题都城南庄
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
"故乡隔西日，水去连长天。前路知几许，但指天南边。
欻思红颜日，霜露冻阶闼。胡马挟雕弓，鸣弦不虚发。
"（《九渊》，少昊氏之乐歌也，其义盖称少昊之德，
庄叟几虚说，杨朱空自迷。伤心独归路，秋草更萋萋。"
四子醉时争讲习，笑论黄霸旧为邦。"
谷永独言事，匡衡多引经。两朝纳深衷，万乘无不听。
自免洪涛恣凋瘵。安得壮士提天纲，再平水土犀奔茫。"
"皇运偶中变，长蛇食中土。天盖西北倾，众星陨如雨。
想是悠悠云，可契去留躅。"
题都城南庄拼音解释:
shan qin yin zi bu hong guo .xi you de qian liu bai yu .
.gu xiang ge xi ri .shui qu lian chang tian .qian lu zhi ji xu .dan zhi tian nan bian .
xu si hong yan ri .shuang lu dong jie ta .hu ma xie diao gong .ming xian bu xu fa .
...jiu yuan ..shao hao shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng shao hao zhi de .
zhuang sou ji xu shuo .yang zhu kong zi mi .shang xin du gui lu .qiu cao geng qi qi ..
si zi zui shi zheng jiang xi .xiao lun huang ba jiu wei bang ..
gu yong du yan shi .kuang heng duo yin jing .liang chao na shen zhong .wan cheng wu bu ting .
zi mian hong tao zi diao zhai .an de zhuang shi ti tian gang .zai ping shui tu xi ben mang ..
.huang yun ou zhong bian .chang she shi zhong tu .tian gai xi bei qing .zhong xing yun ru yu .
xiang shi you you yun .ke qi qu liu zhu ..
译文及注释
译文
昔日游历的(de)依稀脚印，
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
为何伯益福祚终结(jie)，禹的后嗣繁荣昌盛？
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡(du)过明月映照下的镜湖。
步骑随从分列两旁。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
然后散向人间，弄得满天花飞。
此(ci)时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们(men)都来了，父母也一定思念我独自一人在遥远(yuan)的地方。去年的今天还住在京城，元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
玩书爱白绢，读书非所愿。
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的花，折的时候，折高(gao)一点；戴的时候，要在鬓边斜插。
晚上还可以娱乐一场。
注释
⑾鸳衾（qīn）：绣着鸳鸯的锦被。司空图《白菊杂书》：“却笑谁家扃绣户，正熏龙麝暖鸳衾。”凤枕：绣着凤凰的枕头。韦庄《江城子·恩重娇多情易伤》：“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎 。”
(1)偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。
15．“东山”二句：《世说新语·排调》：“谢公在东山，朝命屡降而不动，后出为桓宣武司马，将发新亭，朝士咸出瞻送。高灵时为中丞，亦往相祖。先时多少饮酒，因倚而醉，戏曰：‘卿屡违朝旨，高卧东山，诸人每相与言：安石不肯出，将如苍生何！今亦苍生将如卿何！’”
柳叶：柳树的叶子。多用以形容女子细长之眉。
6、翠绡：指用彩绡作信笺。
寻：不久。
乃：于是
赏析
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对(ren dui)自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁(fan zao)，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有(cheng you)情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将(zhu jiang)部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对(ren dui)自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁(fan zao)，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有(cheng you)情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将(zhu jiang)部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
吴嘉宾( 明代 )
收录诗词 (8914) 首
简 介
吴嘉宾 （1803—1864）江西南丰人，字子序。道光十八年进士。授编修。坐事落职戍军台，旋释回。咸丰间，督乡团御太平军，赏内阁中书。同治三年，在南丰三都墟战死。古文法归有光、姚鼐。有《礼说》、《求自得之室文钞》等。
殢人娇·或云赠朝云
花月霁来好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。"
"不知山吏部，墓作石桥东。宅兆乡关异，平生翰墨空。
"东川诗友合，此赠怯轻为。况复传宗近，空然惜别离。
星落黄姑渚，秋辞白帝城。老人因酒病，坚坐看君倾。
"深崖无绿竹，秀色徒氛氲。时代种桃李，无人顾此君。
"汤公多外友，洛社自相依。远客还登会，秋怀欲忘归。
"整履步青芜，荒庭日欲晡。芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。
"漫惜故城东，良田野草生。说向县大夫，大夫劝我耕。
阳春曲·笔头风月时时过
"风吹紫荆树，色与春庭暮。花落辞故枝，风回返无处。
且欲因我心，顺为理化先。彼云万物情，有愿随所便。
长山势回合，井邑相萦带。石林绕舜祠，西南正相对。
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
愁看野马随官骑，笑取秦人带客旗。使者下车忧疾苦，
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸，
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求，涧户岩扉兮身自老。
"千里独游日，有怀谁与同。言过细阳令，一遇朗陵公。
减字木兰花·立春
刺棘竹以为殳。得勐烈之材，获与之而并驱。
宝镜窥妆影，红衫裛泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。"
箧书积讽谏，宫阙限奔走。入幕未展材，秉钧孰为偶。
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。
已衰病方入，四海一涂炭。干坤万里内，莫见容身畔。
咏题官舍内，赋韵僧房前。公登略彴桥，况榜龙fp船。
文园多病后，中散旧交疏。飘泊哀相见，平生意有馀。
市朝欲认不知处，漠漠野田空草花。"
满江红·题南京夷山驿
芳景勿相迫，春愁未遽忘。"
已成残梦随君去，犹有惊乌半夜啼。"
新衔趋建礼，旧位识文昌。唯有东归客，应随南雁翔。"
欻翕炎蒸景，飘摇征戍人。十年可解甲，为尔一沾巾。"
筑塘列圃畦，引流灌时蔬。复在郊郭外，正堪静者居。
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
"冉冉红罗帐，开君玉楼上。画作同心鸟，衔花两相向。
"昔闻生涧底，今见起毫端。众草此时没，何人知岁寒。
雪窦游志
"冬来三度雪，农者欢岁稔。我麦根已濡，各得在仓廪。
"校尉征兵出塞西，别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽，
玉策奉诚信，仙佩俟奔驿。香气入岫门，瑞云出岩石。
"清冬宾御出，蜀道翠微间。远雾开群壑，初阳照近关。
"天用莫如龙，有时系扶桑。顿辔海徒涌，神人身更长。
忽忆雨时秋井塌，古人白骨生青苔，如何不饮令心哀。"
广川桑遍绿，丛薄雉连鸣。惆怅萧关道，终军愿请缨。"
"柱史才年四十强，须髯玄发美清扬。朝天绣服乘恩贵，
夸父逐日
东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。
汀洲寒事早，鱼鸟兴情新。回望山阴路，心中有所亲。"
粉凝宫壁静，乳结洞门幽。细绕回风转，轻随落羽浮。
软草被汀洲，鲜云略浮沈。赪景宣叠丽，绀波响飘淋。
母仪良已失，臣节岂如斯。太息一朝事，乃令人所嗤。"
一中纷下来，势若风雨随。身如万箭攒，宛转迷所之。
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
"野寺根石壁，诸龛遍崔嵬。前佛不复辨，百身一莓苔。
春暮西园
"虽言千骑上头居，一世生离恨有馀。
"问吾常宴息，泉上何处好。独有潓阳亭，令人可终老。
空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤，惆怅寒霜落叶稀。"
"无论行远近，归向旧烟林。寥落人家少，青冥鸟道深。
殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。老罢休无赖，归来省醉眠。"
八分一字直百金，蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书，
餐和俗久清，到邑政空论。且嘉讼庭寂，前阶满芳荪。"
桂林
"奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
考历明三统，迎祥受万人。衣冠宵执玉，坛墠晓清尘。
"君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，
入室想其人，出门何茫茫。唯见白云合，东临邹鲁乡。
如何蹑得苏君迹，白日霓旌拥上天。"
大驾今返正，熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼，献可在笔端。
蕙风清水殿，荷气杂天香。明月谈空坐，怡然道术忘。"
滑忆雕胡饭，香闻锦带羹。熘匙兼暖腹，谁欲致杯罂。"
清平乐·春风依旧
笔架沾窗雨，书签映隙曛。萧萧千里足，个个五花文。"
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
"天官苍生望，出入承明庐。肃肃领旧藩，皇皇降玺书。
"令节成吾老，他时见汝心。浮生看物变，为恨与年深。
"嵩山石壁挂飞流，无限神仙在上头。
古驿秋山下，平芜暮雨中。翩翩魏公子，人看渡关东。"
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
夜半乐·艳阳天气
水烟通径草，秋露接园葵。入邑豺狼斗，伤弓鸟雀饥。
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
黛中分远近，笔下起风烟。岩翠深樵路，湖光出钓船。
稍稍烟集渚，微微风动襟。重船依浅濑，轻鸟度层阴。
"曙色传芳意，分明锦绣丛。兰生霁后日，花发夜来风。
归号故松柏，老去苦飘蓬。"
心事披写间，气酣达所为。错挥铁如意，莫避珊瑚枝。
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"