首页 古诗词 菩萨蛮·五云深处蓬山杳

菩萨蛮·五云深处蓬山杳

五代 / 曹元用

如何饮酒得长醉,直到太平时节醒。"
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
吾复丽气,还形之初。在帝左右,道济忽诸。(狐书二)"
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
不思却返沈潜去,为惜春光一夜欢。"
"国之东北角,有国每朝天。海力浸不尽,夷风常宛然。
胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
寂历无性中,真声何起灭。"
宛转无好姿,裴回更何适。庭前早梅树,坐见花尽碧。
"弥天称圣哲,象法初繄赖。弘道识行藏,匡时知进退。
謇謇陈蕃徒,孜孜抗忠节。誓期区宇静,爰使凶丑绝。
乌惊宪府客,人咏鲍家诗。永夜南桥望,裴回若有期。"
"水柔逐器知难定,云出无心肯再归。
"西去长沙东上船,思量此事已千年。
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
遗爱封疆熟,扳辕草木同。路遥山不少,江静思无穷。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳拼音解释:

ru he yin jiu de chang zui .zhi dao tai ping shi jie xing ..
dao wo sheng jiang fu .chang qu chu tian miao .yang ling he zhong hui .si da he jiao jiao .
wu fu li qi .huan xing zhi chu .zai di zuo you .dao ji hu zhu ..hu shu er ..
shi wo qi hao jie .xiao xiao yan yu qing .
bu si que fan shen qian qu .wei xi chun guang yi ye huan ..
.guo zhi dong bei jiao .you guo mei chao tian .hai li jin bu jin .yi feng chang wan ran .
hu bing fen fen man qian hou .pai shou chang tang tang .qu yang xiang nan zou .
ji li wu xing zhong .zhen sheng he qi mie ..
wan zhuan wu hao zi .pei hui geng he shi .ting qian zao mei shu .zuo jian hua jin bi .
.mi tian cheng sheng zhe .xiang fa chu yi lai .hong dao shi xing cang .kuang shi zhi jin tui .
jian jian chen fan tu .zi zi kang zhong jie .shi qi qu yu jing .yuan shi xiong chou jue .
wu jing xian fu ke .ren yong bao jia shi .yong ye nan qiao wang .pei hui ruo you qi ..
.shui rou zhu qi zhi nan ding .yun chu wu xin ken zai gui .
.xi qu chang sha dong shang chuan .si liang ci shi yi qian nian .
wen wen du you ji .yao yao xiang wang qing .huai shang chun cao xie .chu zi qiu feng sheng .
yi ai feng jiang shu .ban yuan cao mu tong .lu yao shan bu shao .jiang jing si wu qiong .

译文及注释

译文
江岸远处,平(ping)平的沙滩,夕(xi)阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似(si)把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号,袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
风吹树(shu)木声萧萧,北风呼啸发悲号。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
突然想来人间(jian)一游,误逐世(shi)间的环乐,以尽前缘。
几间茅草屋悠闲地面临着水面,我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红,那可是一夜之间春风把它吹开了,它怎能不红艳艳。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟(yan)气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
离去时又像清晨(chen)的云彩无处寻觅。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的点点萤光。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因我痛苦的彻夜难眠。

注释
③钿(tián)雀:有雀鸟装饰的钗。
③篠(xiǎo)墙:竹篱院墙。篠:细竹。
(7)从:听凭。
25. 加兵:施加兵力,及发动战争。
(52)尽:全部取得。连:连接。通:到达。

赏析

桂花树与月亮
  首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗",但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远,故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离,当然不能直接看到。但诗人思乡心切,日望归程,天际云开,引领而望,仿佛已见到汉阳城,真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚,须待明日,而屈指计算,竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字,道出诗人的迫促心情,一个"孤"字,流露了旅途的寂寞情绪。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  “春岸桃花水,云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”,为借对。春天,春水奔流,桃花夹岸,极目远眺,风帆如方阵一般,而枫树也已成林,这是幅美丽的自然风景画。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  在诗中,元结把起义的少数民族称之为“贼”,固然表现了他的偏见,但他把“诸使”和“贼”对比起来写,通过对“贼”的有所肯定,来衬托官吏的残暴,这对本身也是个“官吏”的作者来说,是非常难能可贵的。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  河里的洪水太大,大到连村旁的小路都被淹没了。而且,水中漂浮的木筏,也被冲散了,有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛,下得太久,自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴,才迫不及待地要到江边来走一走,放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字,用得非常巧妙,不仅是写实,也是写虚。写实,是指他独自一人到江边来散步;写虚,是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们,都被发配到偏远的州府,自己孤身一人来到永州,势单力薄,难以再成气候。第四句中有一个“在”字,用得鲜活。因为木筏所处的位置,应该漂浮“在水中”,此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上,“在高树”三字,让人叹然思然,不胜感慨。真是几多凄凉,几许伤感。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这诗写景物有情思,有寄托,重在兴会标举,传神写意。洛水途中,诗人仿佛在赏景,实则心不在焉,沉于思虑。黄河的开阔景象,似乎惊觉了诗人,使他豁然开通,眺望起来。然而他看到的景象,却使他更为无奈而忧伤。遥望前景,萧瑟渺茫:昔日伊水孤村,显示出人民经历过多么深重的灾难;朔风一雁,恰似诗人只身东下赴任,知时而奋飞,济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望,感到悲慨而疚愧,觉得自己终究是个无所求的无能者,济世之情,奋斗之志,都难以实现。这就是此诗的景中情,画外意。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女(nan nv)主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  杨继盛舍身取义的高尚精神和气节,感动了京城百姓(bai xing),深得民心,在押解他去会审的途中,观看的百姓充满了街道,以致道路阻塞不能通行,人们不仅齐声叹息,而且为之流下了热泪。他死了以后,他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年,严嵩罢官;后十年,严嵩削籍为民,抄没家产,严世藩伏诛;后十一年,明穆宗即位,为杨继盛平反,谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
  正因为是此辈“尽道丰年瑞”,所以接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削,使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别(de bie)离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

曹元用( 五代 )

收录诗词 (1322)
简 介

曹元用 曹元用(1268年—1330年),字子贞。祖籍阳谷阿城(今嘉祥县纸坊镇李村),后迁居汶上。元代大臣,与清河元明善、济南张养浩并称为“三俊”。元文宗天历二年(1330年)去世,赠正奉大夫、江浙行中书省参知政事、护军、东平郡公。谥"文献"。有诗文集40卷,名《超然集》。

登敬亭山南望怀古赠窦主簿 / 萧岑

物表孤高将片云。性背时人高且逸,平生好古无俦匹。
犹能为我相思在,千里封来梦泽西。"
"郑生驱蹇岘山回,传得安公好信来。千里阻修俱老骨,
方知此是生生物,得在仁人始受传。
"禅家何物赠分襟,只有天台杖一寻。拄去客归青洛远,
爰资股肱力,以静淮海民。魏后欲济师,临流遽旋军。
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
裴头黄尾,三求六李。


再经胡城县 / 丁元照

"巫山云,巫山雨,朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴,
"帆过寻阳晚霁开,西风北雁似相催。大都浪后青堆没,
月冲阴火出,帆拶大鹏飞。想得还乡后,多应着紫衣。"
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,
江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。
海上仙游不可见,人间日落空桑枝。"
破落西窗向残月,露声如雨滴蓬蒿。"
朔云含冻雨,枯骨放妖光。故国今何处,参差近鬼方。


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 魏燮均

格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
晚醉九岩回首望,北邙山下骨皑皑。
山长风袅栈,江荫石和澌。旧井王孙宅,还寻独有期。"
忽见一人檠茶碗,篸花昨夜风吹满。自言家处在东坡,
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
古磬清霜下,寒山晓月中。诗情缘境发,法性寄筌空。
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
如愚何止直如弦,只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪,


从岐王过杨氏别业应教 / 晓青

溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。
"世间何事不潸然,得失人情命不延。
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
"海雨洗烟埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
潇湘连汨罗,复对九嶷河。浪势屈原冢,竹声渔父歌。地荒征骑少,天暖浴禽多。脉脉东流水,古今同奈何。
"一从清气上为天,仙叟何年见干海。黄河几度浊复清,


望月怀远 / 望月怀古 / 赵公廙

粗眉卓竖语如雷,闻说不平便放杯。
风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"
傥若玉京朝会去,愿随鸾鹤入青冥。"
曷由旌不朽,盛美流歌引。"
"赤芦盖屋低压恰,沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼,
"濠梁古县城,结束赴王程。道路携家去,波涛隔月行。
隔云闻狖过,截雨见虹垂。因忆岳南客,晏眠吟好诗。"
静入无声乐,狂抛正律诗。自为仍自爱,清净里寻思。


种白蘘荷 / 蒲松龄

"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
安得西归云,因之传素音。"
九衢生人何劳劳,长安土尽槐根高(和)。"
"岂敢言招隐,归休喜自安。一溪云卧稳,四海路行难。
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌,九趣多才恐不如。
"郡带女媭名,民康境亦宁。晏梳秋鬓白,闲坐暮山青。
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"


鹧鸪天·送廓之秋试 / 陶寿煌

"道成人不识,流水响空山。花暗轩窗外,云随坐卧间。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。
"荔枝江上立,望北几思量。隔海无书札,前年在汉阳。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生,便进周天参同理。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
文皆正风俗,名共溢寰区。已事方怀阙,归期早戒涂。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,


生年不满百 / 常慧

落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵,雨声吹磬散潺潺。
伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
老至何悲叹,生知便寂寥。终期踏松影,携手虎溪桥。"
禅客相逢只弹指,此心能有几人知。"
所嗟游宦子,少小荷天禄。前程未云至,凄怆对车仆。
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
泠然竟何依,挠挑游大空。未知风乘我,为是我乘风。"
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊,字字皆是吾皇意。


多丽·咏白菊 / 王祥奎

"故园虽不远,那免怆行思。莽苍平湖路,霏微过雪时。
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟,只拖珠履赴尊罍。
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
"何处云根采得来,黑龙狂欲作风雷。
"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
还来啮带报韩三。莫浪语,直王相。大家必若赐金龟,
日向平沙出,还向平沙没。飞蓬落军营,惊雕去天末。


雨中花慢·邃院重帘何处 / 额尔登萼

盈尺何须问,丰年已可□。遥思郢中曲,句句出冰壶。"
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
日华炼精魄,皎皎无垢氛。谓我有仙骨,且令饵氤氲。
毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
孩儿喘而不死,腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞,
一男一女合干坤。庚要生,甲要生,生甲生庚道始萌。
茶烟粘衲叶,云水透蘅茆。因话流年事,斯须不可抛。"
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"