鲁东门观刈蒲
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
凡事有兴废，诗名无古今。百年能几日，忍不惜光阴。"
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
烟舟撑晚浦，雨屐剪春蔬。异代名方振，哀吟莫废初。"
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
"千里楚江新雨晴，同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句，
鲁东门观刈蒲拼音解释:
xian que ping yang wei xiao lian .zhou shi bai wan zhan chang chuan .
fan shi you xing fei .shi ming wu gu jin .bai nian neng ji ri .ren bu xi guang yin ..
jin ding shen xian yin .tong hu zhou ye qing .bu ru zao li de .wan gu you qi ming ..
.cui qiao hong jing fu jin yi .tan shang shuang shuang qu you gui .
wei sheng xin yin chong ru jing .feng zhuan zan wu dang hu ying .zhi fei shi you ge lin sheng .
.nan gui lai qu bie .qiong xiang zuo qing tai .yi zhan bao li jiu .shu zhi ling luo mei .
yan zhou cheng wan pu .yu ji jian chun shu .yi dai ming fang zhen .ai yin mo fei chu ..
you jue chun chou si cao sheng .he ren zhong zai qing tian li ..
jin chao cheng zhi bing tong nian .ge huai qi ye ning tui rang .ju shang qing xiao ken hou xian .
.qian li chu jiang xin yu qing .tong zheng ken hen ji ru ping .gu zhou bo chu lian shi ju .
译文及注释
译文
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
野雉受惊而(er)飞(fei)，蓄满待发的弓箭也同时射出，野雉应声而中。
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
再(zai)愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
蜜蜂和蝴蝶一(yi)群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
正暗自结苞含情。
深夜从沉醉中一觉惊醒，只见荒村萧索江水茫茫，找不到栖身(shen)的席草充饥的米粮。
北方军队，一贯是交战的好身手，
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
注释
⑴商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陕西商洛市东南山阳县与丹凤县辖区交汇处 。作者曾于大中（唐宣宗年号，847～860）末年离开长安，经过这里。
三闾：指屈原，他曾任三闾大夫。
8）临江：在今江西省境内。
（56）视朝——临朝办事。
②学问：指读书学习，就是学习的意思。遗：保留，存留。无遗力：用出全部力量，没有一点保留，不遗余力、竭尽全力。
货：这里泛指财物。
6、坐于庙朝：在宗庙和朝廷参议国家大事。庙，宗庙。朝，朝廷。。指大官居于高位，发号施令、
218、前：在前面。
赏析
与张祜同时的(shi de)诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“座上(zuo shang)琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的(shan de)别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
《毛诗序》说，《《周颂·雝》佚名 古诗》是“禘大祖（即后稷）”，但诗中明言所祭为“皇考”“烈考”，其说难通。朱熹《诗集传》认为“皇考”指文王，“孝子”是武王，其说近是。以武王之威德功勋，召诸侯或诸侯主动来助祭，不仅不难，而且势在必然。不过，这种有诸侯相助祭祀皇考的典仪虽然始自武王，武王之后也会沿用，如成王祭武王、康王祭成王都会采用《《周颂·雝》佚名 古诗》所描写的诸侯助祭形式。这种形式，既表现周天子在诸侯中的权威，也表现诸侯的臣服，成为周王室政权巩固的标志。周王室自然乐于定期显示这一标志。至于后来周王室力量衰落，渐渐失去对诸侯的控制，乃至诸侯纷纷萌生觊觎九鼎之心，恐怕这种标志的显示便难乎为继了。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“座上(zuo shang)琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的(shan de)别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
《毛诗序》说，《《周颂·雝》佚名 古诗》是“禘大祖（即后稷）”，但诗中明言所祭为“皇考”“烈考”，其说难通。朱熹《诗集传》认为“皇考”指文王，“孝子”是武王，其说近是。以武王之威德功勋，召诸侯或诸侯主动来助祭，不仅不难，而且势在必然。不过，这种有诸侯相助祭祀皇考的典仪虽然始自武王，武王之后也会沿用，如成王祭武王、康王祭成王都会采用《《周颂·雝》佚名 古诗》所描写的诸侯助祭形式。这种形式，既表现周天子在诸侯中的权威，也表现诸侯的臣服，成为周王室政权巩固的标志。周王室自然乐于定期显示这一标志。至于后来周王室力量衰落，渐渐失去对诸侯的控制，乃至诸侯纷纷萌生觊觎九鼎之心，恐怕这种标志的显示便难乎为继了。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
创作背景
大堤，在襄阳城外，周围四十余里。隋唐时，大堤一带商业繁荣，人口众多。梁简文帝作雍州十曲，内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲，其源盖本于此。
汤建衡( 魏晋 )
收录诗词 (2993) 首
简 介
汤建衡 汤建衡，明常州府宜兴人，字平仲。初名鄞，字以山。嘉靖十年举人。三十九年至四十一年间官江西新城知县。时福建哗变之兵攻入赣境，建衡多方守御，新城得全。后以与上官不合，弃官归。未几卒。
蝶恋花·河中作
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
浣溪沙·桂
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
"陇底悲笳引，陇头鸣北风。一轮霜月落，万里塞天空。
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
行路难·其二
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
金石录后序
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
淡交终不破，孤达晚相宜。直夜花前唤，朝寒雪里追。
那堪望断他乡目，只此萧条自白头。"
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
"家依楚塞穷秋别，身逐孤舟万里行。
国风·鄘风·相鼠
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
宝剑徒称无价宝，行心更贵不欺心。"
登龙不敢怀他愿，只望为霖致太平。"
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。"
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
八归·秋江带雨
蜀郡文君小来识。后生常建彼何人，赠我篇章苦雕刻。
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
不识朝，不识市，旷逍遥，闲徙倚。一杯酒，无万事；
日月浮生外，干坤大醉间。故园华表上，谁得见君还。"
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
钓雪亭
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
不说思君令人老。"
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
渔家傲·雪里已知春信至
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
"酒寒无小户，请满酌行杯。若待雪消去，自然春到来。
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤，却同寒谷乍迁莺。
永王东巡歌·其三
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
主人年少多情味，笑换金龟解珥貂。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"