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长安杂兴效竹枝体

元代 / 王成

可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府,鹤怨周颙负北山。
埋骨采石圹,留神鹿门埏。俾其羁旅死,实觉天地孱。
几时献了相如赋,共向嵩山采茯苓。"
未遣蒲车问幽隐,共君应老抱桐孙。"
"细桨轻撶下白苹,故城花谢绿阴新。
雨冷唯添暑,烟初不着春。数枝花颣小,愁杀扈芳人。
静案贝多纸,闲炉波律烟。清谭两三句,相向自翛然。"
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼,十年辛苦涉风尘。
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲,沙云还作白鸥媒。
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒,樵客容看化后金。
"陆海波涛渐渐深,一回归梦抵千金。路傍草色休多事,
重门下长锁,树影空过墙。驱囚绕廊屋,bb々如牛羊。
孤枕闻莺起,幽怀独悄然。地融春力润,花泛晓光鲜。
朝倾逾百榼,暮压几千斛。吾将隶此中,但为阍者足。"


长安杂兴效竹枝体拼音解释:

ke neng shi shi geng xiang guan .yu can zhang han ci dong fu .he yuan zhou yong fu bei shan .
mai gu cai shi kuang .liu shen lu men shan .bi qi ji lv si .shi jue tian di chan .
ji shi xian liao xiang ru fu .gong xiang song shan cai fu ling ..
wei qian pu che wen you yin .gong jun ying lao bao tong sun ..
.xi jiang qing hua xia bai ping .gu cheng hua xie lv yin xin .
yu leng wei tian shu .yan chu bu zhuo chun .shu zhi hua lei xiao .chou sha hu fang ren .
jing an bei duo zhi .xian lu bo lv yan .qing tan liang san ju .xiang xiang zi xiao ran ..
jiang hai hui si geng diao ren .jiu wan tuan fu pai yu yi .shi nian xin ku she feng chen .
ci shi wang qian gao san wu .nan liu zuo zun shi zuo lu ..
ji shi han kang mai yao hui .xi lai zi yin zhu lu qu .sha yun huan zuo bai ou mei .
.hua yang men wai wu zhi sheng .can ba chou jun ru yao ming .yao ye du qi huan you meng .
rao rao zao hua nei .mang mang tian di zhong .gou huo you suo yuan .mao fa yi bu rong ..
.zi ru hua shan ju .guan dong xiang jian shu .piao zhong shui ji jiu .ye shang wo liu shu .
zhen tan yi zhu shi lou shen .shan du qian fu gu lai jiu .qiao ke rong kan hua hou jin .
.lu hai bo tao jian jian shen .yi hui gui meng di qian jin .lu bang cao se xiu duo shi .
zhong men xia chang suo .shu ying kong guo qiang .qu qiu rao lang wu .bb.ru niu yang .
gu zhen wen ying qi .you huai du qiao ran .di rong chun li run .hua fan xiao guang xian .
chao qing yu bai ke .mu ya ji qian hu .wu jiang li ci zhong .dan wei hun zhe zu ..

译文及注释

译文
  初冬时(shi)节,从十几个郡征来的良家子弟,一战之后鲜血都(du)洒在(zai)(zai)陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声,四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血,唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭,日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
  庖丁放下刀(dao)回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术(shu)了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净(jing),收藏起来。”
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机,身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
我相信,家中的亲人今天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
如此园林,风景无限美。流浪归来,没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦(fan)闷,更添颜老人憔悴。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。

注释
留郡《赠妇诗三首》秦嘉 古诗:诗题一作《赠妇诗三首》秦嘉 古诗(《玉台新咏》卷一收录名称),据《诗纪》考证更改此名,诗序为《玉台新咏》收录时所加。
7、葩:花。卉:草的总称。
68.嘻:感叹词,表示高兴。
⑵济:水名。涉:一说涉水过河,一说渡口。
39.时:那时
⑵蜡照:烛光。半笼:半映。指烛光隐约,不能全照床上被褥。金翡翠:指饰以金翠的被子。《长恨歌》:“悲翠衾寒谁与共。”
10.何与:何如,比起来怎么样。
乍窥门户:宋人称妓院为门户人家,此有倚门卖笑之意。

赏析

  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  全诗结构完整,层次分明,按田猎过程依次道来,有条不紊,纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言,生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象(jing xiang),使读者如见其人,如闻其声。如写射猎,仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰,舍矢如破”凝炼传神;“萧萧马鸣,悠悠旌旆”,画出一幅队伍归来的景象,尤意境宏大而优美,真是充满了诗情画意。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中(zhong)于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德,用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻,梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗,皇宫里的梨花,用来形容诗人,非常恰当。
  诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“开”字,即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字,是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  这首诗采莲活动写得相当细致,从头到尾都是运用叙述和白描手法,如同采莲女一样淡妆浅梳,不假雕饰,表现出一种纯朴明丽的风格,洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特,每韵一段,各段之间富有变化,从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变,情节丰富,令人留连往返,兴味无穷。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝(ga lan)记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云(yun yun),全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
  绘画艺术中有所谓(suo wei)“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重(qing zhong)(qing zhong),也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  这一联再一笔宕开,境界进一步扩大。安西与长安,相距万里,关山阻隔,归路茫茫,在地域广阔的画面上,浓墨重彩的勾勒,既是写景,更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷(de yin)切劝慰之后,奇峰突起,以“看取宝刀雄”的放声高唱,将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出,具有惊心动魄的艺术力量。
  总之,《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗,既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况,从而具有较高的史料价值;又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧,而具有较重要的文学价值。
  全诗写冬夜景色,有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆;颔联写夜中所闻所见;颈联写拂晓所闻;末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
  第四章叙述韩侯迎亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵繁华的迎亲场面,烘托出热烈的喜庆气氛,再现了贵族婚礼的铺张场景和风习,也表现了主人公的荣贵显耀。
  第三、四两句正是上述感情的自然发展,揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”(司春之神),就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象,集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗,寓意是比较明显的。诗中的菊花,是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力,又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平,立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”,不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象,到了那一天,广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是,这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来,菊花和桃花同为百花之一,理应享受同样的待遇,菊花独处寒秋,蕊寒香冷,实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为,这是诗化了的农民平等思想。
  尾联七八句,说是凤凰也好,是鸟雀也好,都没有栖宿之处,没有归宿。“盛衰空见本来心”,这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”,凤栖梧桐,但她偏不落在梧桐上,写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”,“空”字道尽凄凉之境。
  全诗四章,章首四句叠咏,文字全同,构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中,遇到淫雨天气,在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀,复以哀景写乐,一倍增其哀乐”,这里既是“以哀景写乐”,又不全是。盖行者思家,在雨雪纷飞之际会倍感凄迷,所以这几句也是情景交融,为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

王成( 元代 )

收录诗词 (6512)
简 介

王成 王成,理宗淳祐六年(一二四六)知楚州。十二年以抗北兵功迁转两官(《宋史》卷四三《理宗纪》)。

怨诗二首·其二 / 龚勉

"文帝銮舆劳北征,条侯此地整严兵。
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
"万人曾死战,几户免刀兵。井邑初安堵,儿童未长成。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵,我恋王门鬓发斑。


虢国夫人夜游图 / 慧霖

粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
"蛾眉新画觉婵娟,斗走将花阿母边。
香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
但取性淡泊,不知味醇醨.兹器不复见,家家唯玉卮。"
净扫蓬莱山下路,略邀王母话长生。
"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。


题扬州禅智寺 / 蒋恢

"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
"分合老西秦,年年梦白苹.曾为洞庭客,还送洞庭人。
"行李事寒天,东来聘礼全。州当定鼎处,人去偃戈年。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。
从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,时时望君暖。
此地日烹羊,无异我食菜。自是愁人眼,见之若奢泰。"


薤露 / 黄畸翁

"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。
"汉家英杰出皇都,携手河梁话入胡。
香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
"璧池清秩访燕台,曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜,
竹上题幽梦,溪边约敌棋。旧山归有阻,不是故迟迟。"
合时若莽苍,辟处如轘辕。俨对无霸阵,静问严陵滩。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"


国风·周南·麟之趾 / 陈旼

可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
"归耕地肺绝尘喧,匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉,
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
壶觞笑咏随风去,唯有声声蜀帝魂。
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
斑斑生造士,一一应玄宿。巴庸乃崄岨,屈景实豪右。


忆江南·衔泥燕 / 萧碧梧

"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
"弟子已攀桂,先生犹卧云。(寄李频及第,见《鉴戒录》)
"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
"金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。
僻居城南隅,颜子须泣血。沉埋若九泉,谁肯开口说。
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
人前尽是交亲力,莫道升沈总信天。"


昼眠呈梦锡 / 马维翰

当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
看取明年春意动,更于何处最先知。
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府,鹤怨周颙负北山。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。


兴庆池侍宴应制 / 沈瑜庆

"永夜谁能守,羁心不放眠。挑灯犹故岁,听角已新年。
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。
谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔,骏马怜香撼玉珂。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
所以杨墨后,文词纵横颠。元狩富材术,建安俨英贤。
"远役与归愁,同来渭水头。南浮应到海,北去阻无州。


狡童 / 吕天用

"日午空斋带睡痕,水蔬山药荐盘飧。
延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"
赵胜宾朋玳瑁簪。未必片言资国计,只应邪说动人心。
如何欲佐主,功名未成立。处世既孤特,传家无承袭。
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"


司马季主论卜 / 黎学渊

从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
乳蒂缘松嫩,芝台出石微。凭栏虚目断,不见羽华衣。"
"万贵千奢已寂寥,可怜幽愤为谁娇。
台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。