书院二小松
百灵未敢散，风破寒江迟。"
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
起晚堪从事，行迟更学仙。镜中衰谢色，万一故人怜。"
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首，吏道无媒且折腰。
"（古有理王，能守清一以致无刑，故为《至理》之诗
邦危坏法则，圣远益愁慕。飘飖桂水游，怅望苍梧暮。
贾生只是三年谪，独自无才已四年。"
"辍棹青枫浦，双枫旧已摧。自惊衰谢力，不道栋梁材。
且欲因我心，顺为理化先。彼云万物情，有愿随所便。
"着处繁花务是日，长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉，
书院二小松拼音解释:
bai ling wei gan san .feng po han jiang chi ..
shan qin yin zi bu hong guo .xi you de qian liu bai yu .
qi wan kan cong shi .xing chi geng xue xian .jing zhong shuai xie se .wan yi gu ren lian ..
wei lian hong yu xia qing xiao .yun qu you zhi zhong xiang shou .li dao wu mei qie zhe yao .
..gu you li wang .neng shou qing yi yi zhi wu xing .gu wei .zhi li .zhi shi
bang wei huai fa ze .sheng yuan yi chou mu .piao yao gui shui you .chang wang cang wu mu .
jia sheng zhi shi san nian zhe .du zi wu cai yi si nian ..
.chuo zhao qing feng pu .shuang feng jiu yi cui .zi jing shuai xie li .bu dao dong liang cai .
qie yu yin wo xin .shun wei li hua xian .bi yun wan wu qing .you yuan sui suo bian .
.zhuo chu fan hua wu shi ri .chang sha qian ren wan ren chu .du tou cui liu yan ming mei .
译文及注释
译文
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人(ren)。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山(shan)岗上，细草间小黄牛犊(du)儿在鸣叫，落日斜照枯寒的树林，树枝间休息着一只只乌鸦。
但水上的石(shi)桥和水边的红塔旧色依然。
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
黄绢白素来相比，我的新人不如你。”
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒(sa)镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
注释
7、载：载言，指盟约。盟府：掌管盟约文书档案的官府。
⑵春愁：因春季来临而引起的愁绪。黯黯：低沉暗淡。一作“忽忽”。
（10）犹：尚且。
夜舂：晚上用臼杵捣谷（的声音）。舂，这里指捣米，即把谷物放在石臼里捣去外壳。
②番腾，即“翻腾”。此处指 翻腾衣柜，寻找春衣。
赏析
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术(yi shu)概括，也是对他文武全才的充分肯定。
第一首
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能(bu neng)实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家(you jia)难归。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过(tou guo)诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
首先，有感而作，国事家事也萦怀于心，将边关战争和(zheng he)征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋，战事频繁，影响到国泰民安，百姓家庭团圆幸福，诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点，既有了边关战事，更写出了远征战士家庭的情感，流露出对征人远离亲人的同情，对战争的谴责，这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性，摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
同样是浅切流畅，话别(hua bie)之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
第七、八句“君行逾十年，孤妾常独栖”承接上文，继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞：“夫君已远行在外超过十年了，我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹，非常直接。
第一首
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能(bu neng)实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家(you jia)难归。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过(tou guo)诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
首先，有感而作，国事家事也萦怀于心，将边关战争和(zheng he)征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋，战事频繁，影响到国泰民安，百姓家庭团圆幸福，诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点，既有了边关战事，更写出了远征战士家庭的情感，流露出对征人远离亲人的同情，对战争的谴责，这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性，摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
同样是浅切流畅，话别(hua bie)之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
第七、八句“君行逾十年，孤妾常独栖”承接上文，继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞：“夫君已远行在外超过十年了，我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹，非常直接。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
刘峤( 隋代 )
收录诗词 (5985) 首
简 介
刘峤 刘峤（一○七七～一一三八），字仲高，吴兴（今浙江湖州）人。徽宗政和五年（一一一五）上舍及第，为陈州州学教授。丁内艰，监尉氏税。迁宣教郎，睦亲广亲南北宅大大教授，历开封府仪曹少监、少府少监、尚书北部员外郎。擢大理少卿、枢密院检详诸房文字，出提点福建路刑狱。丐祠，提点洪州玉隆观，居数年，以疾请老，以朝散大夫直徽猷阁致仕。高宗绍兴八年卒，年六十二。事见《浮溪集》卷二五《左朝散大夫直徽猷阁刘君墓志铭》。
留春令·画屏天畔
令橚橚以梴梴.尚畏乎众善之未茂兮，
"谁谓乡可望，望在天地涯。但有时命同，万里共岁华。
高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。湖南冬不雪，吾病得淹留。"
鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态，若务除恶不顾私。
受命荣中禁，分麾镇左贤。风生黑山道，星下紫微天。
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
"苍苍松桂阴，残月半西岑。素壁寒灯暗，红炉夜火深。
迟暮嗟为客，西南喜得朋。哀猿更起坐，落雁失飞腾。
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
雨泻暮檐竹，风吹青井芹。天阴对图画，最觉润龙鳞。
我能泛中流，搪突鼍獭瞋.长年已省柁，慰此贞良臣。"
"朔风飘胡雁，惨澹带砂砾。长林何萧萧，秋草萋更碧。
"春来绣羽齐，暮向竹林栖。禁苑衔花出，河桥隔树啼。
翩翩入鸟道，庶脱蹉跌厄。"
昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
"藏器待时少，知人自古难。遂令丹穴凤，晚食金琅玕.
江城子·孤山竹阁送述古
剡中风月久相忆，池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春，
鸑鷟何处来，双舞下碧空。离别隔云雨，惠然此相逢。
真静一时变，坐起唯从心。"
"青丝络骢马，去府望梁城。节下趋庭处，秋来怀橘情。
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
自云多方术，往往通神灵。万乘亲问道，六宫无敢听。
蕙草色已晚，客心殊倦还。远游非避地，访道爱童颜。
"君把一尺诏，南游济沧浪。受恩忘险艰，不道歧路长。
天末怀李白
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久，家在平陵音信疏。
遭乱到蜀江，卧疴遣所便。诛茅初一亩，广地方连延。
"芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。蛾眉不入秦台镜，
"沄沄逆素浪，落落展清眺。幸有舟楫迟，得尽所历妙。
云端水筒坼，林表山石碎。触热藉子修，通流与厨会。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草，黄鹂晚出柳园花。
"一笑不可得，同心相见稀。摘菱频贳酒，待月未扃扉。
"二十青宫吏，成名似者稀。承颜陆郎去，携手谢娘归。
南涧中题
凄凄生馀寒，殷殷兼出雷。白谷变气候，朱炎安在哉。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
海雨沾隋柳，江潮赴楚船。相看南去雁，离恨倍潸然。"
起晚堪从事，行迟更学仙。镜中衰谢色，万一故人怜。"
春色生烽燧，幽人泣薜萝。君臣重修德，犹足见时和。"
鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态，若务除恶不顾私。
卸鞍良久茅檐下，待得巴人樵采归。"
童儿汲井华，惯捷瓶上手。沾洒不濡地，扫除似无帚。
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
唿鹰皂枥林，逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧.
闻有关河信，欲寄双玉盘。玉以委贞心，盘以荐嘉餐。
泽国虽勤雨，炎天竟浅泥。小江还积浪，弱缆且长堤。
昨夜邀欢乐更无，多才依旧能潦倒。"
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
江南曲尽归何处，洞水山云知浅深。"
解衣开北户，高枕对南楼。树湿风凉进，江喧水气浮。
"屏翳忽腾气，浮阳惨无晖。千峰挂飞雨，百尺摇翠微。
燕山亭·幽梦初回
胡羯何多难，渔樵寄此生。中原有兄弟，万里正含情。"
"此琴等焦尾，此鹤方胎生。赴节何徘徊，理感物自并。
"君不见益州城西门，陌上石笋双高蹲。古来相传是海眼，
悠然想扬马，继起名硉兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
云白兰陵渚，烟青建业岑。江天秋向尽，无处不伤心。"
彼妖精兮变怪，必假见于风雨。常闪闪而伺人，
"林僻来人少，山长去鸟微。高秋收画扇，久客掩荆扉。
萧萧白杨路，洞彻宝珠惠。龙宫塔庙涌，浩劫浮云卫。
浣溪沙·红桥
"虚院野情在，茅斋秋兴存。孝廉趋下位，才子出高门。
"多君有奇略，投笔佐元戎。已佩郎官印，兼乘御史骢。
风流散金石，追琢山岳锐。情穷造化理，学贯天人际。
烛斜初近见，舟重竟无闻。不识山阴道，听鸡更忆君。"
"众书之中虞书巧，体法自然归大道。不同怀素只攻颠，
"皇纲归有道，帝系祖玄元。运表南山祚，神通北极尊。
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。贾生骨已朽，凄恻近长沙。"
"渭城寒食罢，送客归远道。乌帽背斜晖，青骊踏春草。
夜宿山寺
"柱史才年四十强，须髯玄发美清扬。朝天绣服乘恩贵，
蕙草出篱外，花枝寄竹幽。上方传雅颂，七夕让风流。"
黄阁长司谏，丹墀有故人。向来论社稷，为话涕沾巾。"
"（古有惑王，用奸臣以虐外，宠妖女以乱内，内外用乱，
"百花结成子，春物舍我去。流年惜不得，独坐空闺暮。
慎勿吞青海，无劳问越裳。大君先息战，归马华山阳。
应积泉中恨，无因世上逢。招寻偏见厚，疏慢亦相容。
亲知天畔少，药味峡中无。归楫生衣卧，春鸥洗翅唿。
出郊
入村樵径引，尝果栗皱开。落尽高天日，幽人未遣回。"
"上书一见平津侯，剑笏斜齐秣陵尉。朝垂绶带迎远客，
"最称弘偃少，早岁草茅居。年老从僧律，生知解佛书。
"炀皇嗣君位，隋德滋昏幽。日作及身祸，以为长世谋。
郡中忽无事，方外还独往。日暮驻归轩，湖山有佳赏。
侧想美人意，应非寒甃沉。蛟龙半缺落，犹得折黄金。"
"凤扆任匡济，云溪难退还。致君超列辟，得道在荣班。
"蜀王将此镜，送死置空山。冥寞怜香骨，提携近玉颜。