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怨王孙·春暮

唐代 / 侯正卿

永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"


怨王孙·春暮拼音解释:

yong ning xi zai lun jian biao .sha tai chen zhuo cheng jun yuan .jun jin qu you you qu shi .
kan shan jin ri zuo .zhen zhi yi shi shui .shui neng cong wo you .shi jun xin wu shi ..
yi ci miao ren wan .shi xian bu zhong yi .di yi wu nai he .liu huan yu jin xi .
tong zhou jun chu dao .yu yu chou ru jie .jiang zhou wo fang qu .tiao tiao xing wei xie .
.jing nian bu mu yu .chen gou man ji fu .jin chao yi zao zhuo .shuai shou po you yu .
.san yue jin shi tou bai ri .yu chun lao bie geng yi yi .
bing zhi ben lei lie .yang sheng reng mang lu .tong yin kun lian xiao .bei yin ji guo wu .
.lao hui xin bu luan .zhuang jie xing tai lao .sheng ming ji neng bao .si ji yi ke tao .
chun lai ri ri chu .fu yu he qing fei .chao cong bo tu yin .mu you chang lou qi .
ren nian shao man bai .bu de chang huan le .shui hui tian di xin .qian ling yu gui he .
wu you jian shuai lao .qie xi jia nian ji .shi shu ban xing zhong .ji ren ji mu chi .
.ben zou chao xing nei .qi chi lin shu jian .duo yin bing hou tui .shao ji jian shi huan .
can wu chu chen cao .wei mian zhe yao yi .ou huo ci xian ju .miu si gao ren ji ..

译文及注释

译文
绫罗的(de)衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游(you)子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离(li)愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫(gong)中(zhong),如柳细腰女。
和老友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
黄昏时登楼而望,只见杏花在微寒中开放,一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
  (啊,)她的绰约风姿多么(me)瑰丽飘逸,而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色,她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁,只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。(于是我)将一片柔情淡化在了俗世里,将高雅的情志寄于浮云。悲叹着(时光易逝)晨曦又到了迟暮,如何不让人深深感(gan)慨人生艰勤;同样将在百年后(逝去的那时)终止,为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断!(那时她)撩起大红帏帐居中正坐,拨泛古琴而为之欣欣,纤长的手指在琴上拂出佳音,雪白的手腕上下作舞(使我)目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动,时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半,红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡,山际云气缭绕白烟袅袅。(她)时而仰面望天,时而又低头催动手里的弦作急促的乐声,神情那么风采妩媚,举止又那么安详柔美。
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
像冬眠的动物争相在上面安家。
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥。
飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
湘娥把泪珠洒满斑(ban)竹,九天素女也牵(qian)动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
燕子归来的时节,吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起,在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。

注释
⑴王二十舍人:即王涯,柳宗元的同年友,时为中书舍人。
“梨花”句:饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官,故有“榆火”之说。寒食:清明前一天为寒食。
⒇俛【fǔ】:俯下身子。
书shu帙(zhì):书套。帙:包书的布套。
273、哲王:明智的君王。
①冰:形容极度寒冷。
⑧翠盖:代指饰有翠羽的马车。
52、礼法之士:指一些借虚伪礼法来维护自己利益的人。据《晋阳秋》记载,何曾曾在司马昭面前说阮籍“任性放荡,败礼伤教”,“宜投之四裔,以絜王道。”司马昭回答说:“此贤素羸弱,君当恕之。”绳:纠正过失,这里指纠弹、抨弹。

赏析

  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心(nei xin)的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船(fa chuan)迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  诗的后半是抒情。第三句遥接起句,进一步说明放船地点在桃花潭。“深千(shen qian)尺”既描绘了潭的特点,又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛,更触动了离人的情怀,难忘汪伦的深情厚意,水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”,以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”,那么汪伦送李白的情谊必定更深,此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字,好就好在不用比喻而采用比物手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真。诗人很感动,所以用“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱,也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  至此,诗人已完全进入了想象的世界。穿上这件裘衣,别说一般王公贵人,就连神仙也个个自愧不如,他们远远地观赏着、感叹着,挤满了千崖万岭。美丽的裘衣刺激了他的想象,这位对神仙境界极为向往的浪漫大师的思绪正在仙国飞扬。仿佛自己已经骑上那早已放牧在青崖间供他随时驱遣的白鹿,手擎着用三岛十洲的特产紫芝仙草做成的华盖,正在天空飞驰。这该是何等的快意,何等的潇洒。传说司马相如有一件用鹔鹴鸟羽做的鹔鹴裘,十分美丽,视为至宝;王恭则用鹤羽为氅,常常乘高舆,披鹤氅裘,俨如神仙中人。但比起诗人来,恐怕他们都黯然失色了。在这种自得心态中,诗人继续遐想着,他在飞升,到了高高的天界。风景这边独好。仙境瑶台雪花纷纷,漫天飞舞,这雪景不同尘世,没有严冬的肃杀,却有春天的温暖;没有砭人肌骨的酷寒,倒有沁人心脾的清香。诗人更加兴奋,他要更上一重天,去参见高居三十六天之上的玉皇大帝啦!就在这时,他偶一回头,看见那位给他带来运气的朋友却不能同行,他正羡慕地望着自己,为他们之间的突然分别而伤感。诗人自己也似乎悟出了什么……全诗就这样戛然而止。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  当初韩愈和张署二人同时遭贬,韩愈为阳山令,张署为临武令,都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾,环境的恶劣曾让二人壮志顿消,感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦,得以脱离偏远的蛮荒之所,于是诗人止住哭泣,“休垂绝徼千行泪”,和张署“共泛清湘一叶舟”,赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音,是孤寂、愁苦的象征,诗人在这里却故写哀音而闻之不哀,反觉可爱,进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说,令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧,其立意不可谓不绝。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  这首词虽也谈到“救民”,但从字面看,贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会,忠君与爱国有时很难截然分开,君主是国家的象征,君主被俘,实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘,就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”,就必须“横行沙漠”,打败金兵,收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。

创作背景

  戴复古生于穷书生之家。其父戴栋,一生酷爱做诗,认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒,劝他放弃做诗去应试求官,却被他拒绝了。临终时,戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说:“谁都免不了一死。对于死,我毫无所惜;惟一的遗憾,就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后,亦爱好诗歌,后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时,大为感动。于是决心继承父志,专心学诗。他广泛结交诗人,切磋叨教,并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗,因此进步很快,诗名越来越大。

  

侯正卿( 唐代 )

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简 介

侯正卿 侯正卿,名克中,号艮斋先生,真写(今河北正定县)人。约生于元太宗三年至九年之间,年九十馀卒。幼年丧明,听人诵书,即能悉记。稍大,习词章,自谓不学可造诣,既而悔之。所作杂剧一种,今佚,散曲今存套数二,残曲一。

过零丁洋 / 颛孙湛蓝

白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。


岁晏行 / 宗政己

去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。


潮州韩文公庙碑 / 章佳轩

汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。


下泉 / 隆幻珊

此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。


与吴质书 / 拓跋建军

"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。


春宵 / 淳于春宝

颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,


不见 / 上官悦轩

千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下,禹庙烟霞自往还。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
推此自豁豁,不必待安排。"
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 图门涵

终当解尘缨,卜筑来相从。"
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
寄言狐媚者,天火有时来。"
僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。


舟中望月 / 禾逸飞

朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
忍取西凉弄为戏。"
"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。


吊古战场文 / 亓官静薇

"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
因何更算人间事。居士忘筌默默坐,先生枕麹昏昏睡。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"