董行成
旅望因高尽，乡心遇物悲。故林遥不见，况在落花时。"
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
"释子弥天秀，将军武库才。横行塞北尽，独步汉南来。
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
董行成拼音解释:
lv wang yin gao jin .xiang xin yu wu bei .gu lin yao bu jian .kuang zai luo hua shi ..
guan rong duo suo xi .xian ju yi qian qi .gao ge you xiang wang .qing shan yu mu shi ..
.hu chen qing fu jian zhang tai .sheng zhu xi xun shu dao lai .
he ru tou shui zhong .liu luo ta ren kai .bu xi ta ren kai .dan kong sheng shi fei .
huang jin jian wai chi tou huo .ri zhao hong lan lu wei xi .
ren xian wu jian ji .bao guo jin shen ji .cao mei zheng xiong zhe .jun chen si ci xi ..
.shi zi mi tian xiu .jiang jun wu ku cai .heng xing sai bei jin .du bu han nan lai .
ru he peng lang bu gui qu .luo jin pan tao ji du hua ..
feng qi ji qian li .feng hui fan wen jin .shen si huan you zhe .he chi shi feng ren .
gui dang shou chong mo .ji yu xin zi wang ..
译文及注释
译文
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
直到家家户户都生活得富足，
草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱(sha)窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
一再解释说：“酒味之所以淡薄(bao)，是由于田地没人去耕耘。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇(wei)草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影(ying)子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而(er)享有盛誉。
注释
⑧汗漫：广阔无边。
⑵芭蕉分绿：芭蕉的绿色映照在纱窗上。与窗纱：《四部备要》本《诚斋集》作“上窗纱”，此据《杨万里选集》。与，给予的意思。
43.鲋鱼：一种像鲫鱼的小鱼。
⑷合：环绕。
相宽大：劝她宽心。
(5)抵：击拍。
赏析
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表(dong biao)示反抗。和仲卿叙别，她表达了对丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
第一章共十句，写这次“会节气”结束之后启程返回封地的经过和心情。诗人在“承明庐”朝见了魏文帝曹丕之后，将要返回自己的封地鄄城。按曹植于黄初二年（221年）改封鄄城侯，次年立为鄄城王。清晨从京都洛阳出发，傍晚经过了首阳山。这前四句都是过程的介绍。接着“伊洛广且深，欲济川无梁”则寓有深意。说伊水、洛水既宽广又幽深，已经感到路途艰难。“欲济川无梁”竟然说过河无桥，更表明是(ming shi)难以克服的因难。作者瞻望前途，寸步难行。只好从水路“泛舟”，却又遇见“洪涛”，因而“怨彼东路长”：东归鄄城还有好长一段路呢！这个“怨”字，不止怨路，实际还包括怨人，怨曹丕和他的爪牙。“顾瞻恋城阙，引领情内伤”是在旅途的困苦之中回头再朝京城看了一眼，内心不是怀念曹丕，更不是留恋“会节气”的活动，而是想到了曹彰在洛阳暴死得不明不白，引起作者的极大悲愤，甚至恐怖，所以在伸着脖子遥望城阙时心情也是悲伤的。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色(cui se)连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象，以李广来代指当时的征战将士，采取了虚中有实，实中有虚的写法，既是赞扬汉代名将李广的业绩，又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
本诗主要是托讽之辞，采用杂言，音节顿挫激扬，富于变化其一褒一贬，表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。， (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度，对刘宋王朝的统治深为不满，因此，他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势，强烈的个性，明陕的语言，给读者以震撼。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然(sui ran)所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样(duo yang)的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究(zhong jiu)是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
第一章共十句，写这次“会节气”结束之后启程返回封地的经过和心情。诗人在“承明庐”朝见了魏文帝曹丕之后，将要返回自己的封地鄄城。按曹植于黄初二年（221年）改封鄄城侯，次年立为鄄城王。清晨从京都洛阳出发，傍晚经过了首阳山。这前四句都是过程的介绍。接着“伊洛广且深，欲济川无梁”则寓有深意。说伊水、洛水既宽广又幽深，已经感到路途艰难。“欲济川无梁”竟然说过河无桥，更表明是(ming shi)难以克服的因难。作者瞻望前途，寸步难行。只好从水路“泛舟”，却又遇见“洪涛”，因而“怨彼东路长”：东归鄄城还有好长一段路呢！这个“怨”字，不止怨路，实际还包括怨人，怨曹丕和他的爪牙。“顾瞻恋城阙，引领情内伤”是在旅途的困苦之中回头再朝京城看了一眼，内心不是怀念曹丕，更不是留恋“会节气”的活动，而是想到了曹彰在洛阳暴死得不明不白，引起作者的极大悲愤，甚至恐怖，所以在伸着脖子遥望城阙时心情也是悲伤的。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色(cui se)连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象，以李广来代指当时的征战将士，采取了虚中有实，实中有虚的写法，既是赞扬汉代名将李广的业绩，又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
本诗主要是托讽之辞，采用杂言，音节顿挫激扬，富于变化其一褒一贬，表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。， (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度，对刘宋王朝的统治深为不满，因此，他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势，强烈的个性，明陕的语言，给读者以震撼。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然(sui ran)所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样(duo yang)的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究(zhong jiu)是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
创作背景
22岁时，因为“擅杀官奴”，王勃被判了死罪。
蔡哲夫( 未知 )
收录诗词 (8153) 首
简 介
蔡哲夫 蔡哲夫（1879-1941），原名守，一作有守，字成城，号寒琼、寒翁、寒道人、茶丘残客、折芙。斋堂为茶丘、寒庐、有奇堂、味雪庵、砖镜斋、二条一廛、寒琼水榭、茶四妙亭。广东顺德龙江乡人。早年加入南社，襄助黄节和邓实主办《国粹学报》，刊辑《风雨楼丛书)，与王秋湄、潘达微合编《天荒画报》。
螽斯
许国分忧日，荣亲色养时。苍生望已久，来去不应迟。"
素色愁明湖，秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意，已过黄发期。
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
馀枿虽无取，残芳尚获知。问君何所似，珍重杜秋诗。"
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
赠秀才入军·其十四
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
生事在云山，谁能复羁束。"
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
王泽布人和，精心动灵祇.君臣日同德，祯瑞方潜施。
一萼红·古城阴
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
欲求玉女长生法，日夜烧香应自还。"
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
"江上年年小雪迟，年光独报海榴知。
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
忽如高堂上，飒飒生清风。五月火云屯，气烧天地红。
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
梦江南·新来好
水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。"
"君为万里宰，恩及五湖人。未满先求退，归闲不厌贫。
云端虽云邈，行路本非难。诸侯皆爱才，公子远结欢。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
鼯啼桂方秋，风灭籁归寂。缅思洪崖术，欲往沧海隔。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
峨峨高山巅，浼浼青川流。世人不自悟，驰谢如惊飍.
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书，恨独宿兮伤离居。
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还。
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
国风·卫风·木瓜
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
"清境岂云远，炎氛忽如遗。重门布绿阴，菡萏满广池。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
桓山四凤已过三。他时干蛊声名着，今日悬弧宴乐酣。
予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
寻陆鸿渐不遇
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
淮滨益时候，了似仲秋月。川谷风景温，城池草木发。
长松寒倚谷，细草暗连溪。久立无人事，烟霞归路迷。"
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
周颂·载芟
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
陈琳漫自称雄伯，神气应须怯大巫。"
志彼哲匠心，俾其来者识。"
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
从军行七首
"旧德徐方天下闻，当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹，
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
莫羡黄公盖，须乘彦伯舟。高阳诸醉客，唯见古时丘。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
谒金门·秋感
河堤经浅草，村径历繁花。更有堪悲处，梁城春日斜。"
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘，地中岁久青苔寒。
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"