照镜见白发
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
乡中后辈游门馆，半是来求近日诗。"
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密，火拆红蕉焰烧日。
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
"此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨，
一回行到冯公院，便欲令人百事休。"
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
照镜见白发拼音解释:
yi xin wei ce ji shi ren .xian tui jia zi jing he dai .xiao shuo fu sheng lao ci shen .
xiang zhong hou bei you men guan .ban shi lai qiu jin ri shi ..
.mi ye si shi tong yi se .gao zhi qian sui dui gu feng .
.qiu qiong sheng shang zai .qie qie qi cang tai .jiu shi wang qing zhe .jin huan you shi lai .
pie hu fu chen ru dian sui .ling tou ci zhu meng long mi .huo chai hong jiao yan shao ri .
.nan jing lu qiao ran .yi shi shu liu quan .yuan si han yun wai .yang fan shu yu qian .
ti jue shu sheng hua jian luo .yuan lin shi chu zong can chun ..
.ci hua nan di zhi nan zhong .can kui seng xian yong yi zai .hai yan jie lian pin pi ni .
yi hui xing dao feng gong yuan .bian yu ling ren bai shi xiu ..
.chang nian le dao yuan chen fen .jing zhu cang xiu xue yin lun .yin dui qin zun ting xia yue .
译文及注释
译文
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
刚(gang)刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘(chen)杂呢。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
我(wo)就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
默(mo)默愁煞庾信，
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星(xing)宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲(bei)切。忽然听(ting)见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
注释
[19]蠲(juān)：消除。析酲(chéng)：解酒，使头脑清醒。
⑵赊：遥远。
⑷两不厌：指诗人和敬亭山而言。厌：满足。
⑾九派：浔阳的别称。即今江西九江。上二句说古代关于三江、九派说法已成往事，其中的玄理也无从知晓。
(16)应：响应，附和。与：党与，朋友。
⑥云鸿：指其友人沈十二廉叔、陈十君龙家歌女小云、小鸿。
①摊破浣溪沙：词牌名，《浣溪沙》的变体，又名《添字浣溪沙》。
赏析
结句(jie ju)引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
此章起结各四句，中二段各八句。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是(geng shi)神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
《《桃夭》佚名(yi ming) 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思(yi si)。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
最后两句意谓青春年少的人，应该每天都有开心游玩的心态，无忧无虑，不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩，含有及时行乐的意味。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅(mei)”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗(ge an)示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
补充：这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景，表现了他们之间的真挚情谊。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂(ju song)》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
此章起结各四句，中二段各八句。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是(geng shi)神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
《《桃夭》佚名(yi ming) 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思(yi si)。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
最后两句意谓青春年少的人，应该每天都有开心游玩的心态，无忧无虑，不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩，含有及时行乐的意味。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅(mei)”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗(ge an)示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
补充：这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景，表现了他们之间的真挚情谊。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂(ju song)》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
秋至怀归诗
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥，涧底侵云尚有尘。
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
"不得之仁消息久，秋来体色复何如。苦将杯酒判身病，
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。
稍揖皇英颒浓泪，试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂，
口技
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
"龙门八上不知津，唯有君心困益亲。白社追游名自远，
静塞妖星落，和戎贵主回。龙髯不可附，空见望仙台。
"巨橐方熔物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
哭晁卿衡
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
"房传往世为禅客，王道前生应画师。我亦定中观宿命，
转旆驯禽起，褰帷瀑熘侵。石稀潭见底，岚暗树无阴。
落叶带衣上，闲云来酒中。此心谁得见，林下鹿应同。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
"卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，
塞下曲四首·其一
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
"白日下骎骎，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
"去郭来寻隐者居，柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约，
卷珠帘·记得来时春未暮
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
"乌盈兔缺天涯迥，鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满，
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
四怨诗
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
罢吏方无病，因僧得解空。新诗劳见问，吟对竹林风。"
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
能共牡丹争几许，得人嫌处只缘多。"
从军行·吹角动行人
谁能料得今春事，又向刘家饮酒来。"
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
甘英穷西海，四万到洛阳。东南我所见，北可计幽荒。
"千里归程三伏天，官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭，
"巢岸南分战鸟山，水云程尽到东关。
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
家酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳岂思眠。
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
乌夜啼·离恨远萦杨柳
常隳腐儒操，谬习经邦画。有待时未知，非关慕沮溺。"
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
"烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回。
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
同题仙游观
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好，到底依栖总是诹。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声。"
皓指高低寸黛愁，水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生，
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
老病龙髯攀不及，东周退傅最伤情。"
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
清明日园林寄友人
拣选封题皆尽力，无人不感近臣心。"
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙，未见双童白鹤桥。
一从明月西沉海，不见嫦娥二十年。"
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
十夜郡城宿，苦吟身未闲。那堪西郭别，雪路问青山。
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
有景皆牵思，无愁不到心。遥天一轮月，几夜见西沈。"