上之回
奈何从进士，此路转岖嵚。异质忌处群，孤芳难寄林。
斯文浪云洁，此旨谁得齐。
"众虻聚病马，流血不得行。后路起夜色，前山闻虎声。
"当年胆略已纵横，每见妖星气不平。身贵早登龙尾道，
"将星夜落使星来，三省清臣到外台。事重各衔天子诏，
春风帘里旧青娥，无奈新人夺宠何。
玉馔堂交印，沙堤柱碍车。多门一已闭，直道更无斜。
霞朝澹云色，霁景牵诗思。渐到柳枝头，川光始明媚。
青山老去未离身。常思从省连归马，乍觉同班少旧人。
"才子声名白侍郎，风流虽老尚难当。诗情逸似陶彭泽，
上之回拼音解释:
nai he cong jin shi .ci lu zhuan qu qin .yi zhi ji chu qun .gu fang nan ji lin .
si wen lang yun jie .ci zhi shui de qi .
.zhong meng ju bing ma .liu xue bu de xing .hou lu qi ye se .qian shan wen hu sheng .
.dang nian dan lue yi zong heng .mei jian yao xing qi bu ping .shen gui zao deng long wei dao .
.jiang xing ye luo shi xing lai .san sheng qing chen dao wai tai .shi zhong ge xian tian zi zhao .
chun feng lian li jiu qing e .wu nai xin ren duo chong he .
yu zhuan tang jiao yin .sha di zhu ai che .duo men yi yi bi .zhi dao geng wu xie .
xia chao dan yun se .ji jing qian shi si .jian dao liu zhi tou .chuan guang shi ming mei .
qing shan lao qu wei li shen .chang si cong sheng lian gui ma .zha jue tong ban shao jiu ren .
.cai zi sheng ming bai shi lang .feng liu sui lao shang nan dang .shi qing yi si tao peng ze .
译文及注释
译文
一年将(jiang)尽，这身(shen)子将向何处寄托？灯下的客人，事业理想却未落空。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独(du)守空房，不忍进屋睡觉(jue)。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相(xiang)对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是(shi)说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
苏武初遇汉使，悲喜交集(ji)感慨万端；
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
注释
静情赋：东汉蔡邕（yōng）的赋作，仅存残局，见《艺文类聚》。
⑬出师一表：即《出师表》，它是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在北伐中原之前给后主刘禅上书的表文，阐述了北伐的必要性以及对后主刘禅治国寄予的期望，言辞恳切，写出了诸葛亮的一片忠诚之心。[3]
7.将：和，共。
⒂秋霜：形容头发白如秋霜。
①采芳人：指游春采花的女子。 杳（yǎo）：没有踪迹。 顿觉：顿时觉得。 游情：游玩的心情。
赏析
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗(shi)句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角(diao jiao)断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光(chun guang)使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当(shi dang)的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角(diao jiao)断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光(chun guang)使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当(shi dang)的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲，这是761（上元二年）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，可见诗题中的“客”，即指崔明府。其具体情况不详，杜甫母亲姓崔，有人认为，这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”，是唐人对县令的尊称。相“过”，即探望、相访。
张子友( 金朝 )
收录诗词 (5733) 首
简 介
张子友 张子友（一二四二——一三 O 二） ，名九思，字子友，一作子有，燕之宛平（今属北京市）人，是着名文士和元朝重臣。至元初入备宿卫，后以工部尚书 兼东宫都总管府事。至元十九年（一二八二）任詹事院丞，进资德大夫、中书右丞， 领修《世祖实录》。大德二年（一二九八）拜荣禄大夫、中书平章政事，五年加大司徒，六年（一三O二）卒，年六十。明· 朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。
三衢道中
薰梅染柳将赠君。铅华之水洗君骨，与君相对作真质。"
声音虽类闻，形影终以遐。因之增远怀，惆怅菖蒲花。"
"奕奕秋水傍，骎骎绿云蹄。月仙有高曜，灵凤无卑栖。
夜深风起鱼鳖腥，韩信祠堂明月里。"
自悲何以然，在礼阙晨昏。名利时转甚，是非宵亦喧。
左右同来人，金紫贵显剧。娇童为我歌，哀响跨筝笛。
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，
"文雅关西族，衣冠赵北都。有声真汉相，无颣胜隋珠。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
"孤松停翠盖，托根临广路。不以险自防，遂为明所误。
整御当西陆，舒光丽上玄。从星变风雨，顺日助陶甄。
渟如月临水，肃若松照日。辉影互光澄，阴森两葱郁。
神仙意智或偶然。自古圣贤放入土，淮南鸡犬驱上天。
"南伐旋师太华东，天书夜到册元功。将军旧压三司贵，
何人呈巧思，好手自西来。有意怜衰丑，烦君致一枚。"
圣德超千古，皇威静四方。苍生今息战，无事觉时良。
行逢二月半，始足游春骑。是时春已老，我游亦云既。
送春 / 春晚
何况被犀士，制之空以权。始知静刚勐，文教从来先。
"愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离。
女婵童子黄短短，耳中闻人惜春晚。
自有人知处，那无步往踪。莫教安四壁，面面看芙蓉。
"张璪画古松，往往得神骨。翠帚扫春风，枯龙戛寒月。
影似白团扇，调谐朱弦琴。一毫不平意，幽怨古犹今。"
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景，流尽潢污见路岐。
"苦行长不出，清羸最少年。持斋唯一食，讲律岂曾眠。
紫薇花
不拟将心更养愁。下药远求新熟酒，看山多上最高楼。
可得杠压我，使我头不出。"
"沉疴旷十旬，还过直城闉。老马犹知路，羸童欲怕人。
"凤城烟雨歇，万象含佳气。酒后人倒狂，花时天似醉。
"道意勿乏味，心绪病无悰。蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空。
犹疑帝轩辕，张乐就空旷。蛟螭露笋簴，缟练吹组帐。
杜若含清露，河蒲聚紫茸。月分蛾黛破，花合靥朱融。
濯濯晨露香，明珠何联联。夜月来照之，蒨蒨自生烟。
战城南
嚼啜烦官家。月蚀汝不知，安用为龙窟天河。赤鸟司南方，
劲色不改旧，芳心与谁荣。喧卑岂所安，任物非我情。
凝心感魑魅，慌惚难具言。一朝坐空室，云雾生其间。
有船魏王池，往往纵孤泳。水容与天色，此处皆绿净。
追吟当时说，来者实不穷。江调难再得，京尘徒满躬。
酒人皆倚春发绿，病叟独藏秋发白。
荒狂岁云久，名利心潜逼。时辈多得途，亲朋屡相敕。
谁怜野田子，海内一韩侯。左道官虽乐，刚肠得健无。
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
旱云二三月，岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘，东方发红照。
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
"南徐报政入文昌，东郡须才别建章。视草名高同蜀客，
归来殒涕掩关卧，心之纷乱谁能删。诗翁憔悴劚荒棘，
"卷尽轻云月更明，金篦不用且闲行。
其恃爰获，我功我多。阴谍厥图，以究尔讹。
清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气，未若竹下莓苔地。
青囊既深味，琼葩亦屡摘。纵无西山资，犹免长戚戚。"
夜夜曲
强起吐巧词，委曲多新裁。为尔作非夫，忍耻轰暍雷。
时邀咏花女，笑辍春妆镜。"
盗息无鸣鼓，朝回自走车。能令帝城外，不敢径由斜。
今来过此驿，若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜，此驿何不侔。
前年初缺守，慎简由宸扆。临轩弄郡章，得人方付此。
"何处深春好，春深万乘家。宫门皆映柳，辇路尽穿花。
江潮清翻翻，淮潮碧徐徐。夜信为朝信，朝信良卷舒。
"岳岳冠盖彦，英英文字雄。琼音独听时，尘韵固不同。
莺啼序·重过金陵
"君今侍紫垣，我已堕青天。委废从兹日，旋归在几年。
发白面皱专相待。"
旧来词客多无位，金紫同游谁得如。"
郊外绿杨阴，江中沙屿明。归帆翳尽日，去棹闻遗声。
化入絪缊大，恩垂涣汗馀。悠然万方静，风俗揖华胥。
选得天台山下住，一家全作学仙人。"
相别竟不得，三人同远游。共负他乡骨，归来藏故丘。
豁然重昏敛，涣若春冰溃。反照入松门，瀑流飞缟带。
莺啼序·春晚感怀
口传天语到鸡林。烟开鳌背千寻碧，日浴鲸波万顷金。
白景归西山，碧华上迢迢。今古何处尽，千岁随风飘。海沙变成石，鱼沫吹秦桥。空光远流浪，铜柱从年消。
手把纸钱迎过客，遣求恩福到神前。"
公为游谿诗，唱咏多慨慷。自期此可老，结社于其乡。
大帝直南北，群仙侍东西。龙虎俨队仗，雷霆轰鼓鼙。
贵游豪士足华筵。此时一行出人意，赌取声名不要钱。"
险语破鬼胆，高词媲皇坟。至宝不雕琢，神功谢锄耘。
南风五月盛，时雨不来下。竹蠹茅亦干，迎风自焚灺。
逢入京使
重振高阳族，分居要路津。一门科第足，五府辟书频。
"太尉留琴地，时移重可寻。徽弦一掩抑，风月助登临。
"田里有微径，贤人不复行。孰知求捷步，又恐异端成。
药成必分余，余必投泥里。不如向阳堂，拨醅泛浮蚁。
"二室峰峰昔愿游，从云从鹤思悠悠。
闻说游湖棹，寻常到此回。应留醒心处，准拟醉时来。
"夜向灵溪息此身，风泉竹露净衣尘。
塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿昼龙。