七律·登庐山
借问含嚬向何事，昔年曾到武陵溪。"
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。此路成幽绝，家山巩洛西。"
"洞庭波冷晓侵云，日日征帆送远人。
积毁方销骨，微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战，鱼服自囚拘。
静语终灯焰，馀生许峤云。由来多抱疾，声不达明君。"
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
汉将行持节，胡儿坐控弦。明妃的回面，南送使君旋。"
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
七律·登庐山拼音解释:
jie wen han pin xiang he shi .xi nian zeng dao wu ling xi ..
yan tian xia jiao yu .yu ye wei tiao feng .wu fu qin bei xing .kai huai xiang er tong ..
yin yuan wen zhao san .fei niao bei chuan di .ci lu cheng you jue .jia shan gong luo xi ..
.dong ting bo leng xiao qin yun .ri ri zheng fan song yuan ren .
ji hui fang xiao gu .wei xia ju yan yu .she yu you zhuan zhan .yu fu zi qiu ju .
jing yu zhong deng yan .yu sheng xu jiao yun .you lai duo bao ji .sheng bu da ming jun ..
sui zuo tao qian gui qu yin .shu ge zha li qing an an .tong ting hui wang su shen shen .
han jiang xing chi jie .hu er zuo kong xian .ming fei de hui mian .nan song shi jun xuan ..
.dian shi qiu ting yue zai yan .lu guang ming hua zhu cang ran .
yi shi song zhi .shi ren jie you ji he .bing jian .ji shi ...
译文及注释
译文
一(yi)个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名(ming)。
透过清秋的薄雾，传(chuan)来了采菱姑娘的笑语。
竹林里传来阵阵风声，月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏，调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦，恐难听见那马儿(er)的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语：只怪我呀只怪我，今晚相约的时间太迟了!
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王近身。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
那得意忘形的骑着两匹马的人是(shi)谁啊？是皇宫(gong)内的太监和太监的手下。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
教妻带上小儿女(nv)，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
重阳之日(ri)，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
注释
(26)天厉：天灾。不戒：无法防备。
④取次：草草，仓促，随意。这里是“匆匆经过”“仓促经过”或“漫不经心地路过”的样子。不应解释为“按次序走过”。例：宋陆游《秋暑夜兴》诗：“呼童持烛开藤纸，一首清诗取次成。”元朱庭玉《青杏子·送别》曲：“肠断处，取次作别离。”
⑸乐游原：又叫“乐游园”，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，其地势较高，可俯视长安城，在唐代是游览之地。清秋节：指农历九月九日的重阳节，是当时人们重阳登高的节日。
296. 怒：恼恨。
（43）天吴：神话传说中虎身人面的水神。此与“紫凤”都是指官服上刺绣的花纹图案。褐：袄。
⒁淼淼：形容水势浩大。
赏析
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实(shi)变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比(dui bi)，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰(xi lan)苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可(pan ke)以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰(xi lan)苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可(pan ke)以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
创作背景
此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年（天宝五年）秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。
刘厚南( 金朝 )
收录诗词 (8777) 首
简 介
刘厚南 刘厚南，字子固，号宝山，慈溪（今浙江慈溪东南）人。宁宗嘉定元年（一二○八）进士，调瑞安尉，知钱塘县（清康熙《钱塘县志》卷九）。理宗淳祐六年（一二四六），召为国子博士，累迁着作郎（《南宋馆阁续录》卷八、九）。出知台州。有《宝山杂着》，已佚。清光绪《慈溪县志》卷一九有传。
象祠记
二十四友一朝尽，爱妾坠楼何足言。"
昭阳亦待平安火，谁握旌旗不见勋。"
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
"一望江城思有馀，遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽，
晚达多早贵，举世咸为然。一夕颜却少，虽病心且安。
遥仰高峰看白雪，多惭属和意屏营。"
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
"无处登临不系情，一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色，
临江仙·记得金銮同唱第
"郡北最高峰，巉岩绝云路。朝来上楼望，稍觉得幽趣。
逐迁属吏随宾列，拨棹扁舟不忘恩。"
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
"洞庭秋色起，哀狖更难闻。身往海边郡，帆悬天际云。
宾客招闲地，戎装拥上京。九街鸣玉勒，一宅照红旌。
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
唐崇徽公主手痕和韩内翰
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
晚冲霜叶下青岑。大河风急寒声远，高岭云开夕影深。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
"君子远相寻，联镳到敝林。有诗谁索和，无酒可赊斟。
"符命自陶唐，吾君应会昌。千年清德水，九折满荣光。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
鹧鸪天·九日悲秋不到心
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"
自嗟辜负平生眼，不识春光二十年。"
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色，水到平沙几处流。
今夜月明何处宿，九疑云尽碧参差。"
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
"满朝簪发半门生，又见新书甲乙名。孤进自今开道路，
草木半舒坼，不类冰雪晨。又若夏苦热，燋卷无芳津。
岁暮到家 / 岁末到家
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。"
六合茫茫皆汉土，此身无处哭田横。"
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
"太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
越女词五首
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
待得孤月上，如与佳人来。因兹感物理，恻怆平生怀。
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
"春草越吴间，心期旦夕还。酒乡逢客病，诗境遇僧闲。
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
王冕好学
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
"天河堕双鲂，飞我庭中央。掌握尺馀雪，噼开肠有璜。
"夜入楚家烟，烟中人未眠。望来淮岸尽，坐到酒楼前。
平生四十年，惟着白布衣。天子未辟召，地府谁来追。
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
白露黄花岁时晚，不堪霜鬓镜前愁。"
高轩过
"疾眼逢春四壁空，夜来山雪破东风。未知王母千年熟，
汲泉饮酌馀，见我闲静容。霜蹊犹舒英，寒蝶断来踪。
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
君住孤山下，烟深夜径长。辕门渡绿水，游苑绕垂杨。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影，寒窗幽思度烟空。
"形神不灭论初成，爱马乘闲入帝京。
"病发干垂枕，临风强起梳。蝶飞魂尚弱，蚁斗体犹虚。
大雅·旱麓
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
易地无赤株，丽土亦同荣。赏际林壑近，泛馀烟露清。
"浅草干河阔，丛棘废城高。白马犀匕首，黑裘金佩刀。
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
赖与渊明同把菊，烟郊西望夕阳曛。"
阿母桃花方似锦，王孙草色正如烟。
赠范金卿二首
遭时还与故人书。青云满眼应骄我，白发浑头少恨渠。
巧有凝脂密，功无一柱扶。深知狱吏贵，几迫季冬诛。
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药，山河直拟化生符。
莫看时节年年好，暗送搔头逐手霜。"
"家擅无双誉，朝居第一功。四时当首夏，八节应条风。
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
尺组挂身何用处，古来名利尽丘墟。"
"七尺青竿一丈丝，菰浦叶里逐风吹。