首页 古诗词 凌虚台记

凌虚台记

两汉 / 王磐

明月上时群动息,雪峰高处正当轩。"
可怜江县闲无事,手板支颐独咏贫。"
女冠夜觅香来处,唯见阶前碎月明。"
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战,共折江花怨别离。
"早入温门山,群峰乱如戟。崩崖欲相触,呀豁断行迹。
"烟草连天枫树齐,岳阳归路子规啼。
"宠位资寂用,回头怜二疏。超遥比鹤性,皎洁同僧居。
"丘迟本才子,始冠即周旋。舅乏郄鉴爱,君如卫玠贤。
天风微微夕露委,松梢飕飕晓声起。凤去空遗箫管音,
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
官佐征西府,名齐将上军。秋山遥出浦,野鹤暮离群。
借问君欲何处来,黄姑织女机边出。"
复来拥膝说无住,知向人天何处期。"


凌虚台记拼音解释:

ming yue shang shi qun dong xi .xue feng gao chu zheng dang xuan ..
ke lian jiang xian xian wu shi .shou ban zhi yi du yong pin ..
nv guan ye mi xiang lai chu .wei jian jie qian sui yue ming ..
jian nan bu gan liao qian qi .xing kan han yue chou zheng zhan .gong zhe jiang hua yuan bie li .
.zao ru wen men shan .qun feng luan ru ji .beng ya yu xiang chu .ya huo duan xing ji .
.yan cao lian tian feng shu qi .yue yang gui lu zi gui ti .
.chong wei zi ji yong .hui tou lian er shu .chao yao bi he xing .jiao jie tong seng ju .
.qiu chi ben cai zi .shi guan ji zhou xuan .jiu fa xi jian ai .jun ru wei jie xian .
tian feng wei wei xi lu wei .song shao sou sou xiao sheng qi .feng qu kong yi xiao guan yin .
.xia wai zhu ren men bu jiong .shu zhu tao shu yao nang qing .
guan zuo zheng xi fu .ming qi jiang shang jun .qiu shan yao chu pu .ye he mu li qun .
jie wen jun yu he chu lai .huang gu zhi nv ji bian chu ..
fu lai yong xi shuo wu zhu .zhi xiang ren tian he chu qi ..

译文及注释

译文
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见(jian)晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
寻着声源探问弹琵琶的是(shi)何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。
  想当初我在深闺的时候,不曾见识烟尘;可嫁给长干的男人后,整天在沙头等候风色。五月南(nan)风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘潭呢?我最近天天梦见那里大起风波。昨夜(ye)又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
衣被都很厚,脏了真难洗。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
黎明起床,车马的铃铎已震动;一路远行,游子悲思故乡。
支离无趾,身残避难。
相交到老还要按剑提防,先贵者却笑我突然弹冠。
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝(di)业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
其二
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭(ji)田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”

注释
盆器:指盆一类的盛物的器皿。
只手:独立支撑的意思。
[31]“肩若”二句:肩窄如削,腰细如束。削成,形容两肩瘦削下垂的样子。约素,一束白绢。素,白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。
46. 以:凭借,“以”后省宾语“之”。之,代侯生上述行动。
水陆上草本木本的花,值得喜爱的有很多。

赏析

  这篇文章的最大特点是借写景而抒情,情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋(xie qiu)冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无,层层紧扣、环环深入,名为替凌虚台作记,实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后(yu hou)代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句(ju ju)压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔,亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿,小如铜钱;便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的,于是心中便有些许安慰,与心上人的见面,尚待时日,还没有到真正“结藕开花”的时候,但终究有“结藕开花”之日。(“藕”、“莲”运用象征手法,“藕断丝连”,“莲”谐音“怜”,古诗词中常用莲来表示爱情。)
  这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福,对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视,同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  这则寓言在写作上,有两个显著的艺术特色:
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒(shi shu)情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
其一
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语(de yu)言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第(kuo di)三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  第二段,描述循水(xun shui)游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长(de chang)句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。

创作背景

  三国时期,孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队,不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐,然而刘备很快取得了益州,形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力,孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。

  

王磐( 两汉 )

收录诗词 (8987)
简 介

王磐 王磐(约1470年~1530年)称为南曲之冠。明代散曲作家、画家,亦通医学。字鸿渐,江苏高邮人。少时薄科举,不应试,一生没有作过官,尽情放纵于山水诗画之间,筑楼于城西,终日与文人雅士歌吹吟咏,因自号“西楼”。所作散曲,题材广泛。正德间,宦官当权,船到高邮,辄吹喇叭,骚扰民间,作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。着有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》。

一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 章造

此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。
丽曲涤烦虚,幽缄发清机。支颐一吟想,恨不双翻飞。"
金谷园中柳,春来似舞腰。那堪好风景,独上洛阳桥。
持杯凝远睇,触物结幽情。树色参差绿,湖光潋滟明。
和暖绕林行,新贫足喜声。扫渠忧竹旱,浇地引兰生。
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
二月霜花薄,群山雨气昏。东菑春事及,好向野人论。"
"一别二十年,依依过故辙。湖上非往态,梦想频虚结。


水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿 / 唐冕

颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
麟爵来称纪,官师退绝箴。道风黄阁静,祥景紫垣阴。
"风光澹荡百花吐,楼上朝朝学歌舞。身年二八婿侍中,
旧山知独往,一醉莫相违。未得辞羁旅,无劳问是非。"
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
将军促骑无人声,潜形踠伏草不动,双雕旋转群鸦鸣。
夜半独眠愁在远,北看归路隔蛮溪。"


鱼藻 / 朱升

"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
故人湖外客,白首尚为郎。相忆无南雁,何时有报章。"
含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
雀声愁霰雪,鸿思恨关梁。会脱簪缨去,故山瑶草芳。"
出入燕南陲,由来重意气。自经皋兰战,又破楼烦地。
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
晚景照华发,凉风吹绣衣。淹留更一醉,老去莫相违。"
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。


论诗三十首·二十四 / 尤珍

终恐绊骐骥之足,不得展千里之步。狂僧狂僧,
"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
出门念衣单,草木当穷秋。非疾有忧叹,实为人子尤。
"单于不向南牧马,席萁遍满天山下。(《咏席萁帘》)
共望汉朝多沛泽,苍蝇早晚得先知。"
射雕临水晚天晴。戍闲部伍分岐路,地远家乡寄旆旌。
"门临楚国舟船路,易见行人易别离。


论诗三十首·十六 / 何逢僖

鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
"常逢明月马尘间,是夜照君归处山。
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,
"海中有国倾神功,烹金化成九乳钟。精气激射声冲瀜,
舞丛新菊遍,绕格古藤垂。受露红兰晚,迎霜白薤肥。
分阵瞻山势,潜兵制马鸣。如今青史上,已有灭胡名。


送裴十八图南归嵩山二首 / 蔡兆华

江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
夜直分三署,晨趋共九霄。外庭时接武,广陌更连镳。
连云湖色远,度雪雁声稀。又说家林尽,凄伤泪满衣。"
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,
烟霜当暮节,水石多幽致。三径日闲安,千峰对深邃。
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
悠然畅心目,万虑一时销。
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。


咏怀古迹五首·其二 / 惠端方

鱼水千年运,箫韶九奏音。代天惊度日,掷地喜开襟。
楚塞望苍然,寒林古戍边。秋风人渡水,落日雁飞天。
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。"
从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。
宛彼宫阙丽,如何犬羊膻。苦哉千万人,流血成丹川。
"雁塞日初晴,狐关雪复平。危楼缘广漠,古窦傍长城。
"馆舍幸相近,因风及病身。一官虽隔水,四韵是同人。


无题·来是空言去绝踪 / 阮葵生

曙月思兰室,前山辨谷林。家人念行役,应见此时心。"
迎愁湓浦登城望,西见荆门积水来。"
"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
愿得心所亲,尊酒坐高堂。一为浮沉隔,会合殊未央。
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"
遥斩元凶恐自专。首让诸军无敢近,功归部曲不争先。
百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,


怨歌行 / 程镗

吉祥能止止,委顺则生生。视履苟无咎,天祐期永贞。
"洞庭芳草遍,楚客莫思归。经难人空老,逢春雁自飞。
如纶披凤诏,出匣淬龙泉。风雨交中土,簪裾敞别筵。
一鸟如霜雪,飞向白楼前。问君何以至,天子太平年。
春衣试出当轩立,定被邻家暗断肠。
春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。
艰难逢事异,去就与时违。遥忆衡门外,苍苍三径微。"


百丈山记 / 释善能

曾逐使君歌舞地,清声长啸翠眉颦。"
"十年江浦卧郊园,闲夜分明结梦魂。舍下烟萝通古寺,
女歌本轻艳,客行多怨思。女萝蒙幽蔓,拟上青桐枝。"
"南宫使者有光辉,欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐,
应念龙钟在泥滓,欲摧肝胆事王章。"
澹浪摇山郭,平芜到县门。政成堪吏隐,免负府公恩。"
"秦人江上见,握手便沾衣。近日相知少,往年亲故稀。
日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"