咏落梅
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
清论虚重席，闲居挂一瓢。渔歌思坐酌，宸渥宠行轺。
故人住南郭，邀我对芳樽。欢畅日云暮，不知城市喧。
风骚味薄谁相爱，欹枕常多梦鲍昭。"
吾师别是醍醐味，不是知心人不知。"
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
洁白不由阴雨积，高明肯共杂烟重。万物有形皆有着，
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
（《咏茶》）
咏落梅拼音解释:
lao lai he ji zhong gui qu .qian li zhong hu lang miao mang ..
qing lun xu zhong xi .xian ju gua yi piao .yu ge si zuo zhuo .chen wo chong xing yao .
gu ren zhu nan guo .yao wo dui fang zun .huan chang ri yun mu .bu zhi cheng shi xuan .
feng sao wei bao shui xiang ai .yi zhen chang duo meng bao zhao ..
wu shi bie shi ti hu wei .bu shi zhi xin ren bu zhi ..
yao wang cheng huang chu .wei wen nao xuan xuan ..
xun huan xi bu xi .ru bi xi che lun .che lun xi ke xie .qie xin xi yan shen .
chang jian zhe dong kua jing shui .jing hu yuan zai zhe jiang xi ..
jie bai bu you yin yu ji .gao ming ken gong za yan zhong .wan wu you xing jie you zhuo .
xian yi yi min ci xin di .yi ban wu ran yu zhen kong ..
yi ru shen gong li .wu you de jian chun .ti shi hua ye shang .ji yu jie liu ren .
..yong cha ..
译文及注释
译文
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身(shen)在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有(you)什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
哪年才有机会回到宋京？
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来(lai)了，鸣叫声立即停止了。
一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙(meng)胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼(pan)，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
过了一阵还没动身，太子嫌荆(jing)轲走晚了，怀疑他有改变初衷和后(hou)悔的念头，就又请求他说：“太阳已经完全落下去了，您难道没有动身的意思吗？请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒，呵斥太子说：“今天去了而不能好好回来复命的，那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国，我之所以停留下来，是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了，请允许我告别吧!”于是出发了。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野(ye)渡的船只能容下两三个人。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
注释
7 、虎亦寻卒去 卒: 最终。寻：副词，随即，不久。去：离开
悟：聪慧。
⑦豆蔻：草本植物，春日开花。
⑨適：同“嫡”。
楹：屋柱。
赏析
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的(zhong de)亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一(shi yi)种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一(zhe yi)孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两(de liang)句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
第十五首诗，是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈，缘愁似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解：白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
“弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。”到狠下心(xia xin)真要和老妻诀别离去的时候，老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别，而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人，转瞬间就要见不到了，此情此景，老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住，泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾，情思大跌，却蕴蓄着丰厚深长的意境：独行老翁的前途将会怎样，被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境，仓皇莫测的战局将怎样发展变化，这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一(zhe yi)孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两(de liang)句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
第十五首诗，是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈，缘愁似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解：白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
“弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。”到狠下心(xia xin)真要和老妻诀别离去的时候，老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别，而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人，转瞬间就要见不到了，此情此景，老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住，泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾，情思大跌，却蕴蓄着丰厚深长的意境：独行老翁的前途将会怎样，被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境，仓皇莫测的战局将怎样发展变化，这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
创作背景
此诗的写作时间难于确定，但从诗中所寄托的感慨，还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落，君恩不可追”，其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击，时菊委严霜”，均表现出政治上的忧虑感。然则，当是同期所作。
司空图( 南北朝 )
收录诗词 (3719) 首
简 介
司空图 司空图（837～908）晚唐诗人、诗论家。字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。祖籍临淮（今安徽泗县东南），自幼随家迁居河中虞乡（今山西永济）。唐懿宗咸通十年（869年）应试，擢进士上第，天复四年（904年），朱全忠召为礼部尚书，司空图佯装老朽不任事，被放还。后梁开平二年（908年），唐哀帝被弑，他绝食而死，终年七十二岁。司空图成就主要在诗论，《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。
唐风·扬之水
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
"灵松灵松，是何根株。盘擗枝干，与群木殊。
"晴天霜落寒风急，锦帐罗帏羞更入。
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
远烧来篱下，寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹，半是杖头痕。"
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
虚作新诗反招隐，出来多与此心乖。
咏燕 / 归燕诗
"花洞门前吠似雷，险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起，
传灯皆有分，化俗独无涯。却入中峰寺，还知有聚沙。"
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
"岘首千里情，北辕自兹发。烟霞正登览，簪笔限趋谒。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
东城高且长
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定，霜结夜阑仍在楼。
汉江西岸蜀江东，六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别，
野饭敌膏粱，山楹代藻棁。与君北岩侣，游寓日常昳.
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵，上透昆仑还紫府。
花开满树红，花落万枝空。唯余一朵在，明日定随风。
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
塞上曲二首·其二
七玄已高飞，火炼生珠宫。馀庆逮天壤，平和王道融。
祖祖唯心旨，春融日正长。霜轻莎草绿，风细药苗香。
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
石羊依稀龁瑶草，桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮，
"知泛沧浪棹未还，西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞，
秋思
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
澹地鲜风将绮思，飘花散蕊媚青天。"
两精感激。河车覆载，鼎候无忒。洪炉烈火，烘焰翕赫。
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
海水竭，台山缺，皇家宝祚无休歇。
弋者终何慕，高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖，僧与水云袍。
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
惜秋华·七夕
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
"已尽沧浪兴，还思相楚行。鬓全无旧黑，诗别有新清。
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
"留饯飞旌驻，离亭草色间。柏台今上客，竹使旧朝班。
东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。"
寒生洞庭水，夜度塞门鸿。处处堪伤别，归来山又空。"
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
永王东巡歌·其八
杜鹃不解离人意，更向落花枝上啼。"
良期无终极，俯仰移亿年。
红锦帐中歌白雪，乌皮几畔抚青英。
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
"四绝堂前万木秋，碧参差影压湘流。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
古木花犹发，荒台路未迁。暮来云一片，疑是欲归年。"
昭君怨·送别
一遵无为术，三载淳化宣。功成遂不处，遁迹符冲玄。"
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
少年逢圣代，欢笑别情亲。况是勋庸后，恩荣袭尔身。"
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
些小道功如不信，金阶舍手试看么。
守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。"
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
过华清宫绝句三首·其一
红尘那畔去应疏。风骚未肯忘雕琢，潇洒无妨更剃除。
一室尘埃外，翛然祗么常。睡来开寝帐，钟动下禅床。
花会宜春浅，禅游喜夜凉。高明依月境，萧散蹑庭芳。
"山带金名远，楼台压翠层。鱼龙光照像，风浪影摇灯。
赖明公兮引素书，令骨肉兮家如初，永言珍重兮无时无。
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
会转胡风急，吹长碛雁连。应伤汉车骑，名未勒燕然。"
"江上樯竿一百尺，山中楼台十二重。
读韩杜集
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
当台竞斗青丝发，对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴，
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
"龙津掉尾十年劳，声价当时斗月高。
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。