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春思二首·其一

南北朝 / 戴表元

日者闻高躅,时人盖强名。口无滋味入,身有羽仪生。
善哉君子人,扬光掩瑕玼."
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
"筮算重重吉,良期讵可迁。不同牛女夜,是配凤凰年。
"梁园趋戟节,海草几枯春。风水难遭便,差池未振鳞。
诘旦违清道,衔枚别紫宸。兹行殊厌胜,故老遂分新。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。
"长乐遥听上苑钟,彩衣称庆桂香浓。
"拂烟披月羽毛新,千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔,


春思二首·其一拼音解释:

ri zhe wen gao zhu .shi ren gai qiang ming .kou wu zi wei ru .shen you yu yi sheng .
shan zai jun zi ren .yang guang yan xia ci ..
tong lai bu de tong gui qu .gu guo feng chun yi ji liao ..
seng ju sui chu hao .ren shi chu men duo .bu ji xin chun yan .nian nian jing shui bo ..
jin chao zhe de dong gui qu .gong yu xiang lv nian shao kan ..
.shi suan zhong zhong ji .liang qi ju ke qian .bu tong niu nv ye .shi pei feng huang nian .
.liang yuan qu ji jie .hai cao ji ku chun .feng shui nan zao bian .cha chi wei zhen lin .
jie dan wei qing dao .xian mei bie zi chen .zi xing shu yan sheng .gu lao sui fen xin .
.shi tou cheng xia bo .bei gu ming zhong chu .ting lu chao chong qi .chuan chuang yue guo xu .
.ba yue bai lu nong .fu rong bao xiang si .hong ku jin fen duo .liao luo han tang shui .
.chang le yao ting shang yuan zhong .cai yi cheng qing gui xiang nong .
.fu yan pi yue yu mao xin .qian li chu ci jiu mo chen .zeng shi xuan zhu qiu xiang wang .

译文及注释

译文
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相(xiang)辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
  好几个(ge)月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们(men)眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣(yi)服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出(chu)的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
白发已先为远客伴愁而生。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散(san)发出淡淡的清芬。
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问,只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
  等到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。

注释
初:当初,这是回述往事时的说法。
12。虽:即使 。
芹泥:水边长芹草的泥土。
⑥主中馈:主管厨中飨客的菜肴。
⑹乘黄鹤,用黄鹤楼的神话传说。黄鹤楼故址在今湖北省武汉市武昌西黄鹤山上,下临江汉。旧传仙人子安曾驾黄鹤过此,因而得名。一说是费文祎乘黄鹤登仙,曾在此休息,故名。
⑾武:赵武自称。
(3)恒:经常,常常。

赏析

  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆(fu dui)里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  后两(hou liang)句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平(da ping)日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事,但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。
文学赏析
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  后两句就王冕(wang mian)梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  以雄奇之笔写哀怨之情,最为定庵所擅长,亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此,下面两篇《秋心》亦复如是,将其对读,能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
  第三句:“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。(2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽。(3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。(4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出 。
  文章不长,但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折,末段自身又含一层转折。一段的不朽之名,终究敌不过二段的万古之空;末段的理智超脱,终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后,方见分量,方见沉重,而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云:“人生自是有情痴”,信然。
  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系(qiu xi)放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中(qi zhong)的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以(zu yi)保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

戴表元( 南北朝 )

收录诗词 (5322)
简 介

戴表元 戴表元(1244~1310)宋末元初文学家,被称为“东南文章大家”。字帅初,一字曾伯,号剡源,庆元奉化剡源榆林(今属浙江班溪镇榆林村)人。宋咸淳七年进士,元大德八年,被荐为信州教授。再调婺州,因病辞归。论诗主张宗唐得古,诗风清深雅洁,类多伤时悯乱、悲忧感愤之辞。着有《剡源集》

金缕曲·亡妇忌日有感 / 周必大

长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮,兰思萦回楚水流。
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。
造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
摘莲红袖湿,窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往,平阳公主亲。"


望江南·燕塞雪 / 徐田

"驱马复乘流,何时发虎丘。全家上南岳,一尉事诸侯。
湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"
汉馆留馀趾,周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐,班雉草萋萋。
灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。
以诗送之,士人皆有继和。并见《纪事》)"
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"
已积苍苔遍,何曾旧径存。高斋无事后,时复一携尊。"


驳复仇议 / 张景脩

恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"
六年仁政讴歌去,柳绕春堤处处闻。"
画图何必家家有,自有画图来目前。"
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
配圣三朝隔,灵仪万姓哀。多年好黄老,旧日荐贤才。
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
"芍药蔷薇语早梅,不知谁是艳阳才。
板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"


荆门浮舟望蜀江 / 伍世标

啼久艳粉薄,舞多香雪翻。犹怜未圆月,先出照黄昏。"
夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。
一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑,轻云忽似舞罗衣。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"
投足乖蹊径,冥心向简编。未知鱼跃地,空愧鹿鸣篇。
"荆卿重虚死,节烈书前史。我叹方寸心,谁论一时事。


陈遗至孝 / 王云明

闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"
归程不淹留,指期到田园。香醪四邻熟,霜橘千株繁。
苦雾三辰没,穷阴四塞昏。虎威狐更假,隼击鸟逾喧。
今日独经歌舞地,古槐疏冷夕阳多。"
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,


青门柳 / 朱梦炎

"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
当时若爱韩公子,埋骨成灰恨未休。"
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分,一官常惧处非才。
碧水鲈鱼思,青山鵩鸟悲。至今孤冢在,荆棘楚江湄。"
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。


约客 / 鲍汀

"酒醲花一树,何暇卓文君。客坐长先饮,公闲半已曛。
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
此信的应中路见,乱山何处拆书看。"
十千卖与灵台兄,百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾,
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
街垂千步柳,霞映两重城。天碧台阁丽,风凉歌管清。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。


赠阙下裴舍人 / 刘洞

声寒通节院,城黑见烽楼。欲取闲云并,闲云有去留。"
手种一株松,贞心与师俦。"
"故交相见稀,相见倍依依。尘路事不尽,云岩闲好归。
"赤墀高阁自从容,玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼,
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。


黄头郎 / 黄兰

此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
尺组挂身何用处,古来名利尽丘墟。"
桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
川光独鸟暮,林色落英迟。岂是王程急,偏多游子悲。"
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"


下武 / 唐炯

旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。
征归诏下应非久,德望人情在凤池。
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"