秦西巴纵麑
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
欲与九衢亲故别，明朝拄杖始经过。"
"先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。
"近逢商洛口，知尔坐南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
唯有君子心，显豁知幽抱。"
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
"粉细越笋芽，野煎寒溪滨。恐乖灵草性，触事皆手亲。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
秦西巴纵麑拼音解释:
shan seng jian wo yi shang zhai .zhi dao xin cong zhan di lai ..
ju xia cang tai xue .kan qian pu bu feng .xiang xun wei you ji .zhi shi li xu kong ..
yu yu jiu qu qin gu bie .ming chao zhu zhang shi jing guo ..
.xian sheng ju chu pi .jing ji yu qiang qi .jiu hao ning lun jia .shi kuang bu zhuo ti .
.jin feng shang luo kou .zhi er zuo nan tang .cao ge ping chun shui .chai men yan xi yang .
ying wei jiao tong kan cai zhuo .bu zhi shui shi liu wu xing ..
wei you jun zi xin .xian huo zhi you bao ..
dao xing zhong neng qian .ren qing shao bu guai .chao gou ju shang yuan .bi li fu ceng jie .
.dao su pian tian liu bu zhu .luo fu shan shang you xin qi .
.fen xi yue sun ya .ye jian han xi bin .kong guai ling cao xing .chu shi jie shou qin .
di xiang gui qu wu ren liu .kong dong qiu dao shi yi ji .jing shan zhu ding yu huang qiu .
译文及注释
译文
长庆三年(nian)八月十(shi)三日记。
魂魄归来吧！
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
周(zhou)代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
看吴山(shan)青(qing)青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸(chou)外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸(jin)人，洒满这西边独倚的亭楼。
注释
1.始：才；归：回家。
②披襟（jīn）：敞开衣襟，胸怀舒畅。
（28）萦： 回绕。
脍鲈（kuài lú）：指鲈鱼脍。晋人张翰在洛阳为官，见秋风起而思家乡吴中的鲈鱼脍等美味，辞官归乡。后遂以鲈脍作为思乡的典故。
⑸五陵：长安城外汉代的五个皇帝的陵墓。
陂：池塘。
（20）遂疾步入：快，急速。
赏析
李白的七言古诗(gu shi)和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
诗中的“托”
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过(tong guo)父母之命、媒妁之言这样的封建礼教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难(jian nan)奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗，除了对周王无以复加的赞美之外，也深蕴着殷切的希望。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
诗中的“托”
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过(tong guo)父母之命、媒妁之言这样的封建礼教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难(jian nan)奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗，除了对周王无以复加的赞美之外，也深蕴着殷切的希望。
创作背景
此诗大约作于唐天宝四载（公元745年），与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时，可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》：天宝三载三月，白自翰林放归。四载，白在齐州，公与同游历下，所云“余亦东蒙客，怜君如弟兄”。是也。
谢庄( 金朝 )
收录诗词 (5193) 首
简 介
谢庄 谢庄（421－466），字希逸，南朝宋文学家。陈郡阳夏人（今河南太康县），出生于建康。他是谢弘微的儿子，大谢（谢灵运）的族侄。七岁能作文，二十岁左右入仕，在东宫任过洗马、中舍人。稍后，在江州任庐陵王刘绍南中郎咨议参军。元嘉二十六年（449），又随雍州刺史随王刘诞去襄阳，领记室。次年，北魏使者在彭城和刘宋谈判，曾经问起谢庄的情况，可见其声名远布。以《月赋》闻名。由于历仕宋文帝、宋孝武帝、宋明帝三朝，官至中书令，加金紫光禄大夫，故世称“谢光禄”。
送魏万之京
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
谁知我亦轻生者，不得君王丈二殳。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
回车驾言迈
贤者须丧亡，谗人尚堆堵。予于后四年，谏官事明主。
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
国风·鄘风·君子偕老
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
"去年八月此佳辰，池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦，
见说与君同一格，数篇到火却休焚。"
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。"
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
春兴
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
"玄岩丽南溪，新泉发幽色。岩泉孕灵秀，云烟纷崖壁。
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
点绛唇·感兴
"一派吴兴水，西来此驿分。路遥经几日，身去是孤云。
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠，东南众水合昆仑。
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
不往过应少，悲来下独迟。顾惭非谢客，灵贶杳难追。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
惯将喉舌传军好，马迹铃声遍两河。"
酒熟无来客，因成独酌谣。人间老黄绮，地上散松乔。
霞光红泛艳，树影碧参差。莫虑言归晚，牛家有宿期。"
山居秋暝
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
"官散有闲情，登楼步稍轻。窗云带雨气，林鸟杂人声。
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
同心带里脱金钱，买取头花翠羽连。
"烟渚南鸿唿晓群，章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿，
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
葬花吟
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
"金奏云坛毕，同云拂雪来。玉田千亩合，琼室万家开。
"卷帘晓望云平槛，下榻宵吟月半窗。
"正月一日后，寻春更不眠。自知还近僻，众说过于颠。
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
蝶恋花·别范南伯
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
忽忆前时会，多惭下客叨。清宵陪宴话，美景从游遨。
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
题惠州罗浮山
卖与岭南贫估客。"
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
"故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。
示儿
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
若无仙眼何由见，总在庙前花洞中。"
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
又开新历四年春。云遮北雁愁行客，柳起东风慰病身。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"