首页 古诗词 丰乐亭游春·其三

丰乐亭游春·其三

金朝 / 钱袁英

"丹叶下西楼,知君万里愁。钟非黔峡寺,帆是敬亭舟。
路人不记当年事,台殿寂寥山影侵。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"
上方有路应知处,疏磬寒蝉树几重。"
"人生行止在知己,远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵,
"九转丹成最上仙,青天暖日踏云轩。
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
"天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。
尘笼罩浮世,遐思空飞越。一罢棋酒欢,离情满寥泬。
海秋蛮树黑,岭夜瘴禽飞。为学心难满,知君更掩扉。"


丰乐亭游春·其三拼音解释:

.dan ye xia xi lou .zhi jun wan li chou .zhong fei qian xia si .fan shi jing ting zhou .
lu ren bu ji dang nian shi .tai dian ji liao shan ying qin ..
wang guo wang jia wei yan se .lu tao you zi hen chun feng ..
yu zhi hen lian qing shen chu .ting qu chang jiang dan mu liu ..
shang fang you lu ying zhi chu .shu qing han chan shu ji zhong ..
.ren sheng xing zhi zai zhi ji .yuan zuo zhu hou zhong suo yi .lv shou bian dang shen shi gui .
.jiu zhuan dan cheng zui shang xian .qing tian nuan ri ta yun xuan .
yao di xiu nan ru .xian ju dun geng bian .qing he tiao cai shi .men ji bi hua mian .
.you zi xin cong jue sai hui .zi yan zeng shang li ling tai .
.tian bao nian zhong shi yu huang .zeng jiang xin qu jiao ning wang .
chen long zhao fu shi .xia si kong fei yue .yi ba qi jiu huan .li qing man liao jue .
hai qiu man shu hei .ling ye zhang qin fei .wei xue xin nan man .zhi jun geng yan fei ..

译文及注释

译文
  岁月蹉跎于人(ren)间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为(wei)时过(guo)境迁而消散。因为爱这(zhe)番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
这一别,我俩各隔千里,荣枯不用,炎凉各自。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则(ze)像他的儿孙。
愿托那(na)流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
我驾御车你步行,我身在师你在旅。出行任务已完成,何不今日回家去。
为王事尽力岂敢说路远(yuan),只希望能从梦中返归。
你会感到宁静安详。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌(ling)空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。

注释
其:语气副词,表示期望、命令的语气。
4、谁知:有谁知道春的踪迹。
(63)金马门:汉代臣属待诏之处,门旁有铜马。
④说(yuè悦):同“悦”。
⑵觉夜长:语出《古诗十九首》:“愁多知夜长。”
③之:一作“至”,到的意思。
④ 秦云:秦楼云雨。形容男欢女爱。
①谿( xī ):同“溪”。重(zhòng)钓:深水中钓鱼。

赏析

  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分(ba fen)小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  此诗感情极为深婉绵长,个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”,催人泪下,更为重要的是,写梁九的一生所历,实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。但蹉跎半生,到处碰壁,甚至“求丐取给”(《旧唐书·高适传》)。因此在“哭”亡友的同时,不由得联想到自身的困顿,自然有切肤之痛,故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗,首先从睹物思人写起,“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐,接着“九原”以下四句议论,对梁九的不幸深为同情,对社会的不平,悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂,一生仕途的坎坷不平和英年早逝,寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论,以实绩与“空”名对比,将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  用“有感”作为政治抒情(shu qing)诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君(zhu jun)何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵(nei han),并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠;纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高(de gao)度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发了作者内心深沉的慨叹。
  从客观上看:“谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。”意思是说:如今,人们竞相追求时髦的奇装异服,有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操?就主观而论:“敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。”意思是说:我所自恃的是,凭一双巧手针黹出众,敢在人前夸口;决不迎合流俗,把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
  这首咏雪诗,紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘,点明了时间地点与环境状况,形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
  也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里,作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。
  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美(shen mei)选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

钱袁英( 金朝 )

收录诗词 (8182)
简 介

钱袁英 钱袁英(1669-1738),又名英,字蔺宜。清无锡人。少饩娄县。父栋卒时以节性、慎言、积德三箴授英,因更字箴三,以志不忘。居北郭,市嚣鼎沸,英键户读书,教授弟子。

出塞二首·其一 / 亓官士博

堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"
"暮暮焚香何处宿,西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客,
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"


绿水词 / 荀迎波

"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。
婉娈勐虎口,甘言累其初。一睹美新作,斯瑕安可除。
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
顷之失职辞南风,破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意,
"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。
莫比班家扇,宁同卓氏琴。云车辞凤辇,羽帔别鸳衾。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
"归卧养天真,鹿裘乌角巾。茂陵闲久病,彭泽醉长贫。


春日登楼怀归 / 乐正子文

"海月出银浪,湖光射高楼。朗吟无渌酒,贱价买清秋。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
心忆郡中萧记室,何时暂别醉乡来。"
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
今日尊前无限思,万重云月隔烟波。"
"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 秃飞雪

可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
"美人寒食事春风,折尽青青赏尽红。
北门记室贤,爱我学古诗。待君如待我,此事固不疑。
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
道泰时还泰,时来命不来。何当离城市,高卧博山隈。
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。


临江仙·梦后楼台高锁 / 淳于爱静

"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,
"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
"三十年来长在客,两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒,
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
"身在关西家洞庭,夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂,
前日远岳僧,来时与开关。新题惊我瘦,窥镜见丑颜。


箕山 / 郑阉茂

"维舟息行役,霁景近江村。并起别离恨,似闻歌吹喧。
谁怜容足地,却羡井中蛙。
"路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。
劝师莫羡人间有,幸是元无免破除。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
岂知妃后多娇妒,不许君前唱一声。"
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。


少年游·戏平甫 / 鄂壬申

少年入内教歌舞,不识君王到老时。"
户尽悬秦网,家多事越巫。未曾容獭祭,只是纵猪都。
花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
"波涛路杳然,衰柳落阳蝉。行李经雷电,禅前漱岛泉。
短景催风驭,长星属羽觞。储君犹问竖,元老已登床。
"隋舰临淮甸,唐旗出井陉。断鳌支四柱,卓马济三灵。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,


江城子·咏史 / 泉冠斌

"无端偶效张文纪,下杜乡园别五秋。
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。
历阳前事知何实,高位纷纷见陷人。"
岸遥生白发,波尽露青山。隔水相思在,无书也是闲。"
只征大易言,物否不可终。庶期白雪调,一奏惊凡聋。
"残春别镜陂,罢郡未霜髭。行李逢炎暑,山泉满路岐。


/ 单于洋辰

后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
犹锁平时旧行殿,尽无宫户有宫鸦。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨,路傍能结旅人愁。
塞色侵旗动,寒光锁甲明。自怜心有作,独立望专征。"
虎帐斋中设,龙楼洛下吟。含消兼受彩,应贵冢卿心。"


清江引·秋怀 / 镜著雍

风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影,秋莲空吐锷边辉。
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。
"浮生失意频,起絮又飘沦。发自谁家树,飞来独院春。
移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
御沟寒夜雨,宫寺静时钟。此时无他事,来寻不厌重。"
无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"