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饮酒

金朝 / 梅成栋

"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧,卓痕秋过绿苔钱。
"驯扰朱门四五年,毛香足净主人怜。
身还不见。炼之功若成,自然凡骨变。谷神不死玄牝门,
莫怪出来多意气,草书曾悦圣明君。"
"谁运干坤陶冶功,铸为双剑倚苍穹。
"八片尖裁浪作球,火中燖了水中揉。
"二八佳人体似酥,腰间仗剑斩凡夫。
万乘造中亩,一言良见酬。俋俋耕不顾,斯情邈难俦。"
苔痕涩珠履,草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟,羁臣不可闻。"
废兴尽系前生数,休衒英雄勇冠军。"
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"


饮酒拼音解释:

.fklou yin pan sheng chao xia .jing hu chun cai luan ru ma .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
.xun rao zhu men si wu nian .mao xiang zu jing zhu ren lian .
shen huan bu jian .lian zhi gong ruo cheng .zi ran fan gu bian .gu shen bu si xuan pin men .
mo guai chu lai duo yi qi .cao shu zeng yue sheng ming jun ..
.shui yun gan kun tao ye gong .zhu wei shuang jian yi cang qiong .
.ba pian jian cai lang zuo qiu .huo zhong xun liao shui zhong rou .
.er ba jia ren ti si su .yao jian zhang jian zhan fan fu .
wan cheng zao zhong mu .yi yan liang jian chou .yi yi geng bu gu .si qing miao nan chou ..
tai hen se zhu lv .cao se du luo qun .miao gu tong yun se .ji chen bu ke wen ..
fei xing jin xi qian sheng shu .xiu xuan ying xiong yong guan jun ..
bu ru jiang er ru shan qu .wan shi qian fei chou sha ren ..

译文及注释

译文
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
我向当地的秦人问路(lu),他(ta)说:这正是当初王粲南去走的古道。
将水榭亭台登临。
那些人把半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得(de)嫁给商人为妻。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却(que)很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓(bin)发如霜。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
继承前人未(wei)竟事(shi)业,终于完成先父遗志。
登楼望家国,有层山叠水相隔,饮烟已经被山挡住了,家在哪里呢?古今家国之恨,向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了,唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归,人却难以归去。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。

注释
50.结轸(zhen3诊):愁思郁结。
桃蹊:桃树下的小路。
⑾浮屠:佛教,也称和尚。也作“浮图”。
(4)俨然:俨读音yǎn
(19)不一而足:不因为一事一物就认为够条件了。与今义不同。
②瑟瑟:形容寒风的声音。 

赏析

  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于了解沦落真相,反而转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳,扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
  诗中“清朝饮醴泉,日夕栖山冈。高鸣彻九州,延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁(或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志(或“比兴”、“象征”)的表现手法,以凤凰自喻,抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬(或“报国无门”)的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动,可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比(自况),根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州,延颈望八荒”和 “一去昆仑西,何时复回翔。但恨处非位,怆悢使心伤”可以推知,作者是孤独苦闷、壮志难酬。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  这是(zhe shi)一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进(dan jin)一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将(chun jiang)归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上(pa shang)姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  到了夜间,死了的和活着的人脚碰头而躺着,无法转动,这样一来,瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚,生命力旺盛,而且因有心理准备,心态平稳,很难被传染。那些接踵并肩而死亡的,“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的,又加之担心家里的亲人,精神已经崩溃,免疫力快速下降,发生瘟疫,最容易被传染。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然(ju ran)仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  这首长诗一韵到底,如长河直贯而下,波澜老成。诗中又多用响字虚词,铿锵激越,朗吟上口,便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势,若掀雷走电,撑决于天地之垠”(辛文房《唐才子传·韩愈》)的赞语来评价这首歌行,自然会觉得绝非虚誉。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬,赞叹大贤的深谋远虑,非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后,又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马,他并不以为太隘,反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道,由于家贫无肴果,只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后,生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约,保持勤俭作风。这样的深谋远虑,深为作者叹服。
  【其五】
  “无因见安道,兴尽愁人心。”怀君而终不得见君,意兴阑珊,愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云:“怀君不可见,望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云:“云中君不见,竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云:“对酒当歌,强乐还无味。”这两句用王子猷雪(you xue)中访戴安道事,表达对朋友的想念之情。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照(dui zhao),相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。

创作背景

  宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载,在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,并招徕诸羌推心接纳,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间,范仲淹被朝廷派往西北前线,承担起北宋西北边疆防卫重任。

  

梅成栋( 金朝 )

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简 介

梅成栋 梅成栋,字树君,号吟斋,天津人。嘉庆庚申举人,官永平训导。有《树君诗钞》。

杏花 / 壤驷爱涛

日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
可怜国柄全无用,曾见家人下第时。"
功能济命长无老,只在人心不是难。
花开满树红,花落万枝空。唯余一朵在,明日定随风。
"宋璟姚崇死,中庸遂变移。如何游万里,只为一胡儿。
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"
"身世足堪悲,空房卧病时。卷帘花雨滴,扫石竹阴移。
此心谁共证,笑看风吹树。"


鹦鹉赋 / 幸盼晴

"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前,高张水引何渊渊。
"乐广清羸经几年,姹娘相托不论钱。
"行心乞得见秋风,双履难留去住踪。红叶正多离社客,
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海,红日无私罔象川。
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓,珠掐金刚万境空。
中华国里亲遭遇,仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨,
"洗井僧来说旧游,西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化,


夏意 / 长孙英瑞

茗爱传花饮,诗看卷素裁。风流高此会,晓景屡裴回。"
盥手焚香聊自展。忆昔胡兵围未解,感得此神天上下。
扶持社稷似齐桓,百万雄师贵可观。神智发中真莫测,
隋皇堤畔依依在,曾惹当时歌吹声。"
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
"怀才难自住,此去亦如僧。何处西风夜,孤吟旅舍灯。
"诸侯崇鲁学,羔雁日成群。外史刊新韵,中郎定古文。
张栖贞情愿遭忧。"


戊午元日二首 / 朋午

汉儿女嫁吴儿妇,吴儿尽是汉儿爷。"
栗径穿蕃冢,狼声隔远烟。槃山多道侣,应未有归年。"
我识婴儿意,何须待佩觿。"
"六十八去七十岁,与师年鬓不争多。谁言生死无消处,
忽然管着一篮子,有甚心情那你何。"
"木落树萧槮,水清流寂。属此悲哉气,复兹羁旅戚。
"看花独不语,裴回双泪潸。
平原累累添新冢,半是去年来哭人。"


春思 / 张简兰兰

"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
不是将军勇,胡兵岂易当。雨曾淋火阵,箭又中金疮。
谁能绝圣韬贤餐芝饵术,谁能含光遁世炼石烧金。
"思量江令意,爱石甚悠悠。贪向深宫去,死同亡国休。
出神入定虚华语,徒费功夫万万年。
侵窗红树老,荫砌雪花残。莫效齐僚属,东归剪钓竿。"
荒岸烧未死,白云痴不动。极目无人行,浪打取鱼笼。


黄鹤楼记 / 员戊

天寒惊断雁,江信望回潮。岁晚流芳歇,思君在此宵。"
"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣,梦历金盆雨和雪。
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。
栖神合虚无,洞览周恍惚。不觉随玉皇,焚香诣金阙。
不厌乌皮几,新缝鹤氅裘。明珠漂断岸,阴火映中流。
浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
"圣君垂衣裳,荡荡若朝旭。大观无遗物,四夷来率服。


咏史二首·其一 / 南门雅茹

夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
坐看将军上一道。有时彩王非所希,笑击单于出重围。
骏如健鹘鹗与雕,拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动,
"一叶题诗出禁城,谁人酬和独含情。
猿啼唱道曲,虎啸出人间。松风清飒飒,鸟语声关关。
"杨柳起秋色,故人犹未还。别离俱自苦,少壮岂能闲。
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。
万流注江湖,日夜增波澜。数君旷不接,悄然无与欢。


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 次秋波

山形临北渚,僧格继东林。莫惜相招信,余心是此心。"
"曾看颜氏传,多记晋时仙。却忆桐君老,俱还桂父年。
"望君不见复何情,野草闲云处处生。
每喜溯流宾客说,元瑜刀笔润雄军。"
发头滴血眼如镮,吐气云生怒世间。争耐不平千古事,
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄,螺女潭通海树春。
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。
柳亦临关发,花应到越开。渔舟谁伴上,依旧恣沿洄。"


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 张廖红波

"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
研冰濡谏笔,赋雪拥朝袍。岂念空林下,冥心坐石劳。"
已陈缁帷说,复表沧浪谣。灭迹竟何往,遗文独昭昭。"
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
西望太华峰,不知几千里。"
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
少年学书剑,叱驭到荆州。闻伐匈奴尽,婆娑无处游。
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。


立冬 / 柏婧琪

"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
词客分张看欲尽,不堪来处隔秋涛。"
"皇风扇祇树,至德茂禅林。仙华曜日彩,神幡曳远阴。
通灵一颗正金丹,不在天涯地角安。讨论穷经深莫究,
必有南游山水兴,汉江平稳好浮杯。"
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。