西江月·真觉赏瑞香二首
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
三茅即拳石，二室犹块土。傍洞窟神仙，中岩宅龙虎。
使人马如风，诚不阻音徽。影响随羽翼，双双绕君飞。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮，别殿承恩许召弹。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥，肯道王侯身可贵。
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
西江月·真觉赏瑞香二首拼音解释:
.xiang di xiao xiao jue shi chen .gong chou shu yu da huang hun .
chou meng quan wu die .li you mei kui xuan .xing hai lao da kuai .yu shi ren yan kun .
feng chui zong xiang zhu zhi shang .zhi si wang jia xue xia shi ..
san mao ji quan shi .er shi you kuai tu .bang dong ku shen xian .zhong yan zhai long hu .
shi ren ma ru feng .cheng bu zu yin hui .ying xiang sui yu yi .shuang shuang rao jun fei .
xian he ci xiong li ming yue .ci shi feng zhao shi jin luan .bie dian cheng en xu zhao dan .
ang ang du fu qing yun zhi .xia kan jin yu bu ru ni .ken dao wang hou shen ke gui .
.xiao sa bi yu zhi .qing feng zhui jin xian .shu dian wei chuan yu .yi lv xiang jiang yan .
he chu liu shi zan qie zhu .jia pin wei you zuo zhong shan ..
liu su zheng qian xiu .tan mian ge zhan chuang .lv chuang long shui ying .hong bi bei deng guang .
译文及注释
译文
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林(lin)努力加餐。
《红线毯》白居易 古(gu)诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好(hao)卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？
照镜就着迷，总是忘织布。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开(kai)人民爱戴他的桐乡。
（齐宣王）说：“要有什(shi)么样的德行，才可以称王于天下呢(ne)？”
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底(di)的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
然后散向人间，弄得满天花飞。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
注释
②天地阴阳之事：指自然现象。古人认为自然界有阴阳二气，二气交互发生作用，便产生了形形色色的自然变化。
⑴楼：指勤政楼。百戏：指音乐、舞蹈、曲艺、杂技等。
3．一重重：一层又一层。形容新生的绿叶茂盛繁密。
野：野外。
7.皦（jiǎo）皦：同“皎皎”，光洁，明亮。这里指显赫。
（79）盍：何不。
赏析
此诗主要申明(shen ming)作者自己无心世事，向往隐逸生活，抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄，意味悠长。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变(shi bian)化的喟叹。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置差异，冷热悬殊(shu)，对比强烈。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细(du xi)腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许(lai xu)多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变(shi bian)化的喟叹。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置差异，冷热悬殊(shu)，对比强烈。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细(du xi)腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许(lai xu)多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
创作背景
这首五言绝句是诗人在船上过夜时，写下的所见到的景物，所以题目叫做“《舟夜书所见》查慎行 古诗”。
银河吹笙
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
经年愁瘴疠，几处遇恩波。入境无馀事，唯闻父老歌。"
尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍。海神移碣石，画障簇天台。
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
玉楼春·西湖南北烟波阔
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
"若为相见还分散，翻觉浮云亦不闲。
外秘千峰秀，旁通百潦奔。禅家休问疾，骚客罢招魂。
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
临江仙·秦楼不见吹箫女
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
夫差旧国久破碎，红燕自归花自开。"
不使黔娄夫妇看，夸张富贵向何人。"
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。
梦武昌
两面寒波涨，当前软柳垂。清虚宜月入，凉冷胜风吹。
无奈同官珍重意，几回临路却休行。
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武，累累秋冢叹蓬蒿。
马嵬·其二
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
"玉烛将成岁，封人亦自歌。八方沾圣泽，异亩发嘉禾。
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
行香子·丹阳寄述古
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
谁言高静意，不异在衡茅。竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
朗陵莫讶来何晚，不忍听君话别杯。"
"步步远晨昏，凄心出里门。见乌唯有泪，看雁更伤魂。
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月，更种春园满地花。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
乐清三奏备，词直百神听。衣拂云霞湿，诗通水石灵。
陈太丘与友期行
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服，王侍中来乞酒钱。
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻，竹影萧萧扫径苔。
宿客论文静，闲灯落烬重。无穷林下意，真得古人风。"
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
李白墓
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
养活枯残废退身。"
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
俨雅千官容，勃郁吾累怒。适属命鄜将，昨之传者误。
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落，三径黄花近节开。
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
浣溪沙·父老争言雨水匀
可怜半死龙门树，懊恼春风作底来。"
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
水气侵衣冷，苹风入座馨。路逢沙獭上，船值海人停。
燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。"
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。