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满宫花·月沉沉

明代 / 张次贤

无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
每读元成纪,愤愤令人悲。寄言为国者,不得学天时。
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
南宾楼上去年心。花含春意无分别,物感人情有浅深。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"


满宫花·月沉沉拼音解释:

wu you le xing chang .gua yu qing xin yuan .shi zhi bu cai zhe .ke yi tan dao gen ..
mei du yuan cheng ji .fen fen ling ren bei .ji yan wei guo zhe .bu de xue tian shi .
jing chuang deng yan duan .seng lu huo qi shen .suo luo lu shan ye .feng xue su dong lin .
.yue chu zhao bei tang .guang hua man jie chi .liang feng cong xi zhi .cao mu ri ye shuai .
nan bin lou shang qu nian xin .hua han chun yi wu fen bie .wu gan ren qing you qian shen .
.pu gan chao wei ying .di shi dong chu xiao .fen pian zhuang mei duo .jin si shua liu tiao .
ping qing lei pian chi .song cui bai zi ku .hu sui zao xian jing .long bu pa ni tu .
jiu ba wu duo xing .fan kai bu shao liu .wei kan yi dian huo .yao ren shi xing zhou ..
bing pei chi chu xia xi an .kou xian rong yu rao zhong ting .kai huai kuang da wu suo xi .
.lian tian ji hai bai ai ai .hao shang gao lou wang yi hui .he chu geng neng fen dao lu .
zou shang gao lou ban han zui .zui han zhi ru qing shi jia .gui wei bu de tou hui bi .
yuan di guan gao qin gu shao .xie xie tan xiao yu shui tong ..
wo niu jiao shang zheng he shi .shi huo guang zhong ji ci shen .
you kong chen wang qi .ti ci yu zuo yu ..
quan jun bian shi chou jun ai .mo bi xun chang zeng li yu ..
yong man shu ren shi .you qi zhu ye qing .hui kan yun ge xiao .bu si you fu ming ..
sheng ge yi qu si ning jue .jin dian zai bai guang di ang .ri jiao yu luo bei deng zhu .
wan sui duo shuai liu .xian qiu kui da chun .yan qian nian shao ke .wu fu xi shi ren ..

译文及注释

译文
这里的(de)江边(bian),也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去(qu)鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
  “臣听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考(kao)察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经(jing)散了,而我的酒气却还未全(quan)消。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
乌孙来汉朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远地方停息了战争,战争的烟尘消散了,到处充满日月的清辉。
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
身受皇家深(shen)恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。

注释
28.知类:明白类推的道理。类:对事物作类比进而明白它的事理。
5. 晼晚:夕阳西下的光景,此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。
3. 客:即指冯著。
(10)驶:快速行进。
⑷剑舞:舞剑。
十里扬州:杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
① 淮村:淮河边的村庄。

赏析

  当然,秦皇、汉武求仙,到头来仍不免一死。求仙的无成,江淹当然不是不知道。他所以要求仙,和他早期的不得志有关。无可否认的是,在江淹的诗文中,有不少篇讲到过求仙,如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀,但又备受压抑,颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下,他深知景素的密谋,屡谏不听,未免产生悲观,而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪,早在贬官以前就有所表现,而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作,亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权,并拔他为自己的参军,并委以重任之后,这种游仙之作就很少出现了。
  诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”,是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境;以“将归”对“已滞”,是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字,则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首,即景点染,用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色,进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
  “井放辘轳闲浸酒”,老将取井水之凉,使酒清凉爽口,写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”,打开鹦鹉笼子,任其自由往来,好让它在有客光临时报告主人,督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情(wu qing)来反映人情,不仅使画面的形象鲜明生动,构成一个清幽深邃的意境,而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态,手法相当高明。
  (二)同写迁都之事,文王迁丰、武王迁镐,却又各有侧重。“言文王者,偏曰伐崇‘武功’,言武王者,偏曰‘镐京辟廱’,武中寓文,文中有武。不独两圣兼资之妙,抑亦文章幻化之奇,则更变中之变矣!”(方玉润语)
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的(li de)隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  第一段叙述神童方仲永的故事。方仲永为金溪民,世代耕田。金溪是王安石外祖父吴玫的家乡。“荆公少年,往来外家甚数”《王荆公年谱考略》文中说“于舅家见之”,仲永当是实有其人。所记仲永五岁不识纸笔砚墨,忽啼求,其父借来给他,他立即写了四句诗,并题了自己的名字,这首诗是以供养父母、团结族人为内容。此事传出后,一乡的秀才都来观看。从此,人们指着东西让他作诗,他挥笔而就,文采与道理都有可取之处。县里人听说,亦很惊奇,渐渐有人(you ren)请他父亲带他去作客,也有人拿钱帛请他作诗的。他父亲认为此有利可图,便每天拉着他到处拜见县里人,不让他学习。这里所记仲永的特异才能是传闻,与真实情形或有出入。然而作者真正用意并不在此,所以免不了用夸张的笔墨,处处耍突出仲永天斌的特异。其一,不仅生五年不识文具,给纸笔即可写诗,而且能以“养父母”团结同族为主旨,“传一乡秀才观之”,可见影响之大。其二,仲永才思如涌,“指物作诗”一挥而就,而且文采、内容均佳,博得“邑人奇之”,有请他作客的,有向他求诗的,真是誉满全乡。作者如此描写突出了神童仲永的特异天资,为下文的因不后学而“泯然众人”作了很好的铺垫,为全文的知识才干“受之人”立论打下了基础。文中的“利”字很有份量,突出其父‘不使学”的原因,更暗示给人们急功近利对人才的危害。“不使学”是仲永由夭才变为平庸的关键,是本文议论的中心。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗(liu su)落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  第四首,写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌,那么这一首写朝廷论功行赏,他也理应是受奖的主角了。诗的前三句,极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈:君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵,正当期待中的主角出场时,领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随(chu sui)骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人,指军中的主帅。“将军讽出明光宫”,也即李白《塞下曲》其三所云:“功成画麟阁,独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染,到头来却翻作他人;而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理,使诗中的不平之鸣得以强有力的表现,这里再加申说反而是多余的了。

创作背景

  人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠(时任宰相)遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。

  

张次贤( 明代 )

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简 介

张次贤 张次贤,字子斋,仙居(今属浙江)人。光宗绍熙四年(一一九三)进士。宁宗嘉定四年(一二一一)知上高县。历通判衢州、临安府。十二年,除监察御史(《宋会要辑稿》选举六之三○)。十三年,擢右正言兼侍讲(同上书职官六之七三)。十四年,除左司谏(同上书选举一六之三三)。《嘉定赤城志》卷三三、清光绪《仙居志》卷一三有传。今录诗三首。

登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 张娄

白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
风回终有时,云合岂无因。努力各自爱,穷通我尔身。"
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。


回董提举中秋请宴启 / 祖德恭

扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,


子夜四时歌·春风动春心 / 释怀琏

翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"


西江夜行 / 毛维瞻

"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
远思两乡断,清光千里同。不知娃馆上,何似石楼中。"
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。


更漏子·烛消红 / 明愚

"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。
清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"


秋​水​(节​选) / 夏完淳

楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
凭君一咏向周师。"
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"


赠清漳明府侄聿 / 左思

云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 汤显祖

冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
眇默思千古,苍茫想八区。孔穷缘底事,颜夭有何辜。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。


元夕二首 / 范康

何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"


南歌子·云鬓裁新绿 / 陆羽嬉

杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。