减字木兰花·冬至
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
蓬莱若探人间事，一日还应两度知。"
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
减字木兰花·冬至拼音解释:
dian wei ban ji shan .chan bei cai yan qin .fang chou dan gui yuan .yi qie er mao qin .
.zeng shi chao you qi yin di .bai chuan wei shuo ying yuan qing .wei bo zha xiang yun gen tu .
mo wen liu li nan yue shi .zhan yu kong you jiu shan he ..
peng lai ruo tan ren jian shi .yi ri huan ying liang du zhi ..
hu guo zeng qin zhuo .qi shuang qu ye ling .wei ying wo lan ke .lian er bang yan jiong ..
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
shan guo yue ming zhen chu yao .bang qi lv tai ming xi shuai .rao yan hong shu zhi xiao shao .
kai huai jiang dao shu .ji xin lu cheng xiang .jun ge qing yin ye .han xing shi wang lang ..
.bi feng shan chan tai .ji mu jian teng yue .bei zai gu yu jin .yi ran yan yu yue .
.sui sui dan fang lu .xi zheng zao wan xiu .xiong nu bu xi jing .han jiang dan feng hou .
译文及注释
译文
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
近来连续几年作(zuo)物欠(qian)收，又有水灾旱灾和疾病成(cheng)灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
若有一言不合妾之意，任你余音绕(rao)梁歌万曲，也不动心。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭(ku)泣。
回来吧，不能够耽搁得太久！
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情(qing)！
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
春风卷着漫天大雪，飘(piao)来飘去，落得到处都是。
注释
⑧太朱涂广：指祭神的场所，用红漆涂刷殿的大屋。
①浩气：正气。正大刚直的精神。 还：这里是回归的意思。 太虚：太空。
39.揖予：向我拱手施礼。
〔24〕文窗：雕有花纹的窗子。窈窕：深貌。
7、镜湖：在浙江会稽、山阴两县交界处，周遭三百余里，以水平如镜而出名。
35.骤：突然。
④续弦胶：凤喙与麟角，合煎作“续弦胶”，可续弓弩的断弦。
赏析
据毛传与郑笺，前一“斯”字指君子，后一“斯”字指此地(ci di)。朱熹承袭此说，释为：“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云：“言殷然之雷声，在彼南山之南。何为此时速去此所乎？”(《诗缉》)从上下文看，后一种说法更为顺理成章。感叹之后，女主人公又转念为丈夫设身处地着想：只因为了公事，才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙，故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云：“盖振为振起、振兴意，亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”，似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后，却发出了“归哉归哉”的呼唤，表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走，但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”，就是着眼于其理的一面，以张扬其伦理教化的意义，但忽视了其情的一面，而且是此诗的主要一面，因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇：“按诗‘归哉归哉’，是望其归之辞，绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称：“今玩其词意，但有思夫之情，绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端，同样失之偏执。还是朱熹概括得好：“于是又美其德，且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义，又望其生还，可谓得情理之正者也”，诚为中肯之论。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在(zhu zai)一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭(lv zao)贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段(liang duan)。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
李白这首长诗，主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志，明晰地表达出诗人仕途“穷达”观，含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可(dan ke)以分三个层次来赏析。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在(zhu zai)一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭(lv zao)贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段(liang duan)。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
李白这首长诗，主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志，明晰地表达出诗人仕途“穷达”观，含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可(dan ke)以分三个层次来赏析。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
汤显祖( 金朝 )
收录诗词 (6888) 首
简 介
汤显祖 汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。
祝英台近·挂轻帆
"麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"
"怀君何计更留连，忍送文星上碧天。杜预注通三十卷，
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
送王司直
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
湘江秋晓
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"
为报鸡群虚嫉妒，红尘向上有青冥。"
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
"洛阳寒食苦多风，扫荡春华一半空。
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
江南春·波渺渺
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
"走马街南百亩池，碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外，
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后，出竹吟诗月上初。
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直，群峰当户晓岚晴。
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
春日即事 / 次韵春日即事
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
题长安壁主人
落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
玉阶残雪在，罗荐暗魂销。莫问王孙事，烟芜正寂寥。"
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
卓午收全影，斜悬转半明。佳人当此夕，多少别离情。"
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
春日独酌二首
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
今秋已约天台月。（《纪事》）
"如此浮生更别离，可堪长恸送春归。
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
农妇与鹜
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
为谢离鸾兼别鹄，如何禁得向天涯。"
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
逢病军人
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓，饮回深院漏犹赊。
"天台封诏紫泥馨，马首前瞻北斗城。人在函关先望气，
日登一览楼
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
想得月中仙桂树，各从生日长新枝。"