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夏花明

唐代 / 郭忠恕

逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露,苦寄巴猿夜叫霜。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼,鸳鸯闲处事仪形。
如今憔悴离南海,恰似当时幸蜀时。"
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
有孩有童,愿以名垂。何以字之,薛孙薛儿。"
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
朱鸟玄武顺于旁,子孙富贵居中央。"
"峨嵋仙府静沈沈,玉液金华莫厌斟。
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
新人喜新聘,朝朝临粉镜。两鸳固无比,双蛾谁与竞。
"苦节兼青目,公卿话有馀。唯传黄叶喻,还似白泉居。
鹤默堪分静,蝉凉解助吟。殷勤题壁去,秋早此相寻。"


夏花明拼音解释:

bi zuo yin yin jiang xia xue .jing men shi zhuang ling yu fan .cu cheng shu pian yi song gen .
zhu shan kong hou jiao ran wang .qing liu dao yue qiu ning lu .ku ji ba yuan ye jiao shuang .
qing guo ting zhou fu qian qing .fei cui jing zhong xiu yu yi .yuan yang xian chu shi yi xing .
ru jin qiao cui li nan hai .qia si dang shi xing shu shi ..
mao gan han hai sao yun chu .zhan qi tian shan ta xue gui ..
yin sheng yi que ya sheng lai .you yu yan yong he pei hui .zhu ren gao qing shi wei kai .
you hai you tong .yuan yi ming chui .he yi zi zhi .xue sun xue er ..
.yuan shan hu shang xiao .qing cui wang yi xi .cai xiang chuang zhong lie .huan cong lin biao wei .
zhu niao xuan wu shun yu pang .zi sun fu gui ju zhong yang ..
.e mei xian fu jing shen shen .yu ye jin hua mo yan zhen .
bu ru jiang er ru shan qu .wan shi qian fei chou sha ren ..
xin ren xi xin pin .chao chao lin fen jing .liang yuan gu wu bi .shuang e shui yu jing .
.ku jie jian qing mu .gong qing hua you yu .wei chuan huang ye yu .huan si bai quan ju .
he mo kan fen jing .chan liang jie zhu yin .yin qin ti bi qu .qiu zao ci xiang xun ..

译文及注释

译文
曲江上春水弥漫两岸繁花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍(huo)山之下停留。
有情风从万里之外(wai)卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘(tang)江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着(zhuo)仔细思量古今的(de)变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红(hong)影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼(yan)醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱杂凑。
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
仰面朝天纵声大笑着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?

注释
裨(bì):弥补,补救。阙,通“缺”, 缺点。
书具:书写的工具(笔、墨、纸、砚等)。
(3)刳(kū):削剔,挖空。
③晷(ɡuǐ):日影,此处指时间。
⒁凄婉:悲凉婉转;哀伤。《新唐书·张说传》:“既谪岳州,而诗亦凄婉,人谓得江山助云。”
[23] “此辈清流”两句:这是权臣朱温的谋士李振向朱温提出的建议。朱温在白马驿(今河南洛阳附近)杀大臣裴枢等七人,并将他们的尸体投入黄河。清流:指品行高洁的人。浊流:指品格卑污的人。
⑷百:虚数,指数量多。两:同辆。御(yà):同“迓”,迎接。

赏析

  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去,西亭高出鸟外,从登前写亭高。第二句写登临后向四周望,身与浮云相齐,从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影,千村万落和眼前的苍天,脚下的群山烘托“亭高”,并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”,都符合夏末秋初天气特征,从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”,一静一动,景象十分生动;而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写,尤其符合登高的特点,场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观,均从颜色着笔来写,陡峭“青壁”,弯弯“绿溪”,加上“洒榼”、“瓜田”,把山上山下风光写得别有风致。
  再说,虽然同在迁谪之中,李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州,毕竟还是一个地区的行政长官,只不过因为他曾经是王叔文的党羽,弃置边陲,不加重用而已。他思归不得,但北归的这种可能性还是有的;否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州,则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中,他是失败一方的首领。那时,他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验,现实的遭遇,使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地,断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头,于是在登临看山时,着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山,正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻,由于一切希望已经断绝,对可能发生的任何不幸,思想上都有了准备,心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭,不说人被山所阻隔,却说“山欲留人”,正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形(lai xing)容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们(wo men)读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  这是一首送别朋友的诗,全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达,抒发的是惜别之情。狄宗亨,王昌龄的朋友,事迹不详。
  丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题,这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》,诗人用心用情,用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
  “政事多谬”,加上“公私穷匮”,虽然孙皓还在醉生梦生之中,可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣,对孙权的治国之道有切身感受,对孙皓的腐配专横有冷静观察,算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份,还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中,痛陈国衰民弱之现状,力劝孙皓“省息百役,罢去苛扰,科出宫女,清选百官。”孙皓当然十分不悦,只是慑于陆凯的“宿望”,才没有加害于他。
  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  首联(lian)与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语(li yu)唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  从文章的题目看,韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序,但细思之,又有不同情味。

创作背景

  周代有选用先天性盲人担任乐官的制度,据《周礼·春官·序官》记载,其中的演奏人员有“瞽蒙,上瞽四十人,中瞽百人,下瞽百有六十人”,计三百人;另有“眡瞭三百人”,贾公彦疏说“眡瞭,目明者,以其扶工”,即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见,当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。

  

郭忠恕( 唐代 )

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简 介

郭忠恕 (?—977)宋河南洛阳人,字恕先。七岁能诵书属文,举童子科及第。五代后汉时曾参刘赟幕。后周广顺中召为宗正丞兼国子书学博士,改《周易》博士。宋太祖建隆初以使酒被贬、削籍,放旷岐雍京洛间。太宗即位,召授国子监主簿,令刊定历代字书。复以使酒谤言,决杖流配卒。工篆籀。善画,尤长界画,所图屋室重复之状,颇极精妙。所定《古今尚书》并《释文》并行于世,着《汗简》、《佩》,皆有根据条理,为谈字学者所称许。

与赵莒茶宴 / 王延年

泉声喧万壑,钟韵遍千峰。终去焚香老,同师大士踪。"
"六十八去七十岁,与师年鬓不争多。谁言生死无消处,
我昔胜君昔,君今胜我今。人生一世事,何用苦相侵。
独结香绡偷饷送,暗垂檀袖学通参。 ——光
留客朝尝酒,忧民夜画灰。终期冒风雪,江上见宗雷。"
空闻天上风,飘飖不可觌。应非矍铄翁,或是沧浪客。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。


春别曲 / 杨夔生

醒时两袂天风冷,一朵红云海上来。"
隐令旧闾里,而今复成跻。郑公解簪绂,华萼曜松谿.
"舞镜争鸾彩,临场定鹘拳。正思仙仗日,翘首仰楼前。
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
碧潭深处一真人,貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术,
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
曳组探诡怪,停骢访幽奇。情高气为爽,德暖春亦随。
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月,春天树色起悲风。


送陈七赴西军 / 黄源垕

有时作点险且能,太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥,
见《吟窗杂录》)"
壶中长挈天相逐,何处升天更有天。
宁可且将朱唇饮酒,谁能逐你黑齿常之。
惭无窦建,愧作梁山。
"病起见苔钱,规模遍地圆。儿童扫不破,子母自相连。
"百缘唯有什公瓶,万法但看一字经。从遣鸟喧心不动,
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。


梦后寄欧阳永叔 / 陈伯山

门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化,喜陪孤月贺新年。
"灵异不能栖鸟雀,幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损,
黑衣神孙披天裳。
左手握骊珠,右手执慧剑。先破无明贼,神珠自吐焰。
"泪不曾垂此日垂,山前弟妹冢离离。年长于吾未得力,


单子知陈必亡 / 法杲

"陋巷冬将尽,东风细杂篮。解牵窗梦远,先是涧梅谙。
须穷取,莫颠狂,会者名高道自昌。"
气射重衣透,花窥小隙通。飘秦增旧岭,发汉揽长空。
"大唐开鸿业,巍巍皇猷昌。止戈戎衣定,修文继百王。
"闻君彭泽住,结构近陶公。种菊心相似,尝茶味不同。
照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"
"近依城北住,幽远少人知。积雪行深巷,闲云绕古篱。
堪嗟大似悠悠者,只向诗中话息机。"


减字木兰花·莎衫筠笠 / 郭兆年

草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
"文章漫道能吞凤,杯酒何曾解吃鱼。
沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
不知谁为收灰骨,垒石栽松傍寺桥。"
窗多斜迸湿,庭遍瀑流痕。清兴知无限,晴来示一言。"
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。


江有汜 / 杨谔

还将此道聊自遣。由来君子行最长,予亦知君寄心远。"
旧碑文灭不知年。八州物象通檐外,万里烟霞在目前。
龙驾朝紫微,后天保令名。岂如寰中士,轩冕矜暂荣。
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。"
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙,复道花明上苑春。
"远逃为乱处,寺与石城连。木落归山路,人初刈剡田。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。


清平乐·凤城春浅 / 野蚕

陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
且喜焚香弟子知。后会未期心的的,前峰欲下步迟迟。
步碧葳蕤径,吟香菡萏池。何当旧泉石,归去洗心脾。"
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
百年为市后为池。
"晋祚一倾摧,骄奢去不回。只应荆棘地,犹作绮罗灰。
"标心之梵宇,运想入仙洲。婴痼乖同好,沈情阻若抽。
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。


国风·桧风·隰有苌楚 / 蔡枢

永夜一禅子,泠然心境中。"
"王家山水画图中,意思都卢粉墨容。
"焚香登玉坛,端简礼金阙。
可怜千古怀沙处,还有鱼龙弄白波。"
莫怪瑶池消息稀,只缘尘事隔天机。
归思忽眇眇,佳气亦沉沉。我身岂遐远,如隔湘汉深。
"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
长忆南泉好言语,如斯痴钝者还稀。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 潘元翰

修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄,夜夜朝元养玉英。
"片片含天意,纷纷势莫拘。洒于诸瑞后,忧恐一冬无。
"莫知何路去追攀,空想人间出世间。杜口已同居士室,
"夷门诗客至,楚寺闭萧骚。老病语言涩,少年风韵高。
兀兀沈浪海,漂漂轮三界。可惜一灵物,无始被境埋。
明窗弄玉指,指甲如水晶。剪之特寄郎,聊当携手行。
月冲阴火出,帆拶大鹏飞。想得还乡后,多应着紫衣。"
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠,水天星粲夜遥遥。