赠内人
"二妃怨处云沉沉，二妃哭处湘水深。
轻纨觉衣重，密树苦阴薄。莞簟不可近，絺绤再三濯。
相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。"
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
一叶春浮瘴海波。自古要津皆若此，方今失路欲如何。
"东山怀卧理，南省怅悲翁。共见前途促，何知后会同。
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳，后岭香炉桂蕊秋。
暂悦丘中赏，还希物外踪。风烟远近至，鱼鸟去来逢。
曲终情不胜，阑干向西哭。台边生野草，来去罥罗縠.
"饮马临浊河，浊河深不测。河水日东注，河源乃西极。
赠内人拼音解释:
.er fei yuan chu yun chen chen .er fei ku chu xiang shui shen .
qing wan jue yi zhong .mi shu ku yin bao .wan dian bu ke jin .chi xi zai san zhuo .
xiang he diao lan ce .shuang fei cui mu zhong .wu jing liu zhua qu .you ji shi wu gong ..
qie zhu luo qiao bei .jun zhu luo qiao nan .shi wu ji xiang shi .jin nian er shi san .
yi ye chun fu zhang hai bo .zi gu yao jin jie ruo ci .fang jin shi lu yu ru he .
.dong shan huai wo li .nan sheng chang bei weng .gong jian qian tu cu .he zhi hou hui tong .
xian yu zan xing lv ting you .qian chi jin shi lian hua yan .hou ling xiang lu gui rui qiu .
zan yue qiu zhong shang .huan xi wu wai zong .feng yan yuan jin zhi .yu niao qu lai feng .
qu zhong qing bu sheng .lan gan xiang xi ku .tai bian sheng ye cao .lai qu juan luo hu .
.yin ma lin zhuo he .zhuo he shen bu ce .he shui ri dong zhu .he yuan nai xi ji .
译文及注释
译文
所征的士卒懦怯而不能战斗，再加上南方炎热，难以远行。
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
今天(tian)她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
青春年华一去不复返，人生(sheng)顶点难以再次达到。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都(du)说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接(jie)波涛滚滚荡云空。
若想把千里的风光景物看够(gou)， 那就要登上更高的一层城楼。
注释
（18）泰半：大半。
4.冥昭：指昼夜。瞢（méng）暗：昏暗不明的样子。
矣：了，承接
⑴楚天遥过清江引：为双调带过曲。句式为：楚天遥，通篇五字八句四韵。清江引：七五、五五七。
⑻激：指猛吹。靡：倒下。
⑩江南无路：江南已沦陷。残钮：残灯。
（30）鄂邑盖主：汉昭帝的大姊，即下文的“长公主”。鄂邑，长公主的食邑地。称盖主是以盖侯为驸马。
赏析
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三(di san)段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三(zhong san)个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
黄庭坚学识广博，善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品，厚积薄发，在此基础上进行创新，“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中，黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》，展示了他深厚的学养。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大(xie da)女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情(liang qing)重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三(di san)段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三(zhong san)个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
黄庭坚学识广博，善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品，厚积薄发，在此基础上进行创新，“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中，黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》，展示了他深厚的学养。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大(xie da)女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情(liang qing)重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
创作背景
据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词约作于宋宁宗庆元四年（公元1198年）左右，此时辛弃疾被投闲置散已四年。
赵溍( 明代 )
收录诗词 (2546) 首
简 介
赵溍 赵溍（生卒年不详），字元溍，号冰壶，潭州（今湖南长沙）人。度宗咸淳七年（1271）为淮东统领兼知镇江府（《宋史》卷四六《度宗本纪》）。咸淳九年，迁沿江制置使、知建康府（《至正金陵新志》卷三）。端宗景炎元年（1276）为江西制置使（《宋季三朝政要》卷六）。《全宋词》录其诗二首。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
"那堪闻荡子，迢递涉关山。肠为马嘶断，衣从泪滴斑。
"石门千仞断，迸水落遥空。道束悬崖半，桥欹绝涧中。
日暮南宫静，瑶华振雅音。"
别离三河间，征战二庭深。胡天夜雨霜，胡雁晨南翔。
仙鹤排门起，灵鼍带水鸣。乐云行已奏，礼曰冀相成。"
刘白苏台总近时，当初章句是谁推。
"胜地临鸡浦，高会偶龙池。御柳惊春色，仙筇掩月华。
开门听潺湲，入径寻窈窕。栖鼯抱寒木，流萤飞暗筱。
去蜀
"征鞍穷郢路，归棹入湘流。望鸟唯贪疾，闻猿亦罢愁。
畏途君怅望，岐路我裴徊。心赏风烟隔，容华岁月催。
"阿母种桃云海际，花落子成二千岁。
因风飘玉户，向日映金堤。驿使何时度，还将赠陇西。"
念我劳造化，从来五十年。误将心徇物，近得还自然。
别酒倾壶赠，行书掩泪题。殷勤御沟水，从此各东西。"
宛转能倾吴国市，裴回巧拂汉皇坛。琴中作曲从来易，
长引一声残漏子。驼囊泻酒酒一杯，前头啑血心不回。
临安春雨初霁
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
"直省清华接建章，向来无事日犹长。花间燕子栖鳷鹊，
"授衣感穷节，策马凌伊关。归齐逸人趣，日觉秋琴闲。
闻韶三月幸，观象七星危。欲识龙归处，朝朝云气随。"
庶几踪谢客，开山投剡中。"
"明发临前渚，寒来净远空。水纹天上碧，日气海边红。
美人玉色当金尊。淮阴少年不相下，酒酣半笑倚市门。
朝发高山阿，夕济长江湄。秋瘴宁我毒，夏水胡不夷。
南乡子·春闺
四睨之人股佶栗，欲定不定定不得。舂牍残，儿且止，
汉帝宫将苑，商君陌与阡。林华铺近甸，烟霭绕晴川。
"露湿晴花宫殿香，月明歌吹在昭阳。
行当奉麾盖，慰此劳行役。"
"昔岁逢杨意，观光贵楚材。穴疑丹凤起，场似白驹来。
况群艳冶纷来陈。是时别君不再见，三十三春长信殿。
杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫，下无子兮孤复孤。
"江水向涔阳，澄澄写月光。镜圆珠熘彻，弦满箭波长。
春日五门西望
芙蓉绮帐还开掩，翡翠珠被烂齐光。长愿今宵奉颜色，
麇鼯寒思晚，猿鸟暮声秋。誓息兰台策，将从桂树游。
为我更南飞，因书至梅岭。"
细腰楚姬丝竹间，白纻长袖歌闲闲，岂识苦寒损朱颜。"
"五瑞分王国，双珠映后家。文飞书上凤，武结笥中蛇。
野奏风成曲，山居云作缨。今朝丘壑上，高兴小蓬瀛。"
今日方知行路难。苍江绿水东流驶，炎洲丹徼南中地。
"长安分石炭，上党结松心。绕画蝇初落，含滋绶更深。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
"仙浦生罗袜，神京染素衣。裨山期益峻，照日幸增辉。
皇恩溢外区，憬俗咏来苏。声朔臣天子，坛场拜老夫。
清辉靖岩电，利器腾霜锷。游圣挹衢尊，邻畿恭木铎。
"挺质本轩皇，申威振远方。机张惊雉雊，玉彩耀星芒。
空望山头草，草露湿君衣。"
晓光随马度，春色伴人归。课绩朝明主，临轩拜武威。"
"通庄抵旧里，沟水泣新知。断云飘易滞，连露积难披。
军装乘晓发，师律候春归。方伫勋庸盛，天词降紫微。"
念奴娇·春雪咏兰
"神交尚投漆，虚室罢游兰。网积窗文乱，苔深履迹残。
"茂礼雕龙昔，香名展骥初。水连南海涨，星拱北辰居。
林寻猿狖居，水戏鼋鼍穴。朔风吹飞雁，芳草亦云歇。"
日下大江平，烟生归岸远。岸远闻潮波，争途游戏多。
物候催行客，归途淑气新。剡川今已远，魂梦暗相亲。"
仰攀人屡息，直下骑才通。泥拥奔蛇径，云埋伏兽丛。
"御气幸金方，凭高荐羽觞。魏文颁菊蕊，汉武赐萸房。
苦吟莫向朱门里，满耳笙歌不听君。"
瑞鹤仙·秋感
从今结子三千岁，预喜仙游复摘来。"
"回首览燕赵，春生两河间。旷然馀万里，际海不见山。
"阿娇初失汉皇恩，旧赐罗衣亦罢熏。欹枕夜悲金屋雨，
"倡楼启曙扉，园柳正依依。鸟鸣知岁隔，条变识春归。
睿感通三极，天诚贯六幽。夏祈良未拟，商祷讵为俦。
永夕飞淫雨，崇朝蒸毒雾。不求绥岭桃，宁美邛乡蒟.
"宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。秾桑绕舍麦如尾，
歇鞍珠作汗，试剑玉如泥。为谢红梁燕，年年妾独栖。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"温泉启蛰气氛氲，渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极，
谁家营里吹羌笛，哀怨教人不忍闻。
潭旷竹烟尽，洲香橘露团。岂傲夙所好，对之与俱欢。
关路通秦壁，城池接晋墟。撰期行子赋，分典列侯居。
云光鬓里薄，月影扇中新。年华与妆面，共作一芳春。"
拂镜及早更新妆。彩凤齐驾初成辇，雕鹊填河已作梁。
"甥舅重亲地，君臣厚义乡。还将贵公主，嫁与耨檀王。
汝独何人学神仙。
满江红·和王昭仪韵
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠，石床寒水夜泠泠。
水殿黄花合，山亭绛叶深。朱旗夹小径，宝马驻清浔。
"石榴酒，葡萄浆。兰桂芳，茱萸香。愿君驻金鞍，
"杞梓滞江滨，光华向日新。难兄金作友，媚子玉为人。
片时欢娱自有极，已复长望隔年人。"
"江水天连色，无涯净野氛。微明岸傍树，凌乱渚前云。
"水接衡门十里馀，信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚，
广殿轻香发，高台远吹吟。河汾应擢秀，谁肯访山阴。"