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霜天晓角·仪真江上夜泊

南北朝 / 师鼐

阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"
"长沙千里平,胜地犹在险。况当江阔处,斗起势匪渐。
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
"杀气不上天,阴风吹雨血。冤魂不入地,髑髅哭沙月。
"我非好鹅癖,尔乏鸣雁姿。安得免沸鼎,澹然游清池。
"健笔高科早绝伦,后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客,
斯事才未终,斯人久云谢。有客自洪来,洪民至今藉。
四字香书印,三乘壁画车。迟回听句偈,双树晚阴斜。
汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。"
郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。
金尊湛湛夜沉沉,馀音叠发清联绵。主人醉盈有得色,
"才多不肯浪容身,老大诗章转更新。
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
"陇头路断人不行,胡骑夜入凉州城。汉兵处处格斗死,
唤起窗全曙,催归日未西。无心花里鸟,更与尽情啼。
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
独携无言子,共升昆仑颠。长风飘襟裾,遂起飞高圆。


霜天晓角·仪真江上夜泊拼音解释:

yin feng jiao duan ri .leng yu se bu qing .mian zai jie tu yu .jia guo chi zi rong ..
ye hua yan gu dao .xin ye ying xing gong .wei you shi jian jiu .chao chao liang bu tong ..
.chang sha qian li ping .sheng di you zai xian .kuang dang jiang kuo chu .dou qi shi fei jian .
qi du chu chou lei .fang dang dong chao ting .qin lai de wu yu .wu dan su han ting ..
.sha qi bu shang tian .yin feng chui yu xue .yuan hun bu ru di .du lou ku sha yue .
.wo fei hao e pi .er fa ming yan zi .an de mian fei ding .dan ran you qing chi .
.jian bi gao ke zao jue lun .hou lai wu bu yi fang chen .bian kan jin ri cheng xuan ke .
si shi cai wei zhong .si ren jiu yun xie .you ke zi hong lai .hong min zhi jin jie .
si zi xiang shu yin .san cheng bi hua che .chi hui ting ju ji .shuang shu wan yin xie .
han yuan xun guan liu .he qiao he jin zhong .yue ming zhong fu jue .ying xiao hua tang kong ..
yu yu he yu yu .chang an yuan ru ri .zhong ri nian xiang guan .yan lai hong fu huan .
.ke lu zhong yang ri .deng gao ji shang lou .feng yan jin ling jie .tai ge gu xiong zhou .
jin zun zhan zhan ye chen chen .yu yin die fa qing lian mian .zhu ren zui ying you de se .
.cai duo bu ken lang rong shen .lao da shi zhang zhuan geng xin .
.shang you yang cheng yi .ming tong yang dao zhou .yang gong mei yi jiu .gan wo lei jiao liu .
.long tou lu duan ren bu xing .hu qi ye ru liang zhou cheng .han bing chu chu ge dou si .
huan qi chuang quan shu .cui gui ri wei xi .wu xin hua li niao .geng yu jin qing ti .
zun zu cheng quan ce .jing di yue jian liang .gui lai lu chen mie .hua di zou ming guang ..
du xie wu yan zi .gong sheng kun lun dian .chang feng piao jin ju .sui qi fei gao yuan .

译文及注释

译文
如果自(zi)己见识低下,就像矮人(ren)看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不(bu)要人云亦云。
蟹螯就是仙(xian)药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
应是价格太高人们(men)不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
何时才能够再次登临——
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园?只怕世事翻覆祸当头。

注释
95于:比。
⑴绣帘:一作“翠帘”。
僻(pì):偏僻。
101. 著:“着”的本字,附着。
(19)险:不平,这里指乐曲的变化。
⑤中曲:乐曲的中段。徘徊:指乐曲旋律回环往复。 

赏析

  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种(yi zhong)心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美(zhe mei)妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬:树已逢秋,人焉得不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,想起岁月不居,壮志蹉跎,这将何以为怀。这中间不仅极其(ji qi)传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,其表现手法真是高明之至。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  南中地区,古人多视为蛮荒之地,其实,这里物产丰饶,民风淳朴,蜀锦、桐华布、筇竹杖,远在西汉就已销售国外,风味饮食亦多,蒟酱就是其中之一。蒟酱,一作“枸酱”。一说是,一种胡椒科植物做的酱,味辛辣(《史记·西南夷列传·索隐》);另一说是鸡棕酱,蒟、鸡同音,为内地人误记(尹艺《鸡棕油》)。鸡棕本是一种香菌,向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说:“鸡棕,……土人盐而脯之,熬液为油,以代酱豉。”南中蒟酱,汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美,巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表,它含思婉转,色彩明丽,唱时以鼓笛伴奏,同时起舞。唐代刘禹锡曾据以改作新词,脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物,说明了南中风物之美。
  全诗写景(xie jing)既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》,跟他同时期的许多诗文都有所不同,格外豁达、乐观,不再为自己的处境而烦恼,不再为日后的前程而困扰,给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神,和勇往直前、积极进取的人生态度,才使得困居“南荒”的十(de shi)年,成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期,铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
  就在这时,李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句,描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕,就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕,转出一个明媚华美的境界,这是闲中着色:四句赞美环境,四句赞美主人,两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐,而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说,有了这段穿插,疾徐有致,变幻层出。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身(men shen)虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以(zhuan yi)此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。

创作背景

  此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需,诗人经常外出办事,结果在一个秋天的夜晚,于江南某旅店之中,偶然遇见离别多年的同乡旧识,不觉满怀惊喜;但是相逢苦短,天亮又将分别,却不知下一次相会将在何时何地,这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别,这篇作品遂得以问世。

  

师鼐( 南北朝 )

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简 介

师鼐 五代吴越时禅僧。嗣雪峰义存。闽王曾请其于清风楼斋坐。后住越州诸暨越山,号鉴真禅师。《祖堂集》卷一一、《景德传灯录》卷一九有传,并录其诗偈3首,《全唐诗续拾》据之收入。

感春 / 宇文文科

酒场舞闺姝,猎骑围边月。开张箧中宝,自可得津筏。
"文雅关西族,衣冠赵北都。有声真汉相,无颣胜隋珠。
长安众富儿,盘馔罗膻荤。不解文字饮,惟能醉红裙。
"苦行长不出,清羸最少年。持斋唯一食,讲律岂曾眠。
姓名未上登科记,身屈惟应内史知。"
"晓木千笼真蜡彩,落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸,
洲沙厌晚坐,岭壁穷晨升。沈冥不计日,为乐不可胜。
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。


芙蓉楼送辛渐 / 雪辛巳

晚登朝列暂同时。闲来各数经过地,醉后齐吟唱和诗。
"昨日之日不可追,今日之日须臾期。如此如此复如此,
"时令忽已变,年光俄又春。高低惠风入,远近芳气新。
欲卷珠帘惊雪满,自将红烛上楼看。
伊余负微尚,夙昔惭知己。出入金马门,交结青云士。
"汉家婕妤唐昭容,工诗能赋千载同。自言才艺是天真,
"夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。
白鹿行为卫,青鸾舞自闲。种松鳞未立,移石藓仍斑。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 章佳丙午

"家家菊尽黄,梁国独如霜。莹静真琪树,分明对玉堂。
熊罴交黑槊,宾客满青油。今日文章主,梁王不姓刘。"
便有干霄势,看成构厦材。数分天柱半,影逐日轮回。
能言青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水,玉轸长抛不续弦。
食作前日味,事作前日调。不知久不死,悯悯尚谁要。
"楚乡寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。草色连云人去住,
火德资生人,庸可一日无。御之失其道,敲石弥天隅。
宝袜菊衣单,蕉花密露寒。水光兰泽叶,带重剪刀钱。


登嘉州凌云寺作 / 栗钦龙

每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。
遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"
月分夜,辨寒暑。一主刑,二主德,政乃举。孰为人面上,
"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
春雨枕席冷,窗前新禽鸣。开门起无力,遥爱鸡犬行。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室,吟诗好就步虚坛。
"闻君有双鹤,羁旅洛城东。未放归仙去,何如乞老翁。
相看却数六朝臣,屈指如今无四五。夷门天下之咽喉,


踏莎行·雪似梅花 / 锺离文娟

悠悠想大方,此乃杯水滨。知小天地大,安能识其真。"
"觞酣出座东方高,腰横半解星劳劳。柳苑鸦啼公主醉,
"楚山争蔽亏,日月无全辉。楚路饶回惑,旅人有迷归。
是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,
事系人风重,官从物论轻。江春俄澹荡,楼月几亏盈。
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。
歌眉低有思,舞体轻无骨。主人启酡颜,酣畅浃肌发。


画地学书 / 有安白

大帝直南北,群仙侍东西。龙虎俨队仗,雷霆轰鼓鼙。
子胡为然。我不厌客,困于语言。欲不出纳,以堙其源。
松萝虽可居,青紫终当拾。"
"宝地琉璃坼,紫苞琅玕踊。亭亭巧于削,一一大如拱。
仰鼻嘘吸扬朱翘。海人狂顾迭相招,罽衣髽首声哓哓。
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生,拜官天下闻郎名。
"寂寂重寂寂,病夫卧秋斋。夜蛩思幽壁,藁叶鸣空阶。
"结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。


青青水中蒲三首·其三 / 隗映亦

凡吏之所诃,嗟实颇有之。不即金木诛,敢不识恩私。
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
为爱九天和露滴,万年枝上最声多。
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
柳蠹枝偏亚,桑空叶再生。睢盱欲斗雀,索漠不言莺。
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉,曳云拖玉下昆山。
群吏谒新府,旧宾沾素衣。歌堂忽暮哭,贺雀尽惊飞。"
短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。


南乡子·相见处 / 廖俊星

荡漾浮天盖,四环宣地理。积涨在三秋,混成非一水。
开贯泻蚨母,买冰防夏蝇。时宜裂大袂,剑客车盘茵。
公领试士司,首荐到上京。一来遂登科,不见苦贡场。
咨汝之胄出,门户何巍巍。祖轩而父顼,未沫于前徽。
"三秋伤望眼,终日哭途穷。两目今先暗,中年似老翁。
平生叹无子,家家亲相嘱。"
"幽室独焚香,清晨下未央。山开登竹阁,僧到出茶床。
所尚苟同趋,贤愚岂异伦。方为金石姿,万世无缁磷。


落梅风·人初静 / 艾水琼

"灿灿辰角曙,亭亭寒露朝。川原共澄映,云日还浮飘。
当其失意时,涕泗各沾裳。古人劝加餐,此餐难自强。
"乞雨女郎魂,炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫,神降越巫言。
银床羽帐空飕飗.庭花红遍蝴蝶飞,看郎佩玉下朝时。
"塞上如今无战尘,汉家公主出和亲。邑司犹属宗卿寺,
海内栽桃李,天涯荷稻粱。升沈门下意,谁道在苍苍。"
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
侪辈妒且热,喘如竹筒吹。老妇愿嫁女,约不论财赀。


文侯与虞人期猎 / 左丘卫强

轻拂祥烟散,低摇翠色同。长令占天眷,四气借全功。"
"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。
日愁疑在日,岁箭迸如雠。万事有何味,一生虚自囚。
一声寒磬空心晓,花雨知从第几天。"
丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
兹焉毕馀命,富贵非吾曹。长沙哀纠纆,汉阴嗤桔槔。
孤韵耻春俗,馀响逸零雰。自然蹈终南,涤暑凌寒氛。
赏异忽已远,探奇诚淹留。永言终南色,去矣销人忧。"