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不第后赋菊

南北朝 / 吴子玉

萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
树异桓宣武,园非顾辟疆。茂陵愁卧客,不自保危肠。"
"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"
欲逐飘蓬向岐路,数宵垂泪恋清芬。"
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
"晴川倚落晖,极目思依依。野色寒来浅,人家乱后稀。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
草堂旧隐终归去,寄语岩猿莫晓惊。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
"交游昔岁已凋零,第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝,
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。


不第后赋菊拼音解释:

xiao wang de zhong neng kuan yu .wu han gui lai di ye chang ..
shu yi huan xuan wu .yuan fei gu bi jiang .mao ling chou wo ke .bu zi bao wei chang ..
.kong zhi yong rui bu zhi bing .kun shou gu jun wei ke qing .
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
shu lian shu yuan you ying fei .zi cong shen yu cang lang bie .chang bei chun jiao ji mo gui .
yu deng yi gu bi .pian yue xia cang zhou .ji ting liang xiao che .chou chu gan sui liu ..
yu zhu piao peng xiang qi lu .shu xiao chui lei lian qing fen ..
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
.qing chuan yi luo hui .ji mu si yi yi .ye se han lai qian .ren jia luan hou xi .
qi li deng shan jiao ji fen .yin bin jian wu qian du qi .qin yi you you zuo xiao yun .
cao tang jiu yin zhong gui qu .ji yu yan yuan mo xiao jing ..
nian lai xiang jian qiong zhi se .jiu meng qu qu dao zhu lin ..
.jiao you xi sui yi diao ling .di zhai jin lai yi bian geng .jiu miao huang liang shi xiang jue .
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
.xiang han duo qing jing .dong you yi bu neng .jian jia zhao liu shui .feng yu pu gu deng .

译文及注释

译文
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿(na)不偏不倚的道理去引导他,使他的举(ju)止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事(shi)。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫(fu)耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
天(tian)上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞(qi)巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;

注释
与:和……比。
[43]苍苍:指天。蒸,通“烝”,众,多。
滃然:水势盛大的样子。
⑥鸡窗:指书窗或书房。语出《幽明录》:“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡,爱养甚至,恒笼著窗间。鸡遂作人语,与处宗谈论极有言智,终日不辍。处宗因此言巧大进。”(《艺文类聚·鸟部》卷九十一引)。
⑦茫茫:辽阔无边的样子。

赏析

  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  诗从“望风怀想”生发出来,所以从微风骤至写起。傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好像真的是怀想中的故人来了。然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界,无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人说:风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。言外之意是:钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  在唱出开头两句颂歌后,诗人笔调一转,饮水思源,怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王(即西伯)被纣王囚禁羑里,因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免,他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑,伐崇戡黎,建立丰邑,修德行善,礼贤下士,深得人心,诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路,使灭商立周成为水到渠成之事,其功德不能令人忘怀。“允文”云云,真是情见乎词。
  第七、八、九章,以凤凰比周王,以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞,百鸟紧紧相随,比喻贤臣对周王的拥戴,即所谓“媚于天子”。(所谓“媚于庶人”,不过是一种陪衬。)然后又以高冈梧桐郁郁苍苍,朝阳鸣凤宛转悠扬,渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应(hu ying),三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认(jie ren)为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象(xiang),设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼,承哺雏。伏树号呼,自伤孤立也。哀声流血,承号呼。含愤包羞,备言失所也。《杜臆》:伤形愚,哀其有情而不能自达。
  “鹊惊随叶散,萤远入烟流”,这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光,但也还不是正面描写。月色无形无影,正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时,还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说:“月明星稀,鸟鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了,以致喜鹊误以为天色已明,扑刺刺猛然飞起,震落了片片秋叶。鹊起叶飏,飘然四散,显得别有情趣。比起曹诗,钱起的这句诗写得更为凝练,更富诗意了。
  “鹤关音信断,龙门通路长,君在天一方,寒衣徒自香。”这几句意谓:可寒衣虽然准备妥当,这龙门戍地的道路却又很长(hen chang)很长,你在天的那一边,我在天的这一边,这寒衣怎么能送到你的手中呢?只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束,那不尽的愁思,那远戍他乡征人的悲苦,只好留给读者去玩味,揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情,实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出,作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华,但比之表现的感情更为细腻,更能打动读者的情思。可以想象,作者是和着泪永挥写这首诗的,不过,他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中,公认的直接为杜甫而写的只有两首,一是《鲁郡东石门送杜二甫》,另一首就是这首诗。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  这首诗沉稳平淡,风格朴质,包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前,华山与对岸的山峰(shan feng)相连一片,挡住了滚滚黄河。大禹到来以后,指挥河神巨灵,将山峦横击为二,黄河才得以畅流。那击开的两半,就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光(华光)休气(瑞气)纷五彩”二句,于惊雷震荡声中,忽作舒徐悠长之音,正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕:诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒,以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪,显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”(谢榛《四溟诗话》)之势。“三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气,石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰(即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰),被巨灵震得慌忙退立,才免于倾覆之灾;但在翠崖丹谷之上,还留下了河神凌厉的掌印(即今华山东北的“仙人掌”)。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比,西方之帝(白帝)就显得可爱多了:他仿佛要抚慰受击的山峦,竟暗运天地之气,一夜之间,将华山的顶峰,化作了一朵“莲花”,并让缭绕的白云,变为云台(即云台峰)承托着它——华山自此后便如青碧的莲花,盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象,并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话,显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境,为友人的“出场”作铺垫。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

吴子玉( 南北朝 )

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简 介

吴子玉 吴子玉(约公元1544年前后在世)字瑞谷,休宁人。着有《大鄣山人集》五十三卷,《四库总目》传于世。

寄左省杜拾遗 / 杨锡绂

蓬岛侍臣今放逐,羡君回去逼龙墀。"
一心准拟闲登眺,却被诗情使不闲。"
船头独立望长空,日艳波光逼人眼。"
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
犬为孤村吠,猿因冷木号。微吟还独酌,多兴忆同袍。"
我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"


蝶恋花·暮春别李公择 / 刘湾

"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
岂能穷到老,未信达无时。此道须天付,三光幸不私。"
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
想得当时好烟月,管弦吹杀后庭花。"
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒,细嚼频斟弗停手。
茜袖啼痕数,香笺墨色新。"
"送君江上日西斜,泣向江边满树花。
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画,今日相逢鬓已凋。


庄暴见孟子 / 黄继善

晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
"身虽一旦尘中老,名拟三清会里题。
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼,紫旄兼合见东卿。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪,无言如伴息妫愁。
屈指故人能几许,月明花好更悲凉。"
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"


代迎春花招刘郎中 / 邓献璋

粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落,伤禽无夜不魂飞。
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。


赤枣子·寄语酿花风日好 / 朱葵之

战代安釐国,封崇孝景朝。千年非有限,一醉解无聊。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市,箫声犹自傍秦宫。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
"故里花应尽,江楼梦尚残。半生吟欲过,一命达何难。
人意似知今日事,急催弦管送年华。"
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
"历战燕然北,功高剑有威。闻名外国惧,轻命故人稀。


送桂州严大夫同用南字 / 华叔阳

燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。"
帆落樽前浦,钟鸣枕上山。回舟却惆怅,数宿钓鱼湾。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
"旅人游汲汲,春气又融融。农事蛙声里,归程草色中。
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 卢原

腊泉冰下出,夜磬月中寻。尽欲居岩室,如何不住心。"
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨,莲峰一夜啼琴姜。
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪,月下丁冬捣寒玉。
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。


更漏子·雪藏梅 / 姚希得

怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
并减户税)"
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
"西去休言蜀道难,此中危峻已多端。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"


哀江头 / 施士燝

长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
染亦不可成,画亦不可得。苌弘未死时,应无此颜色。
木叶新霜后,渔灯夜浪中。时难慎行止,吾道利于穷。"
细看月轮真有意,已知青桂近嫦娥。(《曾公类苑》:
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
春色转添惆怅事,似君花发两三枝。"
"华盖峰前拟卜耕,主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海,
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"


清明即事 / 顾干

"一去仙居似转蓬,再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在,
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
瓟槽柳塞马,盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶,谁堪举世传。"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
野棠飞尽蒲根暖,寂寞南溪倚钓竿。"
"紫檀衣且香,春殿日尤长。此地开新讲,何山锁旧房。
"秦城择日发征辕,斋戒来投节制尊。分虎名高初命相,
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。