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减字木兰花·竞渡

明代 / 薛昂夫

水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
"谢家双植本图荣,树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃,
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"旧时艳质如明玉,今日空心是冷灰。
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。


减字木兰花·竞渡拼音解释:

shui luo wu feng ye .yuan ti yu yu tian .shi men qi du wang .xie shou you yi pian ..
jie gen cheng de di .biao shou yuan fu tian .shui dao ling han zhi .cong zi bu ai ran ..
yu po qi neng xian mu shi .du jiang yi hen fu kong hou ..
.jiu wu dang gan de .san qian ying rui fu .zuan yao chang sheng li .zong yu sheng pi tu .
ban hen ban shi jiao long xue .lei huan zhang hua jiu yi wu .chen yuan zhi xiang he ren shuo .
wei bao hui ji ting shang ke .yong he ying bu sheng yuan he ..
yang qi chi guang dong .deng lou hai qi lai .shang xin wan gu yi .jin yu zang han hui ..
.xie jia shuang zhi ben tu rong .shu lao ren yin di bian geng .zhu ding he zhi shen gai yan .
.luo ri xia lin ban .fu jin di qian zong .qing si liu hui pu .can xue ming gao feng .
.zi ran nian shao feng en chu .zhi ge jiang jun jin bu ru .jiu hou yin bing wei bai cao .
xie feng xin tian cha .qi dong gu shen bi .yao tiao qu wei qiong .huan hui shi nan ji .
.jiu shi yan zhi ru ming yu .jin ri kong xin shi leng hui .
.qing huai kong sui cao .bei zou chang an dao .qiang xing zhi zhi xie .lang tai yi yi hao .

译文及注释

译文
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它(ta)那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
对于你的仇恨,我死也不会遗忘!
大儿(er)子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
我不由满怀惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两(liang)鬓,即便随意地将(jiang)菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横(heng)在南浦上,人则斜倚西楼。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。

注释
⑷想忆:指别后思念。看来信:一作“望来信”。
10.遁:遁世隐居。
⑦离:通“罹”,遭受。
之:代词,它,代指猴子们。
16、是:这样,指示代词。

赏析

  第二、三两章反覆吟唱,既写建筑谢城的辛劳和勤恳,又写工程完毕(wan bi)之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇,我车我牛”,在短句中同一格式反覆出现,急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程;“我徒我御,我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆,实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言:“我行既集,盖云归哉。”“我行既集,盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切,语气中却没有丝毫怨怒之气,确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲。
  “不得语,暗相思”相思相念可蔓延,这种思念只有诗人他自己最清楚明了,却无言,却无诉说对象,留给自己唯有相思成灾。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  这首诗的最大特色,就在于它平平实实,不作豪迈语,却写出了一个大将的风度,一直脍炙人口。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
  这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章,皆以质问的语气直抒内心的怨恨,风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴,诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗!”继而厉声质问道:“胡转予于恤?靡所止居。”意思是说:“为什么使我置身于险忧之境,害得我背井离乡,饱受征战之苦?”第二章与此同调,重复了这种不满情绪,但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加,几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政,亦无有以禁卫戍边者”(方玉润《诗经原始》)。武士说:“可你这司马,却为何不按规定行事,派我到忧苦危险的前线作战呢?”作为军人,本不该畏惧退缩。在国难当头之际,当饮马边陲,枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了,就像耳朵聋了听不到士兵的呼声,不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里,武士简直要出离愤怒了,其质问变为对司马不能体察下情的斥责,同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。
  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底(jian di)”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡(jia xiang)的感受。
  《酌》是《大武》五成的歌诗,《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。”(关于《大武》的详细介绍,可参看《周颂·我将》一篇的鉴赏文字)《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《诗经·鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。就《酌》诗的内容而言,前五句是成王歌颂王师的战绩,并对统兵出征的统帅表示感激之情,也就是感激和歌颂周公。后三句是成王任命周公、召公分职而治天下。当然,这时仍是周公摄政,但任命之事则不能不以成王的名义,告庙仪式的主人公也不能不是成王。故该诗的主人公表面上是成王,而实际上还是周公。《酌》向来多被认为是周公的乐舞(如郑笺云:“周公居摄六年,制礼作乐,归政成王,乃后祭于庙而奏之。”),也可证实这一点。前人或以为此诗是颂武王伐殷的,但武王并无“周公左召公右”的任命,而且诗中的“晦”也是泛指,不一定特指殷纣王。故不从。诗名为“酌”,《毛序》以为是“斟酌”之意(即“斟酌文武之道”),云:“言能酌先祖之道以养天下也。”恐不妥。“酌”亦可作汋、彴、勺等,就是以勺舀酒灌祭祖先神灵,说明该诗是灌祭祖先时所唱的歌。以歌诗而言则曰《酌》,以乐舞而言则曰《勺》,《仪礼》、《礼记》皆言舞《勺》,《勺》即《酌》。郑觐文《中国音乐史》云:“(《礼记》)《内则》曰:‘十三舞《勺》。’又:‘成童舞《勺》舞《象》。’……《勺》为武舞,其诗为《酌》之章。按诗歌之节以为舞,列为学校普通教科,故曰成童则舞《勺》舞《象》。”可见《酌》作为乐舞,在当时是与《象》舞一样颇具代表性的。它可以作为《大武》的一成与其他五成合起来表演,就像现代舞剧中的一场,也可以单独表演。具体的舞蹈动作,参见《周颂·我将》一篇对《大武》的全面介绍。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  《卫风·《硕人(shuo ren)》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像(xiao xiang)——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。

创作背景

  成王即位的情况则大不相同。武王于克殷后二年去世,留下巨大的权力真空,尚处孩提时期的成王根本无法填补,因此由武王之弟周公摄政辅佐。摄政只不过是通向新王正式治国的过渡,在这一过渡时期,周公不仅要日理万机,处理朝政,而且要逐步树立起新王即成王的天子权威,《《周颂·访落》佚名 古诗》便反映出这种树立权威的努力。

  

薛昂夫( 明代 )

收录诗词 (2215)
简 介

薛昂夫 薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾,以第一字为姓。先世内迁,居怀孟路(治所在今河南沁阳)。祖、父皆封覃国公。汉姓为马,又字九皋,故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》),他曾执弟子礼于刘辰翁(1234~1297)门下,约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史,佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书,有诗名,诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。

醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 库凌蝶

天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐,恐是人间自在天。"
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
科第门生满霄汉,岁寒少得似君心。"
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。


访秋 / 查涒滩

侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
"柳梢黄嫩草芽新,又入开成第四春。近日放慵多不出,
树势标秦远,天形到岳低。谁知我名姓,来往自栖栖。"
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。


思旧赋 / 鲜于倩影

解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
"羽衣缥缈拂尘嚣,怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥,
从此万重青嶂合,无因更得重回头。
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
"宋氏远家左,豺狼满中州。阳君守滑台,终古垂英猷。


豫章行 / 仲孙利君

广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"
"昨宵白露下,秋气满山城。风劲衣巾脆,窗虚笔墨轻。
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
金盘摘下挂朱颗,红壳开时饮玉浆。(咏荔枝见《纪事》)
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日,天涯芳草动愁心。


眼儿媚·咏梅 / 长孙国峰

布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
"昔我伊原上,孤游竹树间。人依红桂静,鸟傍碧潭闲。
"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
"凄凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少,
"北阙云间见碧天,南宫月似旧时圆。
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。


送李少府时在客舍作 / 九忆碧

唯到高原即西望,马知人意亦回头。"
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。
却寄两条君令取,明年双引入中书。"
"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。


论诗五首 / 智戊寅

达哉达哉白乐天。"
移花兼蝶至,买石得云饶。且自心中乐,从他笑寂寥。
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
谁信好风清簟上,更无一事但翛然。"


梦江南·红茉莉 / 户丁酉

园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪,臂竦青骹入暮云。
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
唯虑郡斋宾友少,数杯春酒共谁倾。"
"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 宗政仕超

人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"


潼关 / 畅甲申

又据三公席,多惭四老祠。岘山风已远,棠树事难追。
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"
愿赠丹砂化秋骨。"
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。