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奉寄韦太守陟

两汉 / 孟栻

"雪浪排空接海门,孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计,
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。
烟霄未稳还平地,门对孤峰占寂寥。"
不伤尔性,不枉尔理。尔怏怏为几之外,无所用尔。
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"
从此始堪为弟子,竺干师是古先生。"
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。


奉寄韦太守陟拼音解释:

.xue lang pai kong jie hai men .gu zhou san ri zu long jin .cao man zeng duo zhou lang ji .
xing feng ge xi shui .bu jian ge xian ren .kong pao qing zhu zhang .zhou zuo ge bei shen .
yi ren zhui qing zao .qian zhe liu pian han .gong kou ai yu yin .jie shu wen xiu duan .
yan xiao wei wen huan ping di .men dui gu feng zhan ji liao ..
bu shang er xing .bu wang er li .er yang yang wei ji zhi wai .wu suo yong er .
lang cao qin tian bai .shuang lin ying ri dan .you ran ci jiang si .shu miao ji qiang gan ..
cong ci shi kan wei di zi .zhu gan shi shi gu xian sheng ..
chuan guang ru xi jian .fan tai si xiang yun .wei bao dong yuan die .nan zhi ri yi xun ..
.jiu qu han wu lian .shuang que shu guang fen .cai zhang ying chun ri .xiang yan jie rui xue .
bi pai fang kua bei yao lai .pang shou pai pai jin ling bai .que ta sheng sheng jin yao cui .
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
.you gui heng yue si .jiu yuan shu ming ming .zuo shi feng han na .xun kan bu huai jing .

译文及注释

译文
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这(zhe)一回不受拘束。做一个闲散之人。
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
多次和郡守对话,问(wen)他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞(zan)我皇了。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成(cheng)平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用(yong)小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量(liang)镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
魂魄归来吧!
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动,拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
你没看见金粟堆前松柏林(lin)里,良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。

注释
⑾东君:春神为东君,此指履斋。
⑻“太白”句:谓这次战争,胡兵可被打败。太白,星名,一名启明星。太白入月,按星象家的说法,太白星主杀戮,入月入昴为灭胡之象。诗文中常指战事。摧,挫败。
73.金阶白玉堂:形容豪华宅第。古乐府《相逢行》:“黄金为君门,白玉为君堂。”
奈:无可奈何。
③既:已经。
10. 加少:更少。下文“加多”,更多。加,副词,更、再。

赏析

  最后两句,由梦中与欧阳修相会,想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修,因为欧阳修当时已擢官翰林学士,因此梅尧臣希望他虽然已处高位,但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表,以问句出之,正是深切希望欧阳修莫改初衷,与诗人保持友情,珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵,要忙于朝政,已经无法享受高眠之适,也是一种合理的解释。
  这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”,但它不仅模山范水方面极为生动、清新,而且对于游历的过程、时间,地点、心情,都交待得明白清晰,表现出一种登涉之趣。因此,读者读这首诗,仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流,徜徉于山光水色之中,从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功(wu gong)去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔,碑上被磨灭了的碑文等等物景,平实道来,没有雕饰,其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧,水仍绿,碑尚在,唯有碑石上生了青苔,碑文已被磨灭,其寓意就是时间的长河能淹没一切。
  《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺,揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤,是怨刺诗中突出的篇章。
  总之,柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言,笔法老到,造诣精深;既揭示了深刻的哲理,又塑造了生动的形象;不仅给人们以思想上的启示和教育,而且给人们以艺术(yi shu)上的享受和满足,难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
  诗的结尾,笔锋一转,“手脚生皴劈”,写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境,是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里,“饥寒人”还在劳作不已,为生活而奔走,为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”,很有份量,不仅是责问,简直是痛斥。作者愤怒之情,表露无遗。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  字面上只见女主人公的(gong de)告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举(ta ju)步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  至于“我”的盼友愿望是否实现,诗中没有交代,这里姑且不论。不过有一点则是可(shi ke)以肯定的,即原先“我”的孤独感,通过诗歌已有所宣泄,得到一定缓解。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  总之,这首小诗,既创造出优美的境界,给人以美的享受,;又出以新奇的遐想,启迪着人们的思路;而那种通俗的语言,虽然传统的诗家,视为“鄙俗”,却使人感到新鲜活泼。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

孟栻( 两汉 )

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简 介

孟栻 常州路无锡人,字叔敬。顺帝至正初以儒试吏,迁处州,专司学校,调温州。用荐授溧水州同知,升福州路判官。以浙东宣慰副使致仕。

送李少府时在客舍作 / 司马亨

悬想到杭州兴地,尊前应与话离忧。"
"本求仙郡是闲居,岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱,
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。
晚入东城谁识我,短靴低帽白蕉衫。"
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"


悯农二首·其一 / 范寥

羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.


好事近·叶暗乳鸦啼 / 安策勋

却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
哀哉送死厚,乃为弃身具。死者不复知,回看汉文墓。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
白日逍遥过,看山复绕池。展书寻古事,翻卷改新诗。
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
子在名场中,屡战还屡北。我无数子明,端坐空叹息。


菩萨蛮·商妇怨 / 黄洪

然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
同心再解心不离,书字频看字愁灭。结成一夜和泪封,
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 沈钟彦

凡称曰治具,小大无不施。明庭开广敞,才隽受羁维。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥,银烛高烧月近斜。
附记见《桂苑丛谈》)
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。


思帝乡·花花 / 杨载

落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"
"轩辕厌代千万秋,渌波浩荡东南流。今来古往无不死,
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。


赠内 / 严元桂

心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
失计空知命,劳生耻为身。惟看洞庭树,即是旧山春。"
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
"戎容罢引旌旗卷,朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁,
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。


永遇乐·彭城夜宿燕子楼 / 赵不谫

米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
"冠盖闲居少,箪瓢陋巷深。称家开户牖,量力置园林。
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 傅伯成

"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
"晓看楼殿更鲜明,遥隔朱栏见鹿行。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科,九万抟风谁与继。
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。


念奴娇·周瑜宅 / 陶之典

日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
五陵年少轻薄客,蛮锦花多春袖窄。
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"