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归嵩山作

近现代 / 李彭老

一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
"楚天空阔月成轮,蜀魄声声似告人。
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
"平生情趣羡渔师,此日烟江惬所思。
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
玉箸和妆裛,金莲逐步新。凤笙追北里,鹤驭访南真。
"善政无惭色,吟归似等闲。惟将六幅绢,写得九华山。
慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹,衣冠千古漫荒丘。


归嵩山作拼音解释:

yi chun jiu fei zhi duo shao .tan jin nang zhong huan fu jin ..
huang ye sui feng ru ke tang .zhong qu si ming cheng da dao .zan cong shuang bin xu qiu shuang .
.chu tian kong kuo yue cheng lun .shu po sheng sheng si gao ren .
liang shi sui zuo ying hua zhu .bai ma wang sun qia shao nian ..
.ping sheng qing qu xian yu shi .ci ri yan jiang qie suo si .
.ye yu lin wa gao wu qing .yi xiao cong ji nian bei jing .
.nan mo lai xun ban .dong cheng qu bo lin .sheng zeng wu lai ke .si yi you qing ren .
huan cu hou lai xian sheng sheng .san chi ling wu jin jie yao .yi lun fei jing shui rao qing .
que dui yun chuang qin ku chu .ju tou quan shi jin wei yi ..
hong bao shui shou qie li shu .bi jing chuang kong tian ying zai .xiao shan ren qu gui cong shu .
jing deng wei luo jin .han yan xuan sheng si .ye ye ming sou ku .na neng bin bu shuai ..
yu zhu he zhuang yi .jin lian zhu bu xin .feng sheng zhui bei li .he yu fang nan zhen .
.shan zheng wu can se .yin gui si deng xian .wei jiang liu fu juan .xie de jiu hua shan .
kai gu wu yan du yi lou .gong dian liu chao yi gu ji .yi guan qian gu man huang qiu .

译文及注释

译文
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着(zhuo)春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
春暖花开,万象更(geng)新。洛阳城里,春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水(shui)碧绿,烟笼柳堤,水浴鸳鸯。此(ci)物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤行。
  春天来了,我这个远离家乡的人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那(na)江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
  先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志的将士们奋不顾身,大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩(作战的原因),想要报答在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬(yang)光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵(du)塞人们忠心地进行规劝的言路。
露天堆满打谷场,
回望妻子儿女,也已一扫愁云,随手卷起诗书,全家欣喜若狂。
  从前先帝授予我步兵五千,出征远方。五员将领迷失道路,我单独与匈奴军遭遇作战,携带着供征战万里的粮草,率领着徒步行军的部队;出了国境之外,进入强胡的疆土;以五千士兵,对付十万敌军;指挥疲敝不堪的队伍,抵挡养精蓄锐的马队。但是,依然斩敌将,拔敌旗,追逐败逃之敌。在肃清残敌时,斩杀其骁勇将领,使我全军将士,都能视死如归。我没有什么能耐,很少担当重任,内心暗以为,此时的战功,是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后,全国军事动员,又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前,指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称,步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战,一人要敌千人,但仍然带伤忍痛,奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是,身边剩下的不满百人,而且都伤痕累累,无法持稳兵器。但是,我只要振臂一呼,重伤和轻伤的士兵都一跃而起,拿起兵器杀向敌人,迫使敌骑逃奔。兵器耗尽,箭也射完,手无寸铁,还是光着头高呼杀敌,争着冲上前去。在这时刻,天地好像为我震怒,战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘(fu)获我,便打算引军班(ban)师,不料叛逃的邪臣管敢出卖军情,于是使得单于重新对我作战,而我终于未能免于失败。
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。

注释
君子:这里指道德上有修养的人。
⑶江淹《别赋》:“炼金鼎而方坚。”李善注:“炼金为丹之鼎也。”
方:正在。
(13)好∶喜欢,喜悦,此处是喜欢。
见多:识:知道。见过的多,知道的广。形容阅历深,经验多。
⑴左掖:指门下省。唐代的门下省和中书省,分别设在宫禁(帝后所居之处)左右两侧。掖(yì),旁边。

赏析

  诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔,把人引入了江南优美的田园之中,使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不尽之意”。(《乐府指迷》)这一(zhe yi)联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  这首诗写扬州禅智寺的静,开头用静中一动衬托,结尾用动中一静突出,一开篇,一煞尾,珠联璧合,相映成趣,艺术构思十分巧妙。
  公元422年(永初三年),谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务,恣情遨游山水。每游一处,必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说:“(永嘉)西北二十里有青嶂山,上有大湖,澄波浩渺,一名七峰山。”此青嶂山,似即绿嶂山。
  宜兴,古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州,杭州,常州一带,常常往来于宜兴等地,此篇想是晚年的作品。
  “此时人独清。”此句既是言水仙,又是言词(yan ci)人有感于水仙临水而独立的清新脱俗而甘愿超凡出世、独守寂寞的人格追求。“人独清”是一种“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”的屈原式的人格境界。
  诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图,虽都是平常事物,却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法,写出了人与物皆有所归的景象,映衬出诗人的心情,抒发了诗人渴望有所归,羡慕平静悠闲的田园生活的心情,流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
  平王东迁,许国也是坚定的拥立者之一,因而东周初年,甫侯申伯为王贤相,齐、许列为诸侯,霸于中国。然而,好景不长。自东周迁都以来,王室势颓,恃强凌弱,巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭,诸侯连周王室都不放在眼里,更遑论其座下的犬马小国。
  “懒摇白羽扇,裸袒青林中。”因为是夏天,所以有“白羽扇”;因为是山中,所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少,诗人敢于脱去头巾,表现出悠然自得,不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”,突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
  全诗七章。一、二章章十句,三、四章章八句,五、六、七章章六句,共五十四句,能于参差错落中见整饬。
主题思想
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净(jing)的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  “惆怅东风无处说,不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖,大地春回,鲜花开放,本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院,剩下那白茫茫的田野,不容点缀些许春意,景象十分寂寥。“不教”一词,显示了豪富人家的霸道,也隐寓着诗人的愤怒,但诗人不把这愤怒直说出来,却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光,而不能保护春光不为人攫走,这真是莫大的憾事;可就连这一点憾恨,也无处申诉。权势者炙手可热,于此可见一斑。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  此诗取材于前朝亡国故实,以诗的语言,批判亡国之君,晓喻晚唐皇上,立意高远。篇中以实词撑住全诗,以虚词斡旋其间,取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。

创作背景

  这首词是苏轼贬谪黄州期间,于元丰五年(1082年)重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。

  

李彭老( 近现代 )

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简 介

李彭老 李彭老(约公元1258年前后在世)字商隐(词综作字周隐,此从绝妙好词),号筼房,里居及生卒年均不详,约宋理宗宝佑末前后在世。淳佑中,官沿江制置司属官。工词,与周密、吴文英等相唱酬。尝纳妾,吴文英作绛都春词以贺。彭老所作词,周密绝妙好词采录不少,与弟李莱老同为宋遗民词社中重要作家,合有《龟溪二隐词》。

月夜江行 / 旅次江亭 / 郦苏弥

明月客肠何处断,绿槐风里独扬鞭。"
朝廷济济百揆序,宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐,
"展转欹孤枕,风帏信寂寥。涨江垂螮蝀,骤雨闹芭蕉。
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
"坐彻秦城夏,行登越客船。去留那有着,语默不离禅。
"珪玷由来尚可磨,似簧终日复如何。成名成事皆因慎,
却到茂陵唯一恸,节毛零落鬓毛斑。


减字木兰花·春月 / 太叔丽

所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在,此日知机意尽平。
"雨露及万物,嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近,荣占凤池先。
稳上云衢千万里,年年长踏魏堤沙。"
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"


王昭君二首 / 纪秋灵

"丁当玉佩三更雨,平帖金闺一觉云。
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
美人在何,夜影流波。与子伫立,裴回思多。"
"犹子在天末,念渠怀渭阳。巴山偶会遇,江浦共悲凉。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
"天地尘昏九鼎危,大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见,
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
"十二亭亭占晓光,隋家浪说有迷藏。


虞美人影·咏香橙 / 宋沛槐

应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
仙人恩重何由报,焚尽星坛午夜香。"
北望心如旆,西归律变商。迹随江燕去,心逐塞鸿翔。
云对莲花落,泉横露掌飞。乳悬危磴滑,樵彻上方稀。
不说思君令人老。"
吾囷长满是太平,吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝,
"一夜阴风度,平明颢气交。未知融结判,唯见混茫包。


夜上受降城闻笛 / 笃晨阳

"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
怅望添燕琯,蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨,冤匣正冲霄。
"柳丝牵水杏房红,烟岸人稀草色中。
"徒劳悲丧乱,自古戒繁华。落日狐兔径,近年公相家。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"


念奴娇·断虹霁雨 / 蛮寄雪

一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
"九陌低迷谁问我,五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业,
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇,一灵今用戒香熏。
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
"江头暂驻木兰船,渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口,


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 左丘永真

雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
"高在酒楼明锦幕,远随渔艇泊烟江。
"所立共寒苦,平生同与游。相看临远水,独自上孤舟。


杂说一·龙说 / 西门云飞

"东归还着旧麻衣,争免花前有泪垂。每岁春光九十日,
"山头水从云外落,水面花自山中来。一溪红点我独惜,
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
礼有鸳鸾集,恩无雨露偏。小臣叨备位,歌咏泰阶前。"
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。


季梁谏追楚师 / 纳喇春峰

"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。
我来赊酒相留宿,听我披衣看雪吟。"
发愤巡江塔,无眠数县更。玄都一病客,兴善几回莺。
犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"
一醉六十日,一裘三十年。年华经几日,日日掉征鞭。


别储邕之剡中 / 壤驷壬辰

一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外,风吹歌管下云端。
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
"汉亡金镜道将衰,便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵,