颜美好。色,指女色、女容。
(8)嗛(qiè):通“慊”,满足,快意。
①牧童:指放牛的孩子。
⒁此二句中有着杜甫自己的影子。古柏不知自炫,故曰不露文章。古柏本可作栋梁,故曰未辞剪伐。这就杜甫为人来说,即不怕牺牲,与“我能剖心血,饮啄慰孤愁”,“济时敢爱死,寂寞壮心惊”正是一副心肠。送,就木说,是移送:就人说,是保送或推荐。
(63)倾国:形容极其美貌的女子。
7.皦(jiǎo)皦:同“皎皎”,光洁,明亮。这里指显赫。

赏析

  第三句诗锋一转,写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服,然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸,他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样,这首诗的中心思想就更为明显,更清楚地点明封建社会贫富的对立,写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视,诗的社会意义就更深刻,社会作用更广泛了。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者(zuo zhe)竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明(biao ming)时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平,对他们遭贬的悲惨境况深表同情,并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充(bu chong)交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的(gui de)描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  第四句即承上说明“懒回顾(gu)”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。

创作背景

  晋穆帝永和九年(353年)农历三月初三,“初渡浙江有终焉之志”的王羲之,曾在会稽山阴的兰亭(今绍兴城外的兰渚山下),与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗,各抒怀抱,抄录成集,大家公推此次聚会的召集人,德高望重的王羲之写一序文,记录这次雅集,即《兰亭集序》。

  

陈夔龙( 两汉 )

收录诗词 (5431)
简 介

陈夔龙 陈夔龙(1857年—1948年),又名陈夔鳞,字筱石,一作小石、韶石,号庸庵、庸叟、花近楼主,室名花近楼、松寿堂等,清末民初着名政治人物。贵州贵筑(今贵阳)人,原籍江西省抚州市崇仁县。同治十一年(1872)中秀才,光绪元年(1875)中举人,十二年(1886)中进士。宣统元年(1909)调任直隶总督北洋大臣。张勋复辟时任弼德院顾问大臣,曾反对废除科举。1912年陈夔龙告假辞官,结束了官宦生涯退隐上海。1948年逝世,葬于杭州三台山麓。

韦讽录事宅观曹将军画马图 / 李昂

练彩连河晓,冰晖压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,
十亩山田近石涵,村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕,篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北,月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思,红树萧萧覆碧潭。
"碧油红旆想青衿,积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老,
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
碧霄有鸠序,未展联行翅。俱笑一尺绳,三年绊骐骥。


咏萤火诗 / 叶承宗

"身闲白日长,何处不寻芳。山崦登楼寺,谿湾泊晚樯。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"
物议将调鼎,君恩忽赐弓。开吴相上下,全蜀占西东。
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,


中山孺子妾歌 / 王联登

卷幌书千帙,援琴酒百杯。垂休编太史,呈瑞表中台。
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外,青山晚出穆陵西。
石溪盘鹤外,岳室闭猿前。柱史题诗后,松前更肃然。"
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"


宋定伯捉鬼 / 何希之

应怜死节无门效,永叹潜怀似转蓬。"
"朔漠正秋霖,西风传夕砧。沧洲未归迹,华发受恩心。
就学多新客,登朝尽故人。蓬莱自有路,莫羡武陵春。"
瑶池罢游宴,良乐委尘沙。遭遇不遭遇,盐车与鼓车。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
心已同猿狖,不闻人是非。
岭北归人莫回首,蓼花枫叶万重滩。"
重过江南更千里,万山深处一孤舟。"


卷阿 / 刘曾騄

定知别后无多日,海柳江花次第开。"
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
蜀国地西极,吴门天一涯。轻舟栏下去,点点入湘霞。
悲风生辇路,山川寂已晦。边恨在行人,行人无尽岁。"
"玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰馀。口衔黄河泥,空即翔天隅。
因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
"终过盟津书,分明梦不虚。人从清渭别,地隔太行馀。


对雪二首 / 欧良

若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
朝赏暮已足,图归愿无馀。当期附鹏翼,未偶方踌躇。"
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,
我要见白日,雪来塞青天。坐闻西床琴,冻折两三弦。
"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。
云朗镜开匣,月寒冰在壶。仍闻酿仙酒,此水过琼酴。"
诗继休遗韵,书传永逸踪。艺多人誉洽,机绝道情浓。


答谢中书书 / 袁正规

"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。
"路傍佳树碧云愁,曾侍金舆幸驿楼。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
蓝峰露秋院,灞水入春厨。便可栖心迹,如何返旧途。"
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 王琏

"不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。
"手种悲陈事,心期玩物华。柳飞彭泽雪,桃散武陵霞。
"芳条得意红,飘落忽西东。分逐春风去,风回得故丛。
"初月微明漏白烟,碧松梢外挂青天。
后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
美人昔清兴,重之犹月钟。宝笥十八九,香缇千万重。
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
"身没兰闺道日明,郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧,


清平乐·采芳人杳 / 桑悦

游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
晚来漱齿敲冰渚,闲读仙书倚翠幢。"
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
籍籍九江西,篇篇在人口。芙蓉为芳菲,未落诸花后。
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"


忆王孙·春词 / 顾秘

复此遂闲旷,翛然脱羁絷。田收鸟雀喧,气肃龙蛇蛰。
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
青山遥负向平心。(题绿阴亭。见《临江府志》)。"
山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。