仲春郊外
"音书不可论，河塞雪纷纷。雁足期苏武，狐裘见薛君。
"几岁含贞节，青青紫禁中。日华留偃盖，雉尾转春风。
"忆长安，三月时，上苑遍是花枝。青门几场送客，
周王致理称申甫，今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已，
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
丹地膺推择，青油寄抚循。岂言朝象魏，翻是卧漳滨。
"弭盖出故关，穷秋首边路。问我此何为，平生重一顾。
"小洞庭兮牵方舟，风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭，
高馆更容尘外客，仍令归去待琼华。"
此日所从何所问，俨然冠剑拥成林。"
率舞皆群辟，称觞即上公。南山为圣寿，长对未央宫。"
不知笔砚缘封事，犹问佣书日几行。"
"异乡三十口，亲老复家贫。无事干坤内，虚为翰墨人。
"前年冠獬豸，戎府随宾介。去年簪进贤，赞导法宫前。
抚枕愁华鬓，凭栏想故乡。露馀清汉直，云卷白榆行。
仲春郊外拼音解释:
.yin shu bu ke lun .he sai xue fen fen .yan zu qi su wu .hu qiu jian xue jun .
.ji sui han zhen jie .qing qing zi jin zhong .ri hua liu yan gai .zhi wei zhuan chun feng .
.yi chang an .san yue shi .shang yuan bian shi hua zhi .qing men ji chang song ke .
zhou wang zhi li cheng shen fu .jin ri xian chen jian ming zhu .bai en ji shou fen wu yi .
bu shi feng guang cui liu se .que yuan wei ling dong yang he ..
dan di ying tui ze .qing you ji fu xun .qi yan chao xiang wei .fan shi wo zhang bin .
.mi gai chu gu guan .qiong qiu shou bian lu .wen wo ci he wei .ping sheng zhong yi gu .
.xiao dong ting xi qian fang zhou .feng niao niao xi li ping liu .qian fang zhou xi xiao dong ting .
gao guan geng rong chen wai ke .reng ling gui qu dai qiong hua ..
ci ri suo cong he suo wen .yan ran guan jian yong cheng lin ..
lv wu jie qun bi .cheng shang ji shang gong .nan shan wei sheng shou .chang dui wei yang gong ..
bu zhi bi yan yuan feng shi .you wen yong shu ri ji xing ..
.yi xiang san shi kou .qin lao fu jia pin .wu shi gan kun nei .xu wei han mo ren .
.qian nian guan xie zhi .rong fu sui bin jie .qu nian zan jin xian .zan dao fa gong qian .
fu zhen chou hua bin .ping lan xiang gu xiang .lu yu qing han zhi .yun juan bai yu xing .
译文及注释
译文
无可找寻的(de)
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
您家世代在朝中都蒙受皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑(shu)的女子，是君子的好配偶。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只(zhi)好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落(luo)在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
一张宝弓号落雁，又(you)配百支金花箭。
注释
⑴三日：古代以农历三月上旬巳日为上巳节，魏晋以后，通常以三月三日度此节。
⑧萋萋(qi)：原作“凄凄”，据《唐诗品汇》、《全唐诗》改。草长得茂盛的样子。
（35）不见玉颜空死处：据《旧唐书·后妃传》载：玄宗自蜀还，令中使祭奠杨贵妃，密令改葬于他所。初瘗时，以紫褥裹之，肌肤已坏，而香囊仍在，内官以献，上皇视之凄惋，乃令图其形于别殿，朝夕视焉。
180、俨（yǎn）：庄严。
11烹（pēng）： 烹饪，煮。
31. 养生：供养活着的人。
⑵迁客：被贬谪之人。去长沙：用汉代贾谊事。贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊屈原赋》以自伤。
赏析
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
从白老的“咏老”诗中，看到作者的性格和行为。他们两人同在一年出生，也同享古稀高龄；而在遭际上，则大不相同，刘禹锡比白居易坎坷很多。早期，二人初入仕途，都有匡国救民之宏志。但遇到挫折后，白则本着传家“达则兼济天下，穷则独善其身”之旨而明哲保身。但刘则屡经坎坷而不屈不挠，直至老而不休。所以在思想上两人是同而又有别的。他们万劫余生，都享古稀高寿，晚年同在洛阳，亦官(yi guan)亦隐，日夕唱酬。上述两诗就是当时之作也，道出了他们各自肺腑之言。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现(ti xian)了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
吕甥（即阴饴甥，晋惠公、晋怀公的旧臣）和郤芮担心被害，就准备孤注一掷，焚烧王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮（寺人：即后世所说的宦官，披：即勃鞮，亦称履鞮）求见晋文公。但是文公派人斥责（让）他，并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话：“在蒲城那一仗，君王命令所允许的时限是可以过一夜，你（女：古通汝）是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎（田，古通畋：tian打猎），你奉惠公命令赶来设计谋杀我，他所允许的时限是可以过三夜，你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令，可你怎么那样行动迅速呢？那只衣袖（祛qu）现在我还存着呢，你赶快跑吧（别等到我后悔，那就会杀了你）！”勃鞮回答说：“我以为您进入国内掌权，就已经懂得了作国君的道理了。如果（若）仍然还没有明了，就还要遭遇灾难啊！对君王的命令必须要专注，这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人，执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人，和我有什么相干！您现在即国君之位，难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗？齐桓公能放下被射中带钩的恩怨，拜管仲为相，您如果和他不同（不是胸怀宽阔），那何劳您命令（我走开）呢？要走的人还很多，岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐！”
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
同样是抒写失宠(shi chong)宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。 第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。 失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。 就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道（宫中楼阁间架空的通道）承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。 这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天呢？这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会。 这重重对比映衬，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻，确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地(he di)和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场(zhi chang)面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
创作背景
这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归，而思念家人，希望早日回家的诗。据《毛诗序》说：“《扬之水》，刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家，周人怨思焉。”
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
"身老无修饰，头巾用白纱。开门朝扫径，辇水夜浇花。
唯我有荆扉，无成未得归。见君兄弟出，今日自沾衣。"
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
"人言下江疾，君道下江迟。五月江路恶，南风惊浪时。
塞芦随雁影，关柳拂驼花。努力黄云北，仙曹有雉车。"
在竹惭充箭，为兰幸免锄。那堪闻相府，更遣诣公车。
更待杂芳成艳锦，邺中争唱仲宣诗。"
"蝉鸣兮夕曛，声和兮夏云。白日兮将短，秋意兮已满。
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜，朝离象郡夕函关。
"广庭方缓步，星汉话中移。月满关山道，乌啼霜树枝。
华亭不相识，卫国复谁知。怅望冲天羽，甘心任画师。
宛转若游丝，浅深栽绿崦。年年立春后，即被啼莺占。
逢着探春人却回。御堤内园晓过急，九衢大宅家家入。
"地际朝阳满，天边宿雾收。风兼残雪起，河带断冰流。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
"小叶稠枝粉压摧，暖风吹动鹤翎开。
百忧纷在虑，一醉兀无思。宝瑟拂尘匣，徽音凝朱丝。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
鸡唱催人起，又生前去愁。路明残月在，山露宿云收。 村店烟火动，渔家灯烛幽。趋名与趋利，行役几时休。
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄，鷤鴂初鸣百草阑。
"疏鼓应繁丝，送神归九疑。苍龙随赤凤，帝子上天时。
"鹊血雕弓湿未干，鸊鹈新淬剑光寒。
"同到长真寺，青山四面同。鸟啼花竹暗，人散户庭空。
别梦虽难觉，悲魂最易销。殷勤淮北岸，乡近去家遥。
"残雪初晴后，鸣珂奉阙庭。九门传晓漏，五夜候晨扃。
务退门多掩，愁来酒独斟。无涯忧国泪，无日不沾襟。"
"响深涧，思啼猿。闇入苹洲暖，轻随柳陌暄。
鞍马临岐路，龙钟对别离。寄书胡太守，请与故人知。"
"泉，泉。色净，苔鲜。石上激，云中悬。津流竹树，
"世间禊事风流处，镜里云山若画屏。
梨花 / 百里丙戌
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬，拂秋水，映秋天；或如丝，
"见诵甘泉赋，心期折桂归。凤雏皆五色，鸿渐又双飞。
秦楼今寂寞，真界竟何如。不与蓬瀛异，迢迢远玉除。"
野火芦千顷，河田水万畦。不知琴月夜，谁得听乌啼。"
别梦虽难觉，悲魂最易销。殷勤淮北岸，乡近去家遥。
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
"栖遑偏降志，疵贱倍修身。近觉多衰鬓，深知独故人。
恭事四海人，甚于敬公卿。有恶如己辱，闻善如己荣。
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
耕者求沃土，沤者求深源。彼邦君子居，一日可徂迁。
"秋天如镜空，楼阁尽玲珑。水暗馀霞外，山明落照中。
"泥坂望青城，浮云与栈平。字形知国号，眉势识山名。
"南国独行日，三巴春草齐。漾波归海疾，危栈入云迷。
引客登台上，唿童扫树旁。石渠疏拥水，门径劚丛篁。
鸾鹤交飞半空里。山精木魅不可听，落叶秋砧一时起。
"杳杳尘外想，悠悠区中缘。如何战未胜，曾是教所牵。
青松 / 于香竹
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。
破胆销丹浦，颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱，长毂事应殊。
节随新律改，声带绪风轻。合雅将移俗，同和自感情。
山客凭栽树，家僮使入城。门前粉壁上，书着县官名。
"玉干百馀茎，生君此堂侧。拂帘寒雨响，拥砌深溪色。
"登楼掩泣话归期，楚树荆云发远思。日里扬帆闻戍鼓，
威凤翔双阙，征夫纵百蛮。应怜宣室召，温树不同攀。"
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"
"青史编名在箧中，故林遗庙揖仁风。
犬吠松间月，人行洞里花。留诗千岁鹤，送客五云车。
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
鸣桡过夏口，敛笏见浔阳。后夜相思处，中庭月一方。"
霞梯赤城遥可分，霓旌绛节倚彤云。八鸾五凤纷在御，
家风不重满籝金。护衣直夜南宫静，焚草清时左掖深。
忍怀贱妾平生曲，独上襄阳旧酒楼。"
"旧居无旧邻，似见故乡春。复对别离酒，欲成衰老人。
飞阁蝉鸣早，漫天客过稀。戴颙常执笔，不觉此身非。"
青毡持与藉，重锦裁为饰。卧阁幸相宜，温然承宴息。"
石梁耸千尽，高盼出林□。亘壑蹑丹虹，排云弄清影。
雨滴闲阶清夜久，焚香偏忆白云人。"
"圣朝优贤良，草泽无遗匿。人生各有命，在余胡不淑。
石门云卧久，玉洞花寻遍。王濬爱旌旗，梁竦劳州县。
渔人共留滞，水鸟自喧翔。怀土年空尽，春风又淼茫。"
"养拙方去喧，深居绝人事。返耕忘帝力，乐道疏代累。
山舍千年树，江亭万里云。回潮迎伍相，骤雨送湘君。
"金吾戒道清，羽骑动天声。砥路方南绝，重岩始北征。
最是不堪回首处，九泉烟冷树苍苍。"
应笑白须扬执戟，可怜春日老如何。"
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
如今野客无家第，醉处寻常是主人。"
"独酌复独酌，满盏流霞色。身外皆虚名，酒中有全德。