卖残牡丹
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
倚棹谁为伴，持杯自问身。心情多少在，六十二三人。"
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
勇赠栖鸾句，惭当古井诗。多闻全受益，择善颇相师。
京城每与闲人别，犹自伤心与白头。
"独上乐游园，四望天日曛。东北何霭霭，宫阙入烟云。
"有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，
卖残牡丹拼音解释:
.mao fu huan du ting .quan tian fang zhang zhao .hong fang zhao shui he .bai jing guan yu niao .
yin shuo yao ji an qi zhu .zhu ren fang huo fan jian yi .chen gui long di shuang chi chui .
.zhai xiao ren fan men .ni shen ma dun wan .jie dong xian chu zhu .ri wu re shi huan .
ti lei man jin jun mo guai .gan quan shi cong zui duo shi ..
yi zhao shui wei ban .chi bei zi wen shen .xin qing duo shao zai .liu shi er san ren ..
qian yao wan fang zhi bu de .wei ying bi mu xue tou tuo ..
yong zeng qi luan ju .can dang gu jing shi .duo wen quan shou yi .ze shan po xiang shi .
jing cheng mei yu xian ren bie .you zi shang xin yu bai tou .
.du shang le you yuan .si wang tian ri xun .dong bei he ai ai .gong que ru yan yun .
.you song bai chi da shi wei .sheng zai jian di han qie bei .jian shen shan xian ren lu jue .
译文及注释
译文
江边那绵长而细软的(de)柳丝，刚刚发新芽，看上去朦朦胧胧，像笼罩在一片烟霭之中。春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那一轮残月就要消失了。
秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够看见(jian)胡地有人在打猎，虽说还不是秋天，边塞却已经十分寒冷，战士(shi)们只能在严霜中风餐露宿。在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军(jun)奋战，身经百战。战士们虽然英勇(yong)，结果功劳多的反而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。
眉妆漫染(ran)，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀(ai)怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵(qin)袭。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩(gou)屈曲晶莹。
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
注释
吴钩：唐·李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”吴钩，古代吴地制造的一种宝刀。这里应该是以吴钩自喻，空有一身才华，但是得不到重用。
79.靡：细致。腻：光滑。理：肌肤。
8.烈士：有远大抱负的人。暮年：晚年。
⑺“拔剑”句：主人公看到家中无衣无食，拔剑再去东门。
8、跳珠：跳动的珍珠，形容雨大势急。
赏析
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三(di san)联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很(shi hen)有意义的。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两(liao liang)次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的(fu de)心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离(fa li)别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
此诗的“夫因兵死守蓬茅”，就从这兵荒马乱的时代着笔，概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇：战乱夺走了她的丈夫，迫使她孤苦一人，逃入深山破茅屋中栖身。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很(shi hen)有意义的。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两(liao liang)次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的(fu de)心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离(fa li)别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
此诗的“夫因兵死守蓬茅”，就从这兵荒马乱的时代着笔，概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇：战乱夺走了她的丈夫，迫使她孤苦一人，逃入深山破茅屋中栖身。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
创作背景
此诗作于武则天当政年间，是诗人在长安任职期间所作，时间大约在垂拱（唐睿宗年号，685—688年）前后。
京师得家书
况吾时与命，蹇舛不足恃。常恐不才身，复作无名死。"
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
灯火徒相守，香花只浪擎。莲初开月梵，蕣已落朝荣。
仙郎小隐日，心似陶彭泽。秋怜潭上看，日惯篱边摘。
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
且谋眼前计，莫问胸中事。浔阳酒甚浓，相劝时时醉。"
"髫龀七八岁，绮纨三四儿。弄尘复斗草，尽日乐嬉嬉。
除夜
蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。归来问夜餐，家人烹荠麦。"
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
共知松胜槐，诚欲栽道傍。粪土种瑶草，瑶草终不芳。
退引防边策，雄吟斩将诗。眠床都浪置，通夕共忘疲。
"新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
简卢陟
匈奴互市岁不供，云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年，
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
梦中几许事，枕上无多时。款曲数杯酒，从容一局棋。
举眼青云远，回头白日斜。可能胜贾谊，犹自滞长沙。"
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
幽州胡马客歌
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
有鸟有鸟名为鸮，深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得，
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
倚得身名便慵堕，日高犹睡绿窗中。"
"传语李君劳寄马，病来唯着杖扶身。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
苏武传(节选)
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
思勇曾吞笔，投虚惯用刀。词锋倚天剑，学海驾云涛。
扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭行数匝，却上檐下床。
"窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
池籞呈朱雁，坛场得白麟。酹金光照耀，奠璧彩璘玢。
慕贵而厌贱，乐富而恶贫。同此天地间，我岂异于人。
田园乐七首·其一
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
咏萤火诗
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
"曾家机上闻投杼，尹氏园中见掇蜂。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
春游曲
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼，火候三年在好看。
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
网罗布参差，鹰犬走回互。尽力穷窟穴，无心自还顾。
始信淡交宜久远，与君转老转相亲。"
身外名徒尔，人间事偶然。我朱君紫绶，犹未得差肩。"
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。"
永王东巡歌·其五
窅窅钟漏尽，曈曈霞景初。楼台红照曜，松竹青扶疏。
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
泥泉乐者鱼，云路游者鸾。勿言云泥异，同在逍遥间。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。
悠悠草蔓底，溅溅石罅里。分流来几年，昼夜两如此。
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。
千秋岁·水边沙外
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
起坐思量更无事，身心安乐复谁知。"
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
"季夏中气候，烦暑自此收。萧飒风雨天，蝉声暮啾啾。
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。