首页 古诗词 绝句漫兴九首·其二

绝句漫兴九首·其二

隋代 / 赵崇渭

三贤推侍从,卓荦倾枚邹。高议参造化,清文焕皇猷。
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。
"唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣。
"野水泛长澜,宫牙开小蒨.无人柳自春,草渚鸳鸯暖。
珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。
无妄之忧勿药喜,一善自足禳千灾。头轻目朗肌骨健,
悔为青云意,此意良噬脐。昔游蜀门下,有驿名青泥。
"家山见初月,林壑悄无尘。幽境此何夕,清光如为人。
物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
至乐无宫徵,至声遗讴歌。愿鼓空桑弦,永使万物和。
春风还拟并鞍行。长令奴仆知饥渴,须着贤良待性情。
"振振芝兰步,升自君子堂。泠泠松桂吟,生自楚客肠。
昨夜一霎雨,天意苏群物。何物最先知,虚庭草争出。


绝句漫兴九首·其二拼音解释:

san xian tui shi cong .zhuo luo qing mei zou .gao yi can zao hua .qing wen huan huang you .
yi she liang tou jian wei zeng .guai niao ming huan ling ren zeng .gu chong qun fei ye pu deng .
.chang de liang zhou yi wai sheng .jiu ren wei shu mi jia rong .
.ye shui fan chang lan .gong ya kai xiao qian .wu ren liu zi chun .cao zhu yuan yang nuan .
zhen dian hui fan shu .ceng xuan yin zao liang .ting qin zhi si jing .shuo jian jue shen yang .
wu wang zhi you wu yao xi .yi shan zi zu rang qian zai .tou qing mu lang ji gu jian .
hui wei qing yun yi .ci yi liang shi qi .xi you shu men xia .you yi ming qing ni .
.jia shan jian chu yue .lin he qiao wu chen .you jing ci he xi .qing guang ru wei ren .
wu biao yi yan liu .ren jian zhong li xi .nan sui dong ting zhuo .qie zui heng tang xi ..
zhi le wu gong zheng .zhi sheng yi ou ge .yuan gu kong sang xian .yong shi wan wu he .
chun feng huan ni bing an xing .chang ling nu pu zhi ji ke .xu zhuo xian liang dai xing qing .
.zhen zhen zhi lan bu .sheng zi jun zi tang .ling ling song gui yin .sheng zi chu ke chang .
zuo ye yi sha yu .tian yi su qun wu .he wu zui xian zhi .xu ting cao zheng chu .

译文及注释

译文
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的(de)高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进(jin),凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中,经历了燕国又经历秦国。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
  晋文公使周襄王在郏邑恢复王位,襄王拿块土地酬谢他。晋文公辞谢,要求襄王允许他死后埋葬用天子的隧礼。襄王不许,说:“从前我先王掌管天下,划出方圆千里之地作为甸服,以供奉上帝和山川百(bai)神,以供应百姓兆民的用度,以防备诸侯不服朝廷或意外的患(huan)难。其余的土地就平均分配给公侯伯子男,使人们(men)各有地方安居,以顺应天地尊卑的法则,而不受灾害。先王还有什么私利呢?他宫内女官只有九御,宫外官员只有九卿,足够供奉天地神灵而已,岂敢尽情满足他耳目心腹的嗜好而破坏各种法度?只有死后生前衣服用具的色彩花纹有所区别,以便君临天下、分别尊卑罢了。此外,天子还有什么不同?
夜色深深,仿佛在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。
天上宫阙,白玉京城,有十二楼阁,五座城池。
荆轲其人虽然早已死去,他的精神永远激励后人。

注释
59、社稷:“社”是土地神,“稷”是谷神。后来社稷就用来做国家的代称。
(11)孔庶:很多。
亡:死。异:不同于。存:生,活着。
[21]井干(hán寒):原指井上的栏圈。此谓筑楼时木柱木架交叉的样子。烽:烽火。古时筑城。以烽火报警。橹:望楼。此谓大规模地修筑城墙。营建烽火望楼。
(3)蚕丛、鱼凫:传说中古蜀国两位国王的名字。何茫然:难以考证。何:多么。茫然:渺茫遥远的样子。指古史传说悠远难详,茫昧杳然。据西汉扬雄巜蜀本王纪>记载:"蜀王之先,名蚕丛、柏灌、鱼凫,蒲泽、开明。……从开明上至蚕丛,积三万四千岁。"

赏析

  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折(bie zhe)柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中(shi zhong)未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之(luan zhi)际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  在《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,诸葛亮教育儿子,要“澹泊”自守,“宁静”自处,鼓励儿子勤学励志,从澹泊和宁静的自身修养上狠下功夫。他说,“夫学须静也,才须学也,非学无以广才,非志无以成学”。意思是说,不安定清静就不能为实现远大理想而长期刻苦学习,要学得真知必须使身心在宁(zai ning)静中研究探讨,人们的才能是从不断的学习中积累起来的;不下苦功学习就不能增长与发扬自己的才干;没有坚定不移的意志就不能使学业成功。《诸葛亮教育儿子切忌心浮气躁,举止荒唐。在书信的后半部分,他则以慈父的口吻谆谆教导儿子:少壮(shao zhuang)不努力,老大徒伤悲。这话看起来不过是老生常谈罢了,但它是慈父教诲儿子的,字字句句是心中真话,是他人生的总结,因而格外令人珍惜。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌(qi ge)来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
  这首诗的内容虽单纯,但结构安排相当精巧,五章首尾呼应,回环往复,语意间隔粘连,逐层递进,具有很强的层次感与节奏感。选词用字,要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼,表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌,其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
  颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影(gong ying)赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  这首诗前有一段序,而一些唐诗选本往往只录诗,对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体,诗中比兴寓意,亦即自然之物与人格化身的契合,是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙,不可不读这首诗的序。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  此处不尽是写景,句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意:“所谓伊人,在水一方。溯回从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央”,以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意,王昌龄“山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云”(《巴陵送李十二》)与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法,就使诗句的内涵大为深厚了。
  “无聊恨、相思意,尽分付征鸿。”无聊,烦闷,潦倒失意,心情无所寄托,这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意,离别的恨是那样愁闷,无所事事,难忍难耐。征鸿,远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见,这与开头“危楼独立”遥遥呼应,“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情,分给远去的鸿雁,带给心爱的人,让她知晓我的相思苦。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。

创作背景

  这篇七古,公元805年(永贞元年)中秋写于郴州,题中的张功曹,即张署。

  

赵崇渭( 隋代 )

收录诗词 (1546)
简 介

赵崇渭 赵崇渭,太宗九世孙(《宋史》卷二二四《宗室世系表》一○)。今录诗二首。

卖花声·题岳阳楼 / 张简春瑞

便此不吐出。玉川子又涕泗下,心祷再拜额榻砂土中,
群鸡惊鸣官吏起。金乌海底初飞来,朱辉散射青霞开。
开贯泻蚨母,买冰防夏蝇。时宜裂大袂,剑客车盘茵。
"听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起,翅如车轮而已矣。"
"翻翻江浦荷,而今生在此。擢擢菰叶长,芳根复谁徙。
离离挂空悲,戚戚抱虚警。露泫秋树高,虫吊寒夜永。


乌夜啼·石榴 / 肥天云

"我本泰山阿,避地到南国。主人欲移家,我亦要归北。
"兰泉涤我襟,杉月栖我心。茗啜绿净花,经诵清柔音。
冻水有再浪,失飞有载腾。一言纵丑词,万响无善应。
宦途竟寥落,鬓发坐差池。颍水清且寂,箕山坦而夷。
长绠汲沧浪,幽蹊下坎坷。波涛夜俯听,云树朝对卧。
抚播背曰:王老奉赠一第,言其日暮途远。及第同赠官
"调瑟在张弦,弦平音自足。朱弦二十五,缺一不成曲。
戈偃征苗后,诗传宴镐初。年华富仙苑,时哲满公车。


陈遗至孝 / 衣文锋

"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。
惜乎吾无居,不得留息偃。临当背面时,裁诗示缱绻。
院静鬼神去,身与草木同。因知护王国,满钵盛毒龙。
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
自从入宾馆,占吝久能专。吾徒颇携被,接宿穷欢妍。
"结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
街径多坠果,墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻,独坐闲思饶。


怀锦水居止二首 / 巫马醉容

勃兴得李杜,万类困陵暴。后来相继生,亦各臻阃奥。
"画得江城登望处,寄来今日到长安。乍惊物色从诗出,
徒言奏狂狷,讵敢忘筌蹄。"
"清时令节千官会,绝域穷山一病夫。
一挥出荥阳,惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水,居者皆涕零。
"澹澹沧海气,结成黄香才。幼龄思奋飞,弱冠游灵台。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
嗟嗟乎鄙夫。"


百字令·半堤花雨 / 莉呈

黄尘满面长须战,白发生头未得归。"
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。
清白家传远,诗书志所敦。列科叨甲乙,从宦出丘樊。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
"荒山野水照斜晖,啄雪寒鸦趁始飞。
归来得便即游览,暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里,
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬,洛阳城中人更多。
孤吟玉凄恻,远思景蒙笼。杼山砖塔禅,竟陵广宵翁。


祭鳄鱼文 / 强祥

莫羡三春桃与李,桂花成实向秋荣。"
生死守一丘,宁计饱与饥。万事付杯酒,从人笑狂痴。"
合取药成相待吃,不须先作上天人。"
红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅,欲话离情翠黛低。
谁人与脱青罗帔,看吐高花万万层。
白鹤门外养,花鹰架上维。专听乌喜怒,信受若神龟。
能来取醉任喧唿,死后贤愚俱泯泯。"
绣沓褰长幔,罗裙结短封。心摇如舞鹤,骨出似飞龙。


登嘉州凌云寺作 / 慕容曼

系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"
开笼听其去,郁屈尚不平。卖尔非我罪,不屠岂非情。
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
"长驱到处积人头,大旆连营压上游。
"宁体即云构,方前恒玉食。贫居岂及此,要自怀归忆。
"方城临临,王卒峙之。匪徼匪竞,皇有正命。
夸雄斗丽止者谁。僧伽后出淮泗上,势到众佛尤恢奇。


短歌行 / 兆元珊

是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,
高灵下堕。群星从坐,错落侈哆。日君月妃,焕赫婐vi.
匈奴似若知名姓,休傍阴山更射雕。
平地施道路,车马往不复。空知为良田,秋望禾黍熟。
坐久罗衣皱,杯频粉面骍.兴来从请曲,意堕即飞觥。
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
"处处看山不可行,野花相向笑无成。
不分杀人羽翮成,临临冲天妇嫌丑。□□□□□□□。


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 碧鲁艳苹

壮非少者哦七言,六字常语一字难。我以指撮白玉丹,
灵味荐鲂瓣,金花屑橙齑。江调摆衰俗,洛风远尘泥。
凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地,乌鸢何得同尔心。"
叠嶂青时合,澄湘漫处空。舟移明镜里,路入画屏中。
是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。
雨雪洋洋,大风来加,于燠其寒,于迩其遐。
郁倔咽喉地,骈臻水陆兼。度桥鸣绀幰,入肆飏云帆。


采桑子·画船载酒西湖好 / 图门高峰

"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
一饭九祝噎,一嗟十断肠。况是儿女怨,怨气凌彼苍。
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
"石轧铜杯,吟咏枯瘁。苍鹰摆血,白凤下肺。桂子自落,
静思屈原沈,远忆贾谊贬。椒兰争妒忌,绛灌共谗谄。
心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
此儿自见灾,花发多不谐。穷老收碎心,永夜抱破怀。
福为深仁集,妖从盛德禳。秦民啼畎亩,周士舞康庄。