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青玉案·被檄出郊题陈氏山居

明代 / 赵野

"应从玉指到金徽,万态千情料可知。
"二日立春人七日,盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少,
路边何所有,磊磊青渌石。"
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
终日相逢不相见,两心相去一何遥。"
"方塘菡萏高,繁艳相照耀。幽人夜眠起,忽疑野中烧。
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅,身健逢杯且喜欢。
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"
中画一万国,角角棋布方。地顽压不穴,天迥老不僵。
林疏看鸟语,池近识鱼情。政暇招闲客,唯将酒送迎。"
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"


青玉案·被檄出郊题陈氏山居拼音解释:

.ying cong yu zhi dao jin hui .wan tai qian qing liao ke zhi .
.er ri li chun ren qi ri .pan shu bing er zhu shi xin .nian fang ji zheng you wei shao .
lu bian he suo you .lei lei qing lu shi ..
pian neng piao san tong xin di .wu na chou mei chui bu kai ..
.wu wang ai ge wu .ye ye zui chan juan .jian ri chui hong zhu .he chen sao cui dian .
.shang luo qin shi si lao weng .ren chuan yu hua ci shan kong .
.yi gong lin fang bie .ying wu geng zhu xin .zhong shi guo ye dian .hou ye su han lin .
wen li er sun ge .hu ming li jing xiu .gu zhan shu su xi .yu mo guo bei you .
yao chi yue sheng song yang yue .ren zai yu qing mian bu mian ..
zhong ri xiang feng bu xiang jian .liang xin xiang qu yi he yao ..
.fang tang han dan gao .fan yan xiang zhao yao .you ren ye mian qi .hu yi ye zhong shao .
feng zhi wei ding niao qi nan .rong shuai jian jing tong chou chang .shen jian feng bei qie xi huan .
bu zhi he ri ji jin gui .ruo feng hai yue ming qian li .mo wang he lang ji yi ti ..
xiao shu jin lai wu bie wu .gui yin dang wu man sheng chuang ..
xie lu ge lian ku .quan fei ye zuo chen .chui sheng jin yi qu .qian gu zai qun xun ..
zhong hua yi wan guo .jiao jiao qi bu fang .di wan ya bu xue .tian jiong lao bu jiang .
lin shu kan niao yu .chi jin shi yu qing .zheng xia zhao xian ke .wei jiang jiu song ying ..
.yun shui sheng han se .gao ting fa yuan xin .yan lai shu jiao yun .huai luo jian qiu yin .
wu qian qi yu han zhi ke .ming zhi mao sheng bu ken tong ..

译文及注释

译文
  (第二天)清早起来,(妻子)便拐弯抹角地跟踪丈夫。(走遍)整个都城,没有谁停下来与他打招呼交谈。最后(他)走到东门城外的坟墓中间,向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够,又四下里看看,到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
应该知道北方正当烽烟四起,再也不能随着春风回归家园。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
吃过别人的残汤剩饭,处处使人暗中感到艰辛。
它们一夜之(zhi)间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而(er)立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般(ban)的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越(yue)过陇山之颠;
我心知我在皇上那里不得意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
  唉!盛衰的道理,虽说是天命决定的,难道说不是人事造成的吗?推究庄宗所以取得天下,与他所以失去天下的原因,就可以明白了。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝(chao)贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见(jian)天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪(zhe)仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
到处是残垣断壁蓬蒿遍野,你定会流着眼泪边走边看。

注释
⑸先生:作者自称。杖屦(jù):手持拐杖,脚穿麻鞋。屦,用麻、葛做成的鞋。
(64)盖:同“盍”,何。
⑵陌:田间小路。
从老得终:谓以年老而得善终。
2.巴人:①古巴州人。②古曲名。“《阳春》无和者,《巴人》皆下节。”晋张协《杂诗》之五试为《巴人》唱,和者乃数千。此诗中指古巴州人。
奢耻宋臣:以宋国桓魋(tuí)那样奢侈的墓葬而感到羞耻。宋臣:《孔子家语》说,孔子在宋国时,宋国的司马(官职)桓魋为自己造石椁,三年不成,工匠皆病,孔子以为过于奢侈了。

赏析

  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。
  这首诗,以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白,倾诉她抑郁惆怅的心情,而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历(ge li)史人物立传时,不仅记录其生平大(ping da)端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人(yu ren)物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  《咏山泉》作为一首别致的山水诗,其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美:全诗形象生动,画面清新鲜丽,诗人既泼墨渲染,又精雕细刻,把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法,寓情于景,写山泉的“不知名”,说山泉的“无人问”;写山泉的“恬淡”,说山泉的“长自清”这一切,都在暗示人们:山泉即诗人自己,山泉的特点即诗人要追求的个性,其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观,耐人回味。总之,咏山泉与明心志的高度和谐统一,使此诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言”(殷璠《河岳英灵集》)。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  尾联也包含强烈的对比。一方面是当了(dang liao)四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  《唐人万首绝句选评》评此诗道:“寄兴高远,情景俱足。”从通篇的艺术构思来看,诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中,所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  2.石声如钟。山石,特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等,用槌敲打,是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音,“北音清越”是洞穴发音的岩石,或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法,近人也有支持这种说法的。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

赵野( 明代 )

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简 介

赵野 (1084—1127)开封人。徽宗政和二年进士。累拜刑部尚书、翰林学士。时蔡京、王黼秉政,野处之皆得其心,靖康初为门下侍郎。寻落职。高宗时知密州,时多乱民,车驾如淮南,命令阻绝,野弃城遁,为军校杜彦等追杀。

大雅·思齐 / 宇文珊珊

近来送葬人,亦去闻归声。岂能车轮疾,渐是墓侵城。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。


山中雪后 / 宦大渊献

幕下留欢但觉荣。望岭又生红槿思,登车岂倦白云程。
若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。


水调歌头·送杨民瞻 / 滑亥

君到嵩阳吟此句,与教二十六峰知。"
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
飞沈皆适性,酣咏自怡情。花助银杯气,松添玉轸声。
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
风飘或近堤,随波千万里。"
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。


元夕无月 / 端木子轩

主人逃名子,鹤发卧空谷。野言得真风,山貌宜古服。
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
"以病辞朝谒,迂疏种药翁。心弥念鱼鸟,诏遣理兵戎。
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
"何处风尘岁,云阳古驿前。三冬不再稔,晓日又明年。
"数日自穿池,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。


上云乐 / 壤驷江潜

"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,


秋蕊香·七夕 / 元冷天

报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,
嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。


富春至严陵山水甚佳 / 俎溪澈

"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"


游龙门奉先寺 / 珊慧

李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。


小雅·黍苗 / 梁荣

不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
坐觉衣裳古,行疑羽翼生。应怜市朝客,开眼锁浮荣。"
树悬凉夜月,风散碧潭烟。未得同鱼子,菱歌共扣舷。"
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。
"龙门苍石壁,浥涧碧潭水。各在一山隅,迢遥几十里。
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。


拜年 / 仍宏扬

鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日,天涯芳草动愁心。
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"