喜迁莺·鸠雨细
弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫惜醉，认取少年场。"
"宾筵得佳客，侯印有光辉。候骑不传箭，回文空上机。
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
"归蜀拟从巫峡过，何时得入旧房禅。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
客前问所须，含意下吐实。归来学客面，e5败秉爷笏。
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。"
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月，沧浪歌里放心神。
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
喜迁莺·鸠雨细拼音解释:
xian guan kai shuang diao .hua dian zuo liang xing .wei jun mo xi zui .ren qu shao nian chang ..
.bin yan de jia ke .hou yin you guang hui .hou qi bu chuan jian .hui wen kong shang ji .
da shu si feng yi .gan tang yi zhao gong .ye diao xiang yan yu .zhi chai hai peng feng .
qi yi wen zhou duo .fan ran mu shun shao .jie ci qiao mu qu .yuan zhu duan peng piao .
.gui shu ni cong wu xia guo .he shi de ru jiu fang chan .
qi liao en shuai bu zi zhi .gao que ru tian ying xiao meng .hua yan si shui ge qiu qi .
ke qian wen suo xu .han yi xia tu shi .gui lai xue ke mian .e5bai bing ye hu .
jing ye yi shui lai dui zuo .qu jiang nan an si zhong seng ..
sha cao chu tou xue hou chun .peng yan yu zhong xiao ri yue .cang lang ge li fang xin shen .
.li dai yuan yin chu di zong .qing qiao qing xiang shu shan tong .
译文及注释
译文
“有人在下界，我想要(yao)帮助他。
不知婆婆什么口味，做好(hao)先让小姑品尝。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了(liao)战争，战争的(de)烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
微冷的应和时节，期盼着太阳早些升起，台阶前的蓂荚已长出六片叶子了，已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起，天将破晓，春天不久将来临。就在这时你（指寿星）出生在一(yi)个显赫的家庭，家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养，嫁给了一个好丈夫。到如今，你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂，而且个个都是有出息的达官贵人了。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故(gu)乡。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖，我要将它做条温暖的合欢被。
时机容易失去，壮志难酬，两鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年(nian)，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
注释
⑶窈窕（yǎo tiǎo）淑女：贤良美好的女子。窈窕，身材体态美好的样子。窈，深邃，喻女子心灵美；窕，幽美，喻女子仪表美。淑，好，善良。
⑥腔：曲调。
13.握笔：执笔。利：贪爱。在这里是以什么为好的意思，就是说纨素抓笔虽然专挑贵重的彤管笔，写字却像画篆字一样随意画圈，不过是一种无心的模仿，根本就没有把字写好的意愿。彤管：红漆管的笔。古代史官所用。
⑨参辰：指天上的参星和辰星。两颗星星一颗升起时，另一颗就降落，不能同时见于天空。这里比喻二人不相见。
⑾式：语助词。燕：同“宴”。敖：同“遨”，嬉游。
赏析
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏两季，雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》，其中有几句的大意是：“浓云密布，阴雨连绵，洪水泛滥，不仅河岸崩塌，而且冲断河堤，淹没了稻田和菜地，百姓遭灾，苦(ku)不堪言”。因此，祈盼舜帝体恤民情，赶快诛杀妖龙，驱散云雾，使阳光重新普照大地，不再让雨水危害百姓。结合这篇文章，再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，反复咀嚼，诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负，却又无法施展的愤激心情，皆在不言之中，凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写(de xie)作手法，从表面上看来，四句都是写景，其实字字皆在抒情，真是“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）。
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁(de chou)苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“《八至》李冶 古诗”，这在文人诗中很别致。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
需要注意的是，作者举的失去“本心”的事例，并不牵涉生死，而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立，所以，它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看，人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量，属正面论证；“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻，属反面论证。
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁(de chou)苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“《八至》李冶 古诗”，这在文人诗中很别致。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
需要注意的是，作者举的失去“本心”的事例，并不牵涉生死，而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立，所以，它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看，人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量，属正面论证；“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻，属反面论证。
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
袁镇( 清代 )
收录诗词 (1143) 首
简 介
袁镇 庆元府奉化人。事亲奉养备至。理宗端平初父年七十病羸，屡医无效，乃一再刲股和药以进。异母兄有虐之者，镇事兄益谨。戴表元为作《迁祔记》以表其行。
书怀
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
便欲寻河汉，因之犯斗牛。九霄身自致，何必遇浮丘。
会到摧舟折楫时。"
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
柳梢青·过何郎石见早梅
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
"神耀破氛昏，新阳入晏温。绪风调玉吹，端日应铜浑。
威棱高腊冽，煦育极春温。陂淀封疆内，蒹葭壁垒根。
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
唯应静向山窗过，激发英雄夜读书。"
"修修复雭雭，黄叶此时飞。隐几客吟断，邻房僧话稀。
"楼畔花枝拂槛红，露天香动满帘风。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
"千里入黄云，羁愁日日新。疏钟关路晓，远雨寒山春。
御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉。
"谁家歌袅袅，孤枕在西楼。竹色寒清簟，松香染翠帱。
尽将舟楫板桥去，早晚归来更济川。"
清如南薰丝，韵若黄钟吼。喜于风骚地，忽见陶谢手。
"大封茅土镇褒中，醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节，
"幕府三年远，春秋一字褒。书论秦逐客，赋续楚离骚。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
咏芙蓉
"阴洞日光薄，花开不及时。当春无半树，经烧足空枝。
"松轩尘外客，高枕自萧疏。雨后苔侵井，霜来叶满渠。
"拥褐坐茅檐，春晴喜初日。微风入桃径，爽气归缥帙。
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
角悲临海郡，月到渡淮船。唯以一杯酒，相思高楚天。"
"只是守琴书，僧中独寓居。心唯务鹤静，分合与名疏。
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
侯门无路提携尔，虚共扁舟万里来。"
鹧鸪词
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
"舟触长松岸势回，潺湲一夜绕亭台。
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
西窗一夕悲人事，团扇无情不待秋。"
"通谷阳林不见人，我来遗恨古时春。
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
长亭怨慢·渐吹尽
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
振锡摇汀月，持瓶接瀑流。赤城何日上，鄙愿从师游。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
窗前月过三更后，细竹吟风似雨微。"
花繁春正王，茶美梦初惊。赖有兹文在，犹堪畅此生。"
犀屏象荐杂罗列，锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾，
势欲凌云威触天，权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附，
岸遥生白发，波尽露青山。隔水相思在，无书也是闲。"
定风波·感旧
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。"
"修修复雭雭，黄叶此时飞。隐几客吟断，邻房僧话稀。
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
"昔时霸业何萧索，古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处，
翠桐犹入爨，青镜未辞尘。逸足常思骥，随群且退鳞。
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
咏雪 / 咏雪联句
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
金玉重四句，秕糠轻九流。炉烟上乔木，钟磬下危楼。
鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。"
听话龙潭雪，休传鸟道书。别来还似旧，白发日高梳。"
舒君郁郁怀，饮彼白玉卮。若不化女子，功名岂无期。"
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
相逢一宿最高寺，半夜翠微泉落声。"
海曙云浮日，江遥水合天。（发浙江，见《诗人玉屑》）
金陵五题·并序
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
平生任公直，爱弟尚风尘。宅闭青松古，坟临赤水新。
锁香金屈戌，殢酒玉昆仑。羽白风交扇，冰清月映盆。
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮，楚岫云深不识寒。
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
江宿
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
珠卷迎归箔，雕笼晃醉纱。唯无难夜日，不得似仙家。"
"嬴女去秦宫，琼笙飞碧空。凤台闭烟雾，鸾吹飘天风。
细草翻惊雁，残花伴醉人。杨朱不用劝，只是更沾巾。"
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
"故国波涛隔，明时心久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过，雪坛当醮月孤明。